首先，上面有人把“和仄”跟“押韻”弄混了。如果你只是想先簡單的練習寫出韻的話也簡單——先隨便確定的韻，比如　ang然后拿張紙，上書bangcangdangfangganghangyangjiang……然后就寫，盯著那張紙寫詩，到了該押的地方就強迫自己用其中一個音，然后就把它劃掉，然后接著寫……實在不行再用用過了的音。這樣的東西是練習寫出韻用的，寫出來的東西別當詩到處給人看，因為很容易寫出來空洞的東西，只有韻壓的好而已，如果是能給你拉下臉＋懂詩的朋友看了會批評你的。不過寫多了寫韻就不用列表了，那時候一定要注意內容。畢竟內容才是靈魂。黃金級:a an ang eng ong(宏亮級)白銀級:ui yi u ye ing(細弱級)紅銅級:ao on ai uo(柔和級)押韻是在詩文中,把同韻字放在不同句子的相同位置上,一般把韻放在句尾,所以又叫韻腳.句子押韻,不僅便於吟誦和記憶,更使作品具有節(jié)奏、聲調諧和之美.例子(1)：白日依山盡,黃河入海流；欲窮千里目,更上一層樓.《登鸛雀樓》王之渙例子(2)：月光光,照地堂；年卅晚,摘檳榔.《月光光》(童謠)例子(3)：不因氣壓搖擺,只因有你擁戴.《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文例子(4)：你「精」我都「精」,飲杯竹葉青.「竹葉青」廣告語 把同韻的字有規(guī)律地配置在詩詞等韻文的句尾.各句押韻的字叫做韻腳或韻字.押韻是詩詞等韻文的語言特點之一.其主要作用是使聲音和諧優(yōu)美,吟誦順口悅耳, 便于記憶流傳.“韻”和“韻母”是兩個并不完全相同的概念,所謂同韻,指韻腹相同或相近的韻母,如有韻尾則韻尾相同,韻頭可以不同.為了便于押韻,人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部,根據現代北京語音的音系歸納的韻部,最常見的有十八韻和十三轍（附：十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表）①. 【簡介】所謂押韻（也叫壓韻、葉韻）,就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上.所謂韻部,就是將相同韻母的字歸納到一類,這種類別即為韻部.同一韻部內的字都為同韻字.任何詩歌都要求押韻,古今中外概莫能外,所不同者,對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已.這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別.比較常用的是【108部平水韻】②. 押韻是增強詩歌音樂性的重要手段,近體詩為了使聲調和諧、容易記憶,對于押韻十分講究.古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書,如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行,即世人所謂之【108部平水韻】. 但是需要明白,并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然,除非是參加科舉,否則即使偶爾一兩句出韻,古人也是允許的.【規(guī)則】近體詩押韻有較嚴格的規(guī)定,總結如下：【首句可押可不押,下句必押平聲韻】③1、【偶句押韻】：律詩是二四六八句押韻,絕句是二四句押韻,無論律詩還是絕句,首句均可以押韻或不押韻.例如：寄揚州韓祚判官 （杜牧）青山隱隱水迢迢,秋盡江南草木凋.二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫.第一二四句押韻.又如：登樂游原 （李商隱）向晚意不適,驅車登古原.夕陽無限好,只是近黃昏.首句并不入韻,二四句押韻.一般來說,五言詩首句不入韻為常見,七言詩首句入韻為常見.關于首句押韻與否的平仄規(guī)律請參照【平仄簡表】④ 2、【只押平聲韻】：近體詩規(guī)定,只能押平聲韻,這幾乎是一條死規(guī)矩,事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口,所以古人都能自覺遵守這一規(guī)則.記憶中也沒有任何可供借鑒的反例,所以這里就不另舉例. 3、【一韻到底】,中間不能換韻.古詩（古風）允許中途換韻,但近體詩不允許這樣.【首句押韻可借鄰韻】古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在一起通用,稱為通韻.但是近體詩的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻）,也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做出韻,是近體詩的大忌.但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻.因為首句本來可押可不押,所以可以通融一下.比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： 酒渴愛江清,余甘漱晚汀.軟沙倚坐穩(wěn),冷石醉眠醒.野膳隨行帳,華音發(fā)從伶.數杯君不見,都已遣沈冥. 這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青,但首句借用了八庚的“清”.這叫做借鄰韻發(fā)端,在晚唐開始流行,到了宋代,甚至形成了一種風氣.請參照通轉古韻、【108部平水韻】 【避忌】1、忌重韻即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現,此乃大忌. 2、避免同義字相押如一首詩中同時使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等. 3、避免出韻古人寫詩多依官韻,而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中,如“冬”與“東”之類,如果在同一首詩中相押,即為出韻.這主要是因為古今語音變化的原因,今天已沒有必要再強調這一點了.【唱和】唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩,叫做“和韻”或“步韻”,主要有三種方式： 1、次韻：又稱步韻,即用原詩相同的韻字,且前后次序都必須相同,這是最常見的一種方式. 2、用韻：即使用原詩中的韻字,但不必依照其次序. 3、依韻：即用與原詩同一韻部的字,但不必用其原字. ①十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表十八韻：一麻,新華字典里的韻母 a、ua、ia 同屬一個韻部.二波,韻母 o、uo.三歌,韻母 e.四皆,韻母 ie、ue.五支,韻母 i (屬 zh、ch、sh、z、c、s 聲母,與七齊有別).六兒,韻母 er.七齊,韻母 i (屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有別于五支).八微,韻母 ei、ui.九開,韻母 ai、uai.十姑,韻母 u.十一魚,韻母 v.十二侯,韻母 ou、iu.十三豪,韻母 ao.十四寒,韻母 an、ian、uan.十五痕,韻母 en、in、un、vn.十六唐,韻母 ang、uang、iang.十七庚,韻母 eng、ing.十八東,韻母 ong、iong.十三轍即十三個通押韻部,分別是：一發(fā)花,十八韻的一麻.二梭波,十八韻的二波三歌.三乜斜,十八韻的四皆.四衣欺,十八韻的五支、六兒、七齊.五灰堆,十八韻的八微.六懷來,十八韻的九開.七姑蘇,十八韻的十姑.八衣欺,十八韻的十一魚.九由求,十八韻的十二侯.十遙條,十八韻的十三豪.十一言前,十八韻的十四寒.十二人臣,十八韻的十五痕.十三汪洋,十八韻的十六唐.十四中東,十八韻的十七庚和十八東.因為十三轍的七姑蘇和八衣欺對應十八韻的十姑十一魚通韻,合并就是十三轍. ③近體詩基本規(guī)律 我們以最簡單的方法,來看看如何構成一首完整的今體詩. 基本句型“逢雙必反”以兩個音節(jié)為單位讓平仄交錯,就構成了近體詩的基本句型.五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄,如上面的“空山新雨后”,“明月松間照”.七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄,如上面的“沙場烽火侵胡月”,“海畔云山擁薊城”.第四字的平仄和第二字相反,第六字又與第四字相反,但是逢單卻可反可不反,這是因為重音落在雙數音節(jié)上,單數音節(jié)就相比而言顯得不重要了.這就是所說的平仄“一三五不論,二四六分明”.平仄“一三五不論,二四六分明”我們寫詩的時候,很難做到每一句都完全符合基本句型,寫絕句時也許還辦得到,寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能.如何變通呢?那就要犧牲掉不太重要的單數字,而保住比較重要的雙數字和最重要的最后一字.因此就有了這么一句口訣,叫作“一、三、五不論,二、四、六分明”,就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴格遵守.這個口訣不完全準確,在一些情況下一、三、五必須論,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面的“拗句”里我們會具體談到.至于最后一字的平仄押韻則是句腳押韻“首句可押可不押,下句必押平聲韻”.句腳押韻“首句可押可不押,下句必押平聲韻”除了第一聯(lián),其它各聯(lián)的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句一定要押韻,必須以平聲收尾.首句可押可不押,押韻則平聲收尾,不押韻則仄聲收尾.（這是基本規(guī)律,實際上也有許多仄韻詩）句型平仄“對句相反,鄰句相粘,首末相應”律詩每一聯(lián)為兩句,同一聯(lián)的上句與下句稱為對句,上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句.對句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反,如上句是平平仄仄平,下句為仄仄平平仄.鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄,與下一聯(lián)的上句起句平仄相同.如山居秋暝第二聯(lián)的下句天氣晚來秋,是仄仄仄平平,仄仄起,則第三聯(lián)的上句明月松間照,應也是平平起,所以是仄仄仄平平,但是因為句腳必須以仄聲收,便變成了頭粘腳不粘,是仄仄平平仄.首末相應：首句平仄與末句平仄相同.如山居秋暝首句空山新雨后,平平仄仄仄,末句王孫自可留,平平仄仄仄.符合了以上這四條基本規(guī)律,中規(guī)中矩,就是一首合格的律詩.但是事實上并沒有這么簡單,要想進一步了解其規(guī)律,請看“平仄”“押韻”“對仗”. 五律平起：首句第一第二字均為平聲五律仄起：首句第一第二字均為仄聲七律平起：首句第二字必用平聲七律仄起：首句第二字必用仄聲 五絕平起首句押韻 五絕平起首句不押韻 平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 五絕仄起首句押韻 五絕仄起首句不押韻 仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 七絕平起首句押韻 七絕平起首句不押韻 平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 七絕仄起首句押韻 七絕仄起首句不押韻 仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 五律平起首句押韻 五律平起首句不押韻 平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 五律仄起首句押韻 五律仄起首句不押韻 仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 七律平起首句押韻 七律平起首句不押韻 平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 七律仄起首句押韻 七律仄起首句不押韻 仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 詩之有韻,猶屋之有柱；柱不穩(wěn),則屋必傾圮.韻不穩(wěn),則詩必惡劣.故押韻之所當戒者,初學亦不可不知,茲試分述于下：一、戒湊韻俗亦稱掛韻腳.謂所押之韻,與全句意義不相貫串,而勉強湊合也.如唐詩“黃河人海流”句,若易“流”字為“浮”字,便為湊韻,初學最易犯此,所當切戒.二、戒落韻落韻者,出韻之謂也.如一首詩中通體全押一東韻,而一字忽押二冬韻,一東與二冬雖古韻可通,然用諸古體時則可,用諸今體詩,即為落韻,學者宜慎之.三、戒重韻一字兩義而并押之,謂之重韻.如耳為五官之一,又為語助辭；干為干涉之義,又可作干戈解.一詩中兩義同押,前人間亦有之,但初學終以不犯為是.四、戒倒韻倒韻者,將二字顛倒以就韻之謂也.如古詩“新書置后前”句,易前后為“后前”,即所謂倒韻也.然此二字于詞義尚無礙,不妨倒用.若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之,便覺不通矣.五、戒用啞韻作詩當擇聲音響亮之韻押之,自然音調高超.若用啞韻則非但詞句不挺,即全詩亦因之萎弱矣.六、戒用僻韻僻韻又名險韻,如一先韻之*字,訓輕舉.二蕭韻之釗字,訓遠；單字只義,用之易近湊合.但有二字三字之古典,與題適相切合音,則亦不妨押之.七、戒用同義之韻一韻中有數字同義者,如六麻之花葩,七陽之芳香,十一尤之憂愁,意義皆同,若一首詩中并押之,未免重復可厭.八、戒用字同義異之韻字有實字虛用者,亦有虛字實用者.如一東韻之風字,不當作諷刺之風字押；四支韻之思字,不當作意思之思字押.若誤用則便有出韻失黏等弊.初學最宜審慎.在“韻文”里,用同一個“韻”的字放在句尾,使之產生一種聲音回環(huán)的和諧感,這就叫“押韻”.由于押韻的字放在句末,所以又叫“韻腳”.押韻時可以每句都用（指句號,含嘆號、問號,為一句）,也可以連分句也用韻,還可以隔句或隔幾句才用韻.這叫押韻方式,或稱“韻律”. 仄仄平平仄仄平（韻）

人把精神抖