直到喝醉了才罷休

只有喝醉了才罷休

又怎能一醉方休出自歌曲《晚風(fēng)作酒》。歌詞如下：這一別待何時(shí)再相見我獨(dú)飲晚風(fēng)作酒嘆一生癡情入喉飲不盡紅塵的淚又怎能一醉方休你用那一瞥回眸許下我半世溫柔相思剪不斷化作了烏有晚風(fēng)帶走誰的寂寥一片念念蒼生只為紅顏眷戀任由往事纏繞你的指尖風(fēng)輕嘆月?lián)u晃枕難眠倘若不是信了一眼萬年輪回怎能不渡你我塵緣只恨情深綿綿成了云煙這一別待何時(shí)再相見我獨(dú)飲晚風(fēng)作酒嘆一生癡情入喉飲不盡紅塵的淚又怎能一醉方休你用那一瞥回眸許下我半世溫柔相思剪不斷化作了烏有ha倘若不是信了一眼萬年輪回怎能不渡你我塵緣只恨情深綿綿成了云煙這一別待何時(shí)再相見我獨(dú)飲晚風(fēng)作酒嘆一生癡情入喉飲不盡紅塵的淚又怎能一醉方休你用那一瞥回眸許下我半世溫柔相思剪不斷化作了烏有ha晚風(fēng)作酒ha怎一醉方休我獨(dú)有幾番離愁不如添晚風(fēng)作酒人世間何以解憂不過是你的相守我愿用此生等候來渡你塵緣的舟這良辰難遇過客亦難留歌曲鑒賞：《晚風(fēng)作酒》 該單曲以抒情溫緩的旋律與真摯細(xì)膩的歌詞描繪了一個(gè)剛剛經(jīng)歷分手的男生，無法對(duì)感情釋懷，每日在思念中回憶著過往的美好畫面。歌詞通過對(duì)思念之真，“我以晚風(fēng)作酒 換你一世癡情”，呼吁正值熱戀中的男女，懂得愛情的珍貴與易碎。在這路遙馬急的人間，在這個(gè)快餐感情肆意橫行的時(shí)代里，希望我們可以慢慢地喜歡，慢慢地惦念，慢慢地走到彼此共同期許的未來

賀知章即邀李白對(duì)酒共飲，但不巧，這一天賀知章沒帶酒錢，于是便毫不猶豫地解下佩帶的金龜(當(dāng)時(shí)官員的佩飾物)換酒，與李白開懷暢飲，一醉方休。這就是著名的“金龜換酒”的故事。

看【‘盡快；’、

（他）去喝酒，總是把酒喝完，希望一醉方休。（造：到……去；期：期望、希望。）

“造飲輒盡，期在必醉”出處：陶淵明的《五柳先生傳》。翻譯：（他）去喝酒，總是把酒喝完，希望一醉方休。注解：造：到……去；期：期望、希望。

一醉方休成語一醉方休是一個(gè)漢語成語，拼音是 yī zuì fāng xiū。方，才；休，停止；一直到醉才肯停止。一般發(fā)生在喝酒場(chǎng)合，一醉方休，不醉不歸。中文名一醉方休漢語拼音yī zuì fāng xiū詞語解釋一直到醉才肯停止。燈謎 謎底：不可限量詞語解釋拼音：yī zuì fāng xiū解釋：一直到醉才肯停止。一般發(fā)生在喝酒場(chǎng)合，一醉方休，不醉不歸。方：才 。 休：停止。燈謎：一醉方休（打四字常用語一） 謎底：不可限量[1]出處1、林斤瀾《編輯的夢(mèng)》：“酒一直喝著，年事日增，承受力日減，少不了一醉方休?！?、霍達(dá)《穆斯林的葬禮》第11章：“韓先生，讓我們一醉方休！”

成語玩命猜一個(gè)男人抱著酒壇在喝酒——不如歸去。不如歸去bù rú guī qù【解釋】杜鵑鳥的叫聲很象“不如歸去”。舊時(shí)常用以作思?xì)w或催人歸去之辭。也表示消極求退?！境鎏帯克巍っ穲虺肌抖霹N》詩：“不如歸去語，亦自古來傳?！薄窘Y(jié)構(gòu)】動(dòng)賓式成語【用法】作謂語、賓語；指催人歸家【例句】杜鵑，其鳴若曰～。（明·李時(shí)珍《本草綱目·禽部》）

《Original Soundtr 東京灣景》曲目15 用QQ音樂可找到。

南寧醉鬼 黑~~~~~~~~~~ 莫醉莫?dú)w反正啤酒飲母齊博到底各位兄弟各個(gè)都是醉鬼又母舍底移家飲得輸?shù)梦叶紟淄纯炀凭鞴?兄弟你威威 兄弟你威頂你個(gè)肺 我頂你個(gè)肺按住你來 我按住你來來母時(shí)來來來母時(shí)來二倒糧甘威啊 二倒兩甘威你母吃齊 啊 你母吃齊三點(diǎn)頭來 三點(diǎn)頭來六位位六位位 四紅中更威 當(dāng)年各班廢柴移家各個(gè)都大只崽舊時(shí)成日補(bǔ)考 如今當(dāng)班主任好仔細(xì)路日邊個(gè)發(fā)誓以后絕對(duì)母生女崽交友不甚我地?cái)M班契弟狼心狗肺歲月無情光陰流逝手指聽我指揮劈酒猜馬幾個(gè)回合表現(xiàn)真我智慧突然一個(gè)靚女行過 各個(gè)流底口水從未見識(shí)過么野喊做腎虧 莫怕失禮 猜馬姿勢(shì)亂甘來要博底一馬猜中 睇過邊個(gè)吃虧人醉馬威 你即彎曲手指點(diǎn)出點(diǎn)去計(jì)千姿百態(tài) 黑~~~ 你來母時(shí)來來你來母時(shí)來落你蚊帳 我落你蚊帳我狗你上床 我狗你上床錯(cuò)馬重來 錯(cuò)馬重來你母吃齊 我頂你個(gè)肺換只手來 有姿勢(shì)母實(shí)際撥你衣服 我撥你衣服七巧來七巧來 放齊手甘威 當(dāng)年后生靚崽 嫩住以后一定有米后尾拍拖幾次從未嫩過結(jié)婚生崽反正最講義氣宗系這幫酒鬼兄弟猜碼劈酒一醉方休 瀟灑這一世歲月無情光陰流逝手指聽我指揮劈酒猜馬幾個(gè)回合表現(xiàn)真我智慧突然一個(gè)靚女行過 行過又再行來從未見識(shí)過么野喊做腎虧 干這一杯酒難忘幾世洶涌的呼叫 人在陣地在人在陣地在 兄弟人在陣地在 做區(qū)世界哪個(gè)上來哪個(gè)跌 當(dāng)年各班廢柴移家各個(gè)都大只崽舊時(shí)成日補(bǔ)考 如今當(dāng)班主任好仔細(xì)路日邊個(gè)發(fā)誓以后絕對(duì)母生女崽當(dāng)年后生靚崽 嫩住以后一定有米后尾拍拖幾次從未嫩過結(jié)婚生崽反正最講義氣宗系這幫酒鬼兄弟猜碼劈酒一醉方休 瀟灑這一世歲月無情光陰流逝手指聽我指揮劈酒猜馬幾個(gè)回合表現(xiàn)真我智慧突然一個(gè)靚女行過 行過又再行來從未見識(shí)過么野喊做腎虧

歌名：擺渡詞/曲/唱：呂行歌詞：我轉(zhuǎn)過幾個(gè)彎 繞過那個(gè)小雨樓拿著蒲扇擺著衣衫渡著緊箍咒不問天涯不停留 喝過幾壺酒不過年少白頭道義放胸口倘若明天之后 遙看前塵劍封侯似那天上神仙無所求朝朝暮暮君如夢(mèng)醒十分不為何理由是真是假是惶恐是無休路過這風(fēng)雨花滿樓 片刻都不停留我本這書生進(jìn)京趕考留下許多愁你問有沒有時(shí)候 我嘆這天道默悠悠能否與我一醉方休又過了幾個(gè)彎 算盡天量道莫慌踏這田園聞這芳草香跌跌撞撞仗劍天涯折煞不枉無筆良是夢(mèng)是幻是溫柔是家鄉(xiāng)路過這風(fēng)雨花滿樓 片刻都不停留我本這書生進(jìn)京趕考留下許多愁你問有沒有時(shí)候 我嘆這天道默悠悠能否與我一醉方休路過這風(fēng)雨花滿樓 片刻都不停留我本這書生進(jìn)京趕考留下許多愁你問有沒有時(shí)候 我嘆這天道默悠悠能否與我一醉方休誰能與我一醉方休

歌名：擺渡詞/曲：呂行唱:泥鰍Niko(COVER:呂行)歌詞：念白:黃昏時(shí)候 別過晚柳煙波正逐白鷗飲罷二兩醇酒 寫道幾番春秋又恰逢老渡口的舟送我踏上孤橋路頭我轉(zhuǎn)過幾個(gè)彎 繞過那個(gè)小雨樓拿著蒲扇擺著衣衫渡著緊箍咒不問天涯不停留 喝過幾壺酒不過年少白頭道義放胸口倘若明天之后 遙看前塵劍封侯似那天上神仙無所求朝朝暮暮君如夢(mèng)醒十分不為何理由是真是假是惶恐是無休路過這風(fēng)雨花滿樓 片刻都不停留我本這書生進(jìn)京趕考留下許多愁你問有沒有時(shí)候 我嘆這天道默悠悠能否與我一醉方休又過了幾個(gè)彎 算盡天量道莫慌踏這田園聞這芳草香跌跌撞撞仗劍天涯折煞不枉無筆良是夢(mèng)是幻是溫柔是家鄉(xiāng)路過這風(fēng)雨花滿樓 片刻都不停留我本這書生進(jìn)京趕考留下許多愁你問有沒有時(shí)候 我嘆這天道默悠悠能否與我一醉方休路過這風(fēng)雨花滿樓 片刻都不停留我本這書生進(jìn)京趕考留下許多愁你問有沒有時(shí)候 我嘆這天道默悠悠能否與我一醉方休誰能與我一醉方休念白:老渡口的舟依舊只待陳年舊事入喉想來足矣 一醉方休

任務(wù)占坑

鑒定北宋龍泉青瓷，要注意下列特征：1.早期青瓷施淡青色釉，有泛黃現(xiàn)象，其產(chǎn)地集中在龍泉金村和慶元上垟兩縣交界處的溪邊山坡上。2.中晚期集中在大窯、金村、大白岸、慶元的上垟，麗水市的石牛等地，約有窯址30余處。3.北宋中晚期，采用含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，胎色灰或灰白。施石灰釉，其特點(diǎn)高溫粘度比較低，容易流釉，釉層薄，釉面有光澤，由于燒窯技術(shù)和還原控制不好，使釉色出現(xiàn)泛黃現(xiàn)象。4.紋飾特點(diǎn)：以刻畫花為主，碗、盤類多飾蓖紋、折扇紋，題材以蓮瓣、牡丹、菊花為主，紋飾之間以楞線分隔。楞線分單線、雙線?；ㄈ~一般用蓖紋作葉脈。5.多管瓶、盤口壺、多葉瓶為這一時(shí)期的新產(chǎn)品。多管瓶、盤口壺壺蓋一般飾花苞鈕、花蒂鈕為主。多葉瓶蓋頂以雞、狗等動(dòng)物作鈕為主。6.在工藝上，北宋時(shí)期多用支釘支燒，器物多有支釘痕。到了北宋晚期開始采用圈足內(nèi)放墊餅墊燒。

龍泉青瓷始于晉代，北宋時(shí)初具規(guī)模，宋元之際進(jìn)入鼎盛時(shí)期，北宋龍泉和南宋龍泉的區(qū)別在于： 一、北宋時(shí)施石灰釉，釉層薄而透明，光澤較強(qiáng)。北宋早期產(chǎn)品胎薄而較白，施淡青釉，器物以盤、碗、壺為主，盆、罐等少見。這一時(shí)期的新產(chǎn)品有多管瓶、盤口壺、多葉瓶。其中多管瓶、盤口壺壺蓋一般飾花苞鈕、花蒂鈕為主。多葉瓶蓋頂以雞、狗等動(dòng)物作鈕為主。在釉色上，早期施淡青色釉，有泛黃現(xiàn)象。 北宋中晚期是龍泉瓷器發(fā)展的重要時(shí)期，中期多采用含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，胎色灰或灰白，亦有泛黃現(xiàn)象，釉層薄，釉面有光澤。胎體較為厚重，但造型規(guī)整，釉色由淡青轉(zhuǎn)為青黃，產(chǎn)品多以生活用具為主，在裝飾工藝上有刻花、劃花和篦紋，圖案有花卉、飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。制作工藝上，北宋晚期開始采用圈足內(nèi)放墊餅墊燒。中期以后胎呈灰或淺灰色，釉色青黃；裝飾普遍使用刻花，輔以篦點(diǎn)或篦劃紋，此外還有團(tuán)花、波浪、蕉葉紋等紋飾。盤、碗內(nèi)?？虉F(tuán)花和波浪紋，內(nèi)填篦紋，外壁常劃篦紋和直條紋。瓶、執(zhí)壺腹部常見刻牡丹紋。圖案花紋一般對(duì)稱。二、南宋以后施石灰堿釉，釉層厚，柔和淡雅。 一南宋早期龍泉青瓷主要特征： 1.坯料仍用含鐵量較高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重。胎質(zhì)不夠致密，有較多的氣孔。胎色呈灰或淺灰色。 2.紋飾以刻花為主，劃花、蓖花少見。碗類出現(xiàn)葵口，有圖章式的文字，如“河濱遺范”、“金玉滿堂”等。 3.釉仍為石灰釉，薄而透明，有玻璃質(zhì)感。 二南宋中晚期龍泉青瓷主要特征： 1.器型豐富多樣，除日用器皿外，有罐、盒、燈盞、渣斗、熏爐等。文具有筆筒、筆洗、水盂、筆架等，及多種仿古銅器、古玉器的瓶。這時(shí)期的新產(chǎn)品有堆塑龍瓶、虎瓶、琮式瓶、荷葉蓋罐、葫蘆瓶、五管瓶等。 2.龍虎瓶代替北宋的多管瓶和盤口壺。梅瓶高度減低，下腹瘦削，有的梅瓶有盅型蓋倒扣瓶上，北宋時(shí)期肩腹比較豐滿，器型較大，外壁刻纏枝花、蓮瓣。鬲式爐系仿商周銅鬲式樣，其肩與腹部的凸楞稱“出筋”，是美化瓷器的一種裝飾。 3.改進(jìn)了胎土配方，在瓷石中摻入適量紫金土，提高了抗彎度，高溫下不易變形，使胎坯變薄，克服了“笨重粗厚”的缺點(diǎn)，使器物造型輕盈秀美。 4.器物修胎講究，圈足修得很薄，在底足刮去細(xì)細(xì)一線的釉，燒成后出現(xiàn)朱紅色一圈細(xì)線，俗稱“朱砂底”，別有韻味。 5.瓷器通體施釉，光色無紋，以釉色與造型取勝。改進(jìn)了釉料的配方，由原來的石灰釉變成石灰堿釉，使釉色出現(xiàn)粉青、梅子青、豆青、米黃、蜜蠟、鵝皮黃、烏金等色，其中黑胎青瓷成色較深，墨綠色是黑胎青瓷特有的顏色。 6.一種用模子成型的水注、小罐、瓜型壺，腹部有模印的菊瓣、蓮瓣、云紋、龍紋等紋飾的，多數(shù)為龍泉溪口窯所生產(chǎn)。三、從裝燒方法認(rèn)識(shí)各時(shí)期器底特點(diǎn) 1.北宋早期用托珠墊燒，器底留有托珠痕。 2.北宋中期至南宋中期采用圈足內(nèi)放墊餅墊燒，足端無釉，碗、盤底較厚，與此裝燒方法有關(guān)。 3.南宋晚期至元中期采用墊餅托住整個(gè)器足墊燒，足端無釉，普遍為“朱砂底”。