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蘇鳳麗，女，甘肅省平?jīng)鍪腥?。秦腔旦角演員，現(xiàn)為甘肅省秦腔藝術劇院國家一級演員，甘肅省戲劇家協(xié)會理事，甘肅省民族文化促進會理事，甘肅省地方文化交流協(xié)會理事。2013年第26屆中國戲劇梅花獎獲得者。

是西和縣劇團青年優(yōu)秀旦角演員張明君呀

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目前好像甘肅竇鳳琴的呼聲較高，但也有不同看法 ，也有人說雷通霞、侯紅琴、李淑芳、蘇鳳麗等都可以列入第一正旦的備選行列，也許還有別的人選 ，這就是一百個人心中有一百個哈姆雷特。 當今，西北秦腔界，名演員紛爭如云，層出不窮，最有影響力的正旦有竇鳳琴，竇鳳霞，蘇鳳麗，侯紅琴，李娟。觀眾最喜歡的女演員是竇鳳琴，蘇鳳麗，李娟和候紅琴。她們演藝精湛，聲音甜美，委婉動聽，百看不厭，賞心悅目，深受廣大戲迷的好評，這是個人意見，請諸位補充！ 我喜歡蘇鳳麗的唱腔委婉動聽！當屬一正旦。 老一輩的人，以肖若蘭馬友仙肖玉玲郭明霞為代表，年輕一代，李梅，李娟，侯紅琴，李淑芳，另外，秦腔影響沒以前大了，主要是沒有影響力大的演員，尤其是影響全國的演員 侯紅琴應該是第一正旦，年青仍有發(fā)展?jié)摿Γ? 侯紅琴吧，梅花獎，文華獎和白玉蘭獎這是秦腔最高的獎項，當然研究院也有這樣的演員 最好還是竇鳳琴，渭南的黨美麗不錯，朱海娥也不錯。 什么李淑芳，侯紅琴能唱個雞兒正旦 侯紅琴，竇鳳琴就算了吧！一個用美聲唱，一個后音都破了，有欠缺 絕對的第一很難選，綜合來說應該還是竇風琴，但是侯紅琴.李娟.李淑芳也很不錯，當在第一梯隊。如果說生角也李東橋當之無愧第一人。 老一輩不說了，現(xiàn)在的，我覺的侯紅琴，齊愛云，蘇鳳麗，李娟都很強，特別是侯紅琴，唱的太穩(wěn)太好了

不一樣的。 《秦香蓮》講的是秦香蓮與陳世美的故事。最后陳世美被包拯的鍘刀殺死了。 《秦香蓮后傳》講的是秦香蓮和公主她們兒女的恩怨情仇。算是續(xù)集吧

蘇鳳麗是秦腔泰斗李正敏先生（敏派）傳人、著名秦腔表演藝術家肖玉玲女士 的親傳弟子，主攻青衣，表演風格大氣流暢，追求內(nèi)秀。在藝術上不張揚，實實在在，腳踏實地，一步一個腳印。她對自己的藝術要求非常嚴格。唱腔上講究發(fā)聲、行腔與收音的融會與連貫，將秦腔“肖派”唱腔藝術推向了一個新的高度。她嗓音甜美，扮相俊秀，做功細膩，是西北秦腔界最著名的優(yōu)秀青年旦角演員之一。在多年的舞臺實踐中，蘇鳳麗通過50多本傳統(tǒng)戲、新編歷史劇和10多本現(xiàn)代戲，創(chuàng)造和扮演了各種不同的人物形象，完善了自己的專業(yè)技術和藝術功力。蘇鳳麗以其正宗、地道的秦腔表演藝術，贏得了西北廣大觀眾的喜愛，也獲得了驕人的藝術成就，成為西北五省戲曲界一顆耀眼的明星。精密細致是蘇鳳麗參照人物且鉆研于人物的結果，放之于舞臺，就具備了她表演手法上的新穎度和準確度。唱腔上，蘇鳳麗按照人物不同情緒改變音色，以綿緲空靈見長，高音中音低音來回迂繞，有鳥鳴叢林之意。表演上，蘇鳳麗依秦腔傳統(tǒng)程式，絲絲點點，真真切切，以舞臺表演與人物相合為主。人物的形象與意趣在蘇鳳麗的表演格式里，是有步驟、有生命律動的，因此，人物就有著情懷深處的對心思的留戀與依戀，對命運征象的無奈與喟嘆，十分引人入勝。念白方面，以往的秦腔演員大多過于注重“唱功”，而忽視了“念白”的作用，因此大多數(shù)秦腔演員雖然唱功還不錯，但是念白方面時與平常說話相似，沒有什么韻律可言，使秦腔的藝術效果受到影響。而蘇鳳麗在多年的舞臺實踐中一直十分重視“念”的作用，她將念白與唱腔提到了同等重要的地位。她借鑒了京劇的念白藝術，特別是“程派”藝術，同時根據(jù)秦腔念白中使用的西北方言特點，形成了自己獨特的念白風格，使人聽起來很有韻律感，十分悅耳動聽，真正做到了“唱、念、做、舞”俱佳。

甘肅著名秦腔演員

好像是莊浪縣臥龍鎮(zhèn)人。

甘肅省平?jīng)鍪星f浪縣人。

蘇鳳麗，女，甘肅省平?jīng)鍪腥恕Ｇ厍坏┙茄輪T，現(xiàn)為甘肅省秦腔藝術劇院國家一級演員，甘肅省戲劇家協(xié)會理事，甘肅省民族文化促進會理事，甘肅省地方文化交流協(xié)會理事。2013年第26屆中國戲劇梅花獎獲得者。[1] 中文名蘇鳳麗國 籍中國民 族漢族出生地甘肅平?jīng)雎? 業(yè)秦腔旦角演員代表作品《大河情》、《四進士》、《山魂》《鎖麟囊》

秦腔的角色分為四生、六旦、二凈、一丑，共計十三門，又稱“十三頭網(wǎng)子”。演唱時須生、青衣、老生、老旦、花臉多角重唱，所以也叫做“唱亂彈”。有人贊美秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心，使人血氣為之動蕩”，正是出于秦腔表演的特色。秦腔的表演樸實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有夸張性。 秦腔的表演自成一家，角色體制有生、旦、凈、丑四大行，各行又分多種，統(tǒng)稱為“十三頭網(wǎng)子”。一般戲班，都要按行當建置以“四梁四柱”為骨干的三路角色制。頭路角色包括頭道須生、正旦、花臉和小旦，二路角色包括小生、二道須生、二花臉和丑角，其他老旦，老生等角均為三路角色。各路角色的佼佼者，均可掛頭牌演出，其他即為配角。條件優(yōu)越的戲班，常不惜重金邀請名角。各行皆能，文；武、昆、亂不擋的多面手、好把式，又稱“戲包袱”，或叫“飽肚子”。秦腔表演技藝十分豐富，身段和特技應有盡有，常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、?；鸸?、槍背、頂燈、咬牙、轉椅等。神話戲的表演技藝，更為奇特而多姿。如演《黃河陣》，要用五種法寶道具。量天尺，翻天印，可施放長串焰火，金交剪能飛出朵朵蝴蝶。除此，花臉講究架子功，以顯威武豪邁的氣概，群眾稱其為“架架兒”。 戲曲舞臺上的角色數(shù)以萬計，三百六十行行行都有。中國戲曲根據(jù)劇中人物不同的性別、年齡、身份、性格分劃為生、旦、凈、丑四種類型的角色。演員專演一種類型的角色，形成生、旦、凈、丑四個行當。每個角色行當又有嚴密細致的分工。 “生”是男性角色的統(tǒng)稱。扮演中老年人物的叫老生，因戴須口，又稱須生、胡子生，如《空城計》中的諸葛亮。扮演青年不掛須的叫小生，如《西廂記》中的張生。按扮演人物的身份、性格和技藝特點，又分巾生、冠生、武小生、娃娃生等。 “旦”是女性角色的統(tǒng)稱。旦也可分為正旦、花旦、貼旦、武旦、老旦、彩旦等。正旦(青衣)主要扮演性格剛烈、舉止端莊的中青年女性，如秦香蓮；花旦扮演天真活潑或放浪潑辣的青年女性，《拾玉鐲》的孫玉姣；貼旦指同一劇中次要的單角，大多為丫頭；武旦扮演擅長武藝的女性，如穆桂英；老旦扮演老年婦女，如佘太君；彩旦扮演女性中的戲劇。鬧劇人物，又稱丑旦、丑婆子，如戲中的媒婆。 “凈”，俗稱花臉，大多扮演性格、品質(zhì)或相貌上有特異的男性人物，面部化妝用臉譜，嘩粻糕救蕹嚼革楔宮盲音色洪亮，演風粗獷。按扮演人物的身份、性格及技藝特點，又可分為大花臉，如以唱功為主的包拯；二花臉，如以做功為主的曹操。二花臉又可分武花臉，如以武功為主的楊七郎。 “丑”，扮演喜劇角色，由于在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉，又稱三花臉。傳統(tǒng)戲中丑角扮演的人物種類繁多，有語言幽默、行動滑稽、心地善良的人物；也有奸詐刁惡、吝嗇的人物。

末：男角。元雜劇中的正末是劇中的男性主角。 旦：扮演女性人物。正旦（劇中女主角）、小旦、搽旦，正旦，花旦，閨門旦，武旦，老旦，彩旦。 凈：俗稱“花臉”“花面”，大都扮演性格或相貌上有特異之點的男性人物。如《竇娥冤》中的公人（官府差役）即屬凈。 丑：扮演喜劇的角色，又稱“三花臉”或“小花臉”多扮演性格詼諧的人物，有文丑和武丑之分。 嘩粻糕救蕹嚼革楔宮盲 外：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、凈等行當?shù)拇我巧１O(jiān)斬官——外末。 雜：又稱“雜當”。扮演老婦人的角色名。如：蔡婆婆