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德國(guó)考古學(xué)家路德維格·波哈特(Ludwig Borchardt)發(fā)現(xiàn)了公元前十四世紀(jì)，埃及皇后奈菲爾提蒂的半身像

　　學(xué)大提琴要怎么握弓呢?大提琴握弓又有哪些 方法 呢?下面我整理了大提琴握弓方法，供你閱讀參考?！　〈筇崆傥展椒ǎ旱吕昴蔚偈? 　　右手拇指第-關(guān)節(jié)1/3處放在弓桿上面，食指，中指，無(wú)名指的手掌掌面關(guān)節(jié)松弛地貼在馬尾箱上，小指生有指甲的一節(jié)放在馬尾箱金屬箍朝下-面的平面上，弓桿的螺絲柄正好放在食指指根關(guān)節(jié)處，貼近骨節(jié)。用拇指和中指可以控制弓桿，用小指支持弓子并穩(wěn)定方向，用拇指和小指也可以像鉗子一樣夾住弓子。右手所形成的是空心拱形，包著弓座，它像彈簧一樣調(diào)節(jié)和承受來(lái)自手臂及肩部的重量。亦如人在站立時(shí)手臂是自然下垂的，手的松馳狀態(tài)呈自然彎曲孤形，此態(tài)即是持弓的手形。 　　大提琴握弓方法：西曼德?tīng)柺? 　　它具有弓毛和弓桿之間大空間的馬尾箱，用手掌圍住馬尾箱，使馬尾箱牢固地貼在手心里，弓桿的螺絲柄放在拇指下面的凹處(虎口處)。這一點(diǎn)是西曼德?tīng)柺脚c德拉戈奈蒂式最明顯的區(qū)別之處。這種持弓法手形與握鉛筆時(shí)手形相同。德國(guó)式持弓法保持了人體的自然姿態(tài)。弓桿與伸直的手臂構(gòu)成一個(gè)雙重直角，運(yùn)弓是在正常自然的狀態(tài)下進(jìn)行的，所用的力量來(lái)自肩膀肌肉群和背部的脊椎(卡爾體糸)，運(yùn)弓時(shí)手臂所形成的轉(zhuǎn)動(dòng)使弓毛有效地"深入"到琴弦上去，發(fā)出的聲音結(jié)實(shí)有力，同時(shí)還排除了易疲勞的因素。 　　大提琴握弓方法：法國(guó)持弓法 　　拇指的第-關(guān)節(jié)前指肚內(nèi)側(cè)放在馬尾箱下面的平面上， 其它 四個(gè)手指用第-關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)之間的部位自然彎曲地搭在弓桿上，中指與拇指取相對(duì)的位置。右臂平伸，手從手腕處自然下垂，呈放松狀態(tài)，握弓就是從這樣的姿態(tài)開始的。手所產(chǎn)生的力量來(lái)源于手臂和肩膀的自然重量，然后，再分布于食配到弓子的前部或后部。美國(guó)低音提琴 教育 家、演奏家德曾·朱利亞德音樂(lè)學(xué)院低音提琴教授門什使用這種持弓法。 　　大提琴握弓方法：意大利持弓法 　　又稱波特西尼式，它與法式弓法的不同之處在于拇指不放在馬尾箱上，拇指與中指之間的距離要大些。法、意持弓法更注重發(fā)音清晰，音色優(yōu)美和技巧，在法國(guó)、意大利、西班牙、瑞士等國(guó)多采用法、意式持弓法;而在德國(guó)、奧地利、美國(guó)、前蘇聯(lián)等一些北歐國(guó)家多釆用德式持弓法。在我國(guó)，這幾種持弓法都有。 　　在我國(guó)一般南方多用法式與意式，北方多用德式和法式。這四種持弓法經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間實(shí)踐與考驗(yàn)，證明各自的方法和理論都普遍有效，使用哪種弓法似乎并不重要，關(guān)鍵在于掌握好持弓和運(yùn)弓的技巧，明白了它的理論原則，以便更好的掌握與應(yīng)用。 　　調(diào)整大提琴的音色的方法 　　一、 右手的運(yùn)弓和握弓對(duì)音色的重要性 　　(一)正確的運(yùn)弓所要遵循的基本要點(diǎn) 　　右手的動(dòng)作是決定聲音質(zhì)量的。演奏時(shí)握弓法和手指的位置，必須能夠促進(jìn)運(yùn)弓的自由動(dòng)作，以求其發(fā)出高度完美的音質(zhì)。它的要領(lǐng)在于能以全身之力，由后背而臂膀，由臂膀而肘，由肘而腕，由腕而指，由指而弓，由弓而弓毛，而注于弦線。運(yùn)弓的動(dòng)作是一拉一推，在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中要平衡、均勻、諧調(diào)、自然，省力有效。在運(yùn)弓過(guò)程中，我們必須注意整個(gè)身體和各部分機(jī)能相配合，以及主動(dòng)運(yùn)用與被動(dòng)調(diào)節(jié)的關(guān)系。 　　(二)握弓問(wèn)題 　　好的發(fā)音來(lái)自正確的運(yùn)弓，同時(shí)也離不開正確的握弓。握弓，這是一個(gè)既普通又特殊的問(wèn)題，說(shuō)它普通，是因?yàn)榇蠹叶荚诎凑胀瑯拥姆椒ㄎ展?說(shuō)它特殊，是因?yàn)槊總€(gè)人都在按照自己的生理特點(diǎn)和實(shí)踐 經(jīng)驗(yàn) 而來(lái)采取不盡相同的握弓方法，仔細(xì)地觀察一下那些大師們的握弓，就不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題。當(dāng)我們經(jīng)過(guò)多年的訓(xùn)練和體驗(yàn)，當(dāng)真正掌握了弓毛和琴弦之間的完美關(guān)系與惟妙感覺(jué)后，采取什么樣的握弓方法，都能演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色來(lái)。 　　調(diào)整大提琴的音色的方法二、左手的揉弦和換把對(duì)音色的重要性 　　(一)左手揉弦的問(wèn)題 　　接下來(lái)再來(lái) 說(shuō)說(shuō) 我們的左手。揉弦是展現(xiàn)大提琴演奏起伏不定心緒的一個(gè)重要手段。揉弦幅度的大小、頻率的快慢、手指觸弦的位置、用力的方法、在不同把位上的角度等，都對(duì)表現(xiàn)音樂(lè)情感起到至關(guān)重要的作用，通過(guò)各式的揉弦在樂(lè)曲中的恰當(dāng)運(yùn)用，不僅可以美化音色，更能通過(guò)音色的豐富多變表達(dá)作曲家異樣的情感，真正使揉弦服從于音樂(lè)。如果沒(méi)有左手的準(zhǔn)確飽滿的揉弦，我們的演奏就無(wú)法協(xié)調(diào)。要想做好揉弦，首先要保證按弦要干凈、利落、顆粒性強(qiáng)。這是需要我們從小長(zhǎng)時(shí)間的扎實(shí)訓(xùn)練的。揉弦也分兩種，當(dāng)然要依據(jù)我們的演奏的曲子的需要，有的曲子剛強(qiáng)有力，則需要我們左手緊張地快速的揉弦，而慢板和抒情性較強(qiáng)的曲子則需要我們放松且緩慢的揉弦，發(fā)揮出柔板的抒情和歌唱性。 　　(二)換把的問(wèn)題 　　換把是左手技巧的關(guān)鍵、也是重點(diǎn)。實(shí)際上，換把的完美與否和右手技巧也是密不可分的。左手要比右手早一步，音色效果才會(huì)整齊、連貫、流暢。因此左手換把要十分果斷適時(shí)，利用揉弦十分巧妙的掩蓋晚一步的右手，在換把過(guò)程當(dāng)中，右手運(yùn)弓要充分利用加快或者放慢弓速的辦法，在轉(zhuǎn)瞬間完成，緊緊配合左手，協(xié)助其歌唱好每一個(gè)音符。 　　調(diào)整大提琴的音色的方法三、放松問(wèn)題 　　能否十分放松的演奏，也關(guān)系到我們演奏時(shí)音色發(fā)揮的質(zhì)量。在演奏中緊張和放松是相對(duì)的，無(wú)論是緊張還是放松，都是有一個(gè)明確的“度”的。當(dāng)我們要詮釋完美的音樂(lè)時(shí)，應(yīng)該重視放松身體的各部分器官，克服各個(gè)方面帶來(lái)的壓力而造成的緊張情緒。有的一些曲目在演奏過(guò)程不能太過(guò)于自由放松，但這都是由音樂(lè)本身需要表現(xiàn)的要求而定的。

那不是大提琴,是低音提琴.　　低音提琴是近代管弦樂(lè)中最大而音最低的弦樂(lè)器。在合奏中擔(dān)負(fù)和聲中的低音。它與大提琴一樣，通常用低音譜表，但其實(shí)際音高要比記譜低八度，因此它擴(kuò)展了樂(lè)隊(duì)的音域，使管弦樂(lè)曲的聲音增加了濃度與厚度，并使樂(lè)隊(duì)具有更鮮明的節(jié)奏基礎(chǔ)?！　〉鸵籼崆偈侵苯佑晒糯淖畹鸵艟S奧爾演變來(lái)的。據(jù)記載最早的低音提琴出現(xiàn)于16世紀(jì)初，但最初把它用于正規(guī)樂(lè)曲中的，卻是18世紀(jì)的作曲家格魯克。長(zhǎng)期以來(lái)，它的形狀與大小是各樂(lè)器中變化最大的。就目前來(lái)說(shuō)依然有兩種形狀的樂(lè)器：一種象古低音維奧爾，另一種象小提琴的形狀。從前，有的低音提琴只比大提琴稍大一點(diǎn)，而最大的竟達(dá)4．8公尺。樂(lè)隊(duì)里通用的3/4低音提琴，琴身都在115公分左右?！　那埃鸵籼崆僦挥腥?。由于琴弦數(shù)量較少，所以樂(lè)器的發(fā)音可能較好一些。有些演奏者在參加音樂(lè)會(huì)表演時(shí)，仍愿使用舊式的低音提琴。近代低音提琴有四弦的，也有五弦的。四弦的是E1-A1-D-G。五弦的是在四弦低下加一根C1弦，為：C1-E1-A1-D-G?！　〉鸵籼崆佻F(xiàn)在使用的弓子有兩種：一種是法國(guó)琴弓，其形狀如大提琴弓，但比大提琴弓更短更重，用指捏式持弓法演奏，它盛行于英、法、意和北歐的一些國(guó)家；另一種是德國(guó)琴弓，其形狀如古韋奧爾琴弓，需用握拳式的持弓法（把弓握在手心中）演奏，一般德、、奧、俄的演奏家愛(ài)用這種琴弓。　　低音提琴的發(fā)音原理與大、中、小提琴相同。演奏撥奏時(shí)最有效果，可以奏出很響亮的聲音，但演奏持續(xù)音亦很適宜?！　〉鸵籼崆俚莫?dú)奏曲雖有二百多首之多，但在音樂(lè)會(huì)上很少見(jiàn)有這種樂(lè)器的獨(dú)奏節(jié)目，可是它在管弦樂(lè)隊(duì)中卻能發(fā)揮很好的作用。如貝多芬的第五交響樂(lè)的第三樂(lè)章與第九交響樂(lè)的第四樂(lè)章中，都有卓越的表現(xiàn)。著名的低音提琴演奏家有多梅尼科．德拉戈內(nèi)蒂（1763-1846）、焦萬(wàn)尼．博泰西尼（1822-1898）和謝爾蓋．庫(kù)塞維茨基（1874-1951）等人。

不是

不是大提琴，是低音提琴，有時(shí)也稱為低音貝斯。 琴身厚而且高，聲音厚重、結(jié)實(shí)、沉穩(wěn)，一般在交響樂(lè)團(tuán)做低音伴奏 低音提琴是近代管弦樂(lè)中最大而音最低的弦樂(lè)器。在合奏中擔(dān)負(fù)和聲中的低音。它與大提琴一樣，通常用低音譜表，但其實(shí)際音高要比記譜低八度，因此它擴(kuò)展了樂(lè)隊(duì)的音域，使管弦樂(lè)曲的聲音增加了濃度與厚度，并使樂(lè)隊(duì)具有更鮮明的節(jié)奏基礎(chǔ)。 低音提琴是直接由古代的最低音維奧爾演變來(lái)的。據(jù)記載最早的低音提琴出現(xiàn)于16世紀(jì)初，但最初把它用于正規(guī)樂(lè)曲中的，卻是18世紀(jì)的作曲家格魯克。長(zhǎng)期以來(lái)，它的形狀與大小是各樂(lè)器中變化最大的。就目前來(lái)說(shuō)依然有兩種形狀的樂(lè)器：一種象古低音維奧爾，另一種象小提琴的形狀。從前，有的低音提琴只比大提琴稍大一點(diǎn)，而最大的竟達(dá)4．8公尺。樂(lè)隊(duì)里通用的3/4低音提琴，琴身都在115公分左右。 從前，低音提琴只有三根弦。由于琴弦數(shù)量較少，所以樂(lè)器的發(fā)音可能較好一些。有些演奏者在參加音樂(lè)會(huì)表演時(shí)，仍愿使用舊式的低音提琴。近代低音提琴有四弦的，也有五弦的。四弦的是E1-A1-D-G。五弦的是在四弦低下加一根C1弦，為：C1-E1-A1-D-G。 低音提琴現(xiàn)在使用的弓子有兩種：一種是法國(guó)琴弓，其形狀如大提琴弓，但比大提琴弓更短更重，用指捏式持弓法演奏，它盛行于英、法、意和北歐的一些國(guó)家；另一種是德國(guó)琴弓，其形狀如古韋奧爾琴弓，需用握拳式的持弓法（把弓握在手心中）演奏，一般德、、奧、俄的演奏家愛(ài)用這種琴弓。 低音提琴的發(fā)音原理與大、中、小提琴相同。演奏撥奏時(shí)最有效果，可以奏出很響亮的聲音，但演奏持續(xù)音亦很適宜。 低音提琴的獨(dú)奏曲雖有二百多首之多，但在音樂(lè)會(huì)上很少見(jiàn)有這種樂(lè)器的獨(dú)奏節(jié)目，可是它在管弦樂(lè)隊(duì)中卻能發(fā)揮很好的作用。如貝多芬的第五交響樂(lè)的第三樂(lè)章與第九交響樂(lè)的第四樂(lè)章中，都有卓越的表現(xiàn)。著名的低音提琴演奏家有多梅尼科．德拉戈內(nèi)蒂（1763-1846）、焦萬(wàn)尼．博泰西尼（1822-1898）和謝爾蓋．庫(kù)塞維茨基（1874-1951）等人。

路易·威登創(chuàng)立于1854年，現(xiàn)隸屬于法國(guó)專產(chǎn)高級(jí)奢華用品的Moet Hennessy Louis Vuitton集團(tuán)。創(chuàng)始人是路易·威登本人。 一、唐納·卡蘭（donnakaran）的創(chuàng)始人是一個(gè)外表平和貌不驚人的女子，為了使其服飾王國(guó)走向多元化，在1984年和丈夫聯(lián)手創(chuàng)立了自己的公司，推出了一系列各具特色的產(chǎn)品：dkny、dknyclassic、dknaactive、dknyjesns，對(duì)紐約所匯聚的不同文化及其獨(dú)特的生活氣息作了一個(gè)全新的詮釋。dkny以更前衛(wèi)、更時(shí)尚、更休閑的手法描繪了紐約不同文化、不同生活方式的時(shí)代氣息，以截然不同的語(yǔ)言體現(xiàn)dkny獨(dú)特的魅力。 二、路易·威登創(chuàng)立于1854年，現(xiàn)隸屬于法國(guó)專產(chǎn)高級(jí)奢華用品的Moet Hennessy Louis Vuitton集團(tuán)。創(chuàng)始人是路易·威登本人。 從設(shè)計(jì)最初到現(xiàn)在，印有LV”標(biāo)志這一獨(dú)特圖案的交織字母帆布包，伴隨著豐富的傳奇色彩和雅典的設(shè)計(jì)而成為時(shí)尚之經(jīng)典。100年來(lái)，世界經(jīng)歷了很多變化，人們的追求和審美觀念也隨之而改變，但路易·威登不但聲譽(yù)卓然，而今保持著無(wú)與倫比的魅力。 三、夏奈爾是一個(gè)有80多年經(jīng)歷的著名品牌,夏奈爾時(shí)裝永遠(yuǎn)有著高雅、簡(jiǎn)潔、精美的風(fēng)格,她善于突破傳統(tǒng),早40年代就成功地將“五花大綁”的女裝推向簡(jiǎn)單、舒適,這也許就是最早的現(xiàn)代休閑服。 夏奈爾最了解女人，夏奈爾的產(chǎn)品種類繁多，每個(gè)女人在夏奈爾的世界里總能找到合適自己的東西，在歐美上流女性社會(huì)中甚至流傳著一句話“當(dāng)你找不到合適的服裝時(shí)，就穿夏奈爾套裝”。 四、著名意大利服裝品牌范思哲代表著一個(gè)品牌家族，一個(gè)時(shí)尚帝國(guó)。它的設(shè)計(jì)風(fēng)格鮮明，是獨(dú)特的美感極強(qiáng)的先鋒藝術(shù)的象征。其中魅力獨(dú)具的是那些展示充滿文藝復(fù)興時(shí)期特色的華麗的具有豐富想象力的款式。這些款式性感漂亮，女性味十足，色彩鮮艷，既有歌劇式的超平現(xiàn)實(shí)的華麗，又能充分考慮穿著舒適性及恰當(dāng)?shù)仫@示體型。 范思哲以金屬物品及閃光物裝飾的女褲、皮革女裝創(chuàng)造了一種介于女斗士與女妖之間的女性形象。 五、迪奧品牌一直是華麗女裝的代名詞。大v領(lǐng)的卡馬萊晚禮裙，多層次兼可自由搭配的皮草等，均出自于天才設(shè)計(jì)大師迪奧之手，其優(yōu)雅的窄長(zhǎng)裙，從來(lái)都能使穿著者步履自如，體現(xiàn)了幽雅與實(shí)用的完美結(jié)合。迪奧品牌的革命性還體現(xiàn)在致力于時(shí)尚的可理解性；選用高檔的上乘面料如綢緞、傳統(tǒng)大衣呢、精紡羊毛、塔夫綢、華麗的刺繡品等。而做工更以精細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)。幾十年來(lái)，迪奧品牌不斷地為人們創(chuàng)造著 “新的機(jī)會(huì)，新的愛(ài)情故事”。在戰(zhàn)后巴黎重建世界時(shí)裝中心過(guò)程中，迪奧作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。 六、gucci傳奇自karl Lagerfeld接管Chanel以來(lái)，最吸引人最令人震驚的要算是tom ford接手gucci的故事了。時(shí)尚必備:古孜盡管時(shí)裝牌子令人眼花繚亂，風(fēng)格卻一向被商界人士垂青，時(shí)尚之余不失高雅，這個(gè)意大利牌子的服飾一直以簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)為主，尤其是今季的男裝，剪裁新穎，彌漫著十八世紀(jì)威尼期風(fēng)情，再融入牛仔、太空和搖滾巨星的色彩，讓豪邁中帶點(diǎn)不羈，散發(fā)無(wú)窮魅力。 七、創(chuàng)始人Valentino garavani瓦倫蒂諾·加拉瓦尼1932年出生于意大利，1960年在羅馬成立了瓦倫蒂諾公司，1968年-1973年瓦倫蒂諾公司被肯通(kenton)公司接管，1973年瓦倫蒂諾重新購(gòu)回了公司。瓦倫蒂諾曾獲奈門—馬科斯獎(jiǎng)、意美基金會(huì)獎(jiǎng)。富麗華貴、美艷灼人是瓦倫蒂諾品牌的特色。瓦倫蒂諾喜歡用最純的顏色，其中鮮艷的紅色可以說(shuō)是他的標(biāo)準(zhǔn)色。精瓦倫蒂做工十分考究，從整體到每一個(gè)小細(xì)節(jié)都做得盡善盡美。瓦倫蒂諾是豪華、奢侈的生活方式的象征，極受追求十全十美的名流所忠愛(ài)。 八、PRADA可謂說(shuō)是一個(gè)老字號(hào)，但由于它的出品追求完美，所以無(wú)論老少，對(duì)此品牌的認(rèn)知度絕不遜于其它任何牌子。要回溯Prada的歷史，必須從二十世紀(jì)初談起……Prada草創(chuàng)于20世紀(jì)初，因當(dāng)時(shí)活絡(luò)的商業(yè)貿(mào)易與交通商旅頻繁，創(chuàng)立人Mario Prada開始制造一系列針對(duì)旅行的手工皮件產(chǎn)品，并于1913年開設(shè)一間精品店。1978年Miuccia Prada與其夫婿Patrizio Bertelli共同接管Prada，帶領(lǐng)Prada邁向全新里程碑。 九、GUESS品牌由來(lái)自法國(guó)南部的馬西亞諾兄弟創(chuàng)立。他們將浪漫熱情的法國(guó)設(shè)計(jì)與風(fēng)格融進(jìn)了他們對(duì)美國(guó)西部文化的理解與鑒賞之中。GUESS誕生于1981年，成立時(shí)只是一家牛仔褲制造商，現(xiàn)在已發(fā)展成當(dāng)今世界最受認(rèn)可及最具影響的知名品牌之一，在五大洲均有代理和分銷商。有著專為男士、女士、兒童及家庭設(shè)計(jì)服裝和配件的GUESS，將主人的精致生活品質(zhì)詮釋得淋漓盡致。 十、創(chuàng)始人 giorgio armani （喬治·阿瑪尼）1934年出生于意大利學(xué)習(xí)醫(yī)藥及攝影專業(yè)，曾在切瑞蒂任男裝設(shè)計(jì)師，1975年創(chuàng)立喬治·阿瑪尼。曾獲奈門-馬科斯獎(jiǎng)、 全羊毛標(biāo)志獎(jiǎng)、生活成就獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、庫(kù)蒂·沙克獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。喬治·阿瑪尼現(xiàn)在已是在美國(guó)銷量最大的歐洲設(shè)計(jì)師品牌，他以使用新型面料及優(yōu)良制作而聞名。