拉菲爾定律就是埃菲爾鐵塔自然形成的時(shí)候的自然公式，由拉斐爾定律延伸出拉菲爾曲線 (The Laffer Curve) 。大致的內(nèi)容就是：資金通過金字塔形的分級(jí)累加，達(dá)到1

力的原理！分幾次推動(dòng)！

國(guó)家的科技發(fā)達(dá)

:要使一個(gè)物體從靜止開始運(yùn)動(dòng)，必須有力作用在物體上，并且作用一定時(shí)間T。在物理學(xué)上，力F和時(shí)間T的乘積FT叫做力的沖量。要使火箭發(fā)射，就必需有沖量作用在火箭上。這種沖量是通過燃?xì)獾谋ǘa(chǎn)生的。 在現(xiàn)實(shí)生活中，我們經(jīng)常會(huì)看到這樣的現(xiàn)象，一個(gè)充足氣的氣球拿在手上，突然放手，氣體從氣球中噴出來，這時(shí)氣球就向著相反的方向飛出去，這種運(yùn)動(dòng)遵循動(dòng)量守恒定律，在物理上我們稱作為反沖。 2．火箭的構(gòu)造 隨著科技的不斷發(fā)展，科學(xué)家們已經(jīng)發(fā)明制造了各種型號(hào)的火箭，這些火箭內(nèi)部構(gòu)造互不相同而且都相當(dāng)復(fù)雜。如1970年發(fā)射的長(zhǎng)征1號(hào)丁，它是一枚裝有二度軌級(jí)的三級(jí)小型運(yùn)載火箭，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)如圖（1）所示。但是不管這些火箭內(nèi)部構(gòu)造有多復(fù)雜，其主要部分都可以歸納為殼體和燃料。殼體是圓筒形的，前端是封閉的尖端，后端有尾噴管，燃料燃燒產(chǎn)生的高溫壓燃?xì)鈴奈矅姽苎杆賴姵?，火箭就向前飛去。 發(fā)射火箭由地面控制中心倒記數(shù)到零便下令第一級(jí)火箭發(fā)動(dòng)機(jī)點(diǎn)火。在震天動(dòng)地的轟鳴聲中，火箭拔地而起，冉冉上升。加速飛行段由此開始了，經(jīng)過幾十秒鐘，運(yùn)載火箭開始按預(yù)定程序緩慢向預(yù)定方向轉(zhuǎn)變，100多秒鐘后，在70公里左右高度，第一級(jí)火箭發(fā)動(dòng)機(jī)關(guān)機(jī)分離，第二級(jí)接著點(diǎn)火，繼續(xù)加速飛行，這時(shí)火箭已飛出稠密大氣層，可按程序拋掉衛(wèi)星的整流罩。在火箭達(dá)到預(yù)定速度和高度時(shí)，第三級(jí)火箭發(fā)動(dòng)機(jī)關(guān)機(jī)分離，至此加速飛行段結(jié)束。隨后，運(yùn)載火箭靠已獲得的能量，在地球引力作用下，開始慣性飛行段，直到與預(yù)定軌道相切的位置止。此時(shí)第三級(jí)火箭發(fā)動(dòng)機(jī)點(diǎn)火，開始了最后加速段飛行。當(dāng)加速到預(yù)定速度時(shí)第三級(jí)發(fā)動(dòng)機(jī)關(guān)機(jī)?；鸺倪\(yùn)載使命就全部完成了。 火箭飛行所能達(dá)到的最大速度，也就是燃料燃盡時(shí)獲得的最終速度，主要取決兩個(gè)條件：一是噴氣速度，二是質(zhì)量比（火箭開始飛行時(shí)的質(zhì)量與燃料燃盡時(shí)的質(zhì)量之比）。噴氣速度越大，最終速度就越大，由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的條件下一級(jí)火箭的最終速度還達(dá)不到發(fā)射人造衛(wèi)星所需要的速度，所以發(fā)射衛(wèi)星要用多級(jí)火箭。 火箭的級(jí)數(shù)不是越高越好，級(jí)數(shù)越多，構(gòu)造越復(fù)雜，工作時(shí)間的可靠性就越差?；鸺蛧姎馐斤w機(jī)一樣都是反沖的重要應(yīng)用。為了提高噴氣速度，需要使用高質(zhì)量的燃料。當(dāng)燃?xì)鈴募?xì)口噴出時(shí)或水從彎管流出時(shí)。它們具有動(dòng)量由動(dòng)量守恒定律可知，盛燃?xì)獾娜萜骶鸵蛳喾捶较蜻\(yùn)動(dòng)。火箭是靠噴出氣流的反沖作用獲得巨大速度的。

分幾個(gè)過程反作用力

根據(jù)物理沖量問題吧

火箭原理 0 阿隆-布魯克斯 后衛(wèi) 1 特雷西-麥格雷迪 前鋒 2 盧瑟-海德 后衛(wèi) 4 路易斯-斯科拉 前鋒 8 D.J.-斯特羅貝里 后衛(wèi) 10 馬特-樂寧 11 姚明 中鋒 12 拉菲爾-阿爾斯通 后衛(wèi) 13 范-沃弗爾 后衛(wèi) 14 卡爾-蘭德里 前鋒 15 喬伊-多希 17 布倫特-巴里 后衛(wèi) 19 邁克-哈里斯 前鋒 31 希恩-巴蒂爾 前鋒 44 查克-海耶斯 前鋒 希望“山寨版”三巨頭可以助火箭升空

看了各種關(guān)于藝術(shù)探討的"超專業(yè)"論文,覺得自己還沒夠水平寫東西,只是看到這個(gè)"知道 "還沒人回答,決定說說,以下是一接近90后畫畫女孩的胡言.... 思想要開放,題材要豐富...文藝復(fù)興時(shí),人們大多信奉宗教,整體上來講,人的思想還是封閉,簡(jiǎn)單,容易受控制,畫家也一定受到環(huán)境的影響,那時(shí)期的繪畫基本就是關(guān)于宗教,圣母,圣子,還有一些簡(jiǎn)單的肖像畫.然后人們漸漸覺醒,宗教就比較接近生活,人們開始重視生活在畫中的地位.差不多到了嬌飾主義,色彩越來越重要了...從剛開始重視素描到后來重視色彩,大家好象越來越?jīng)]那么拘束了,到了印象派最在乎色彩和感覺了,要是讓達(dá)芬奇看了莫奈的畫不知會(huì)有何感想,當(dāng)初米開朗基羅怎么諷刺提香的畫來著,說他素描沒學(xué)好...思想越來越開放了,畫家越來越重視的是要表達(dá)了感覺了.... 我是覺得從文藝復(fù)興到印象主義,從具象發(fā)展到抽象是人們的需要...... 一個(gè)流派有鼎盛的時(shí)候就會(huì)有沒落的時(shí)候,這個(gè)流派沒落了,那個(gè)就興起了.....就不停的發(fā)展......不停的探索.... 現(xiàn)在又野獸派,又現(xiàn)代主義,抽象派,我想看看一頓狂抹之后還能抽象到什么程度......還如何發(fā)展...

文藝復(fù)興的藝術(shù)有一個(gè)顯著的特點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)與人文。文藝復(fù)興所有的創(chuàng)作大都圍繞著這個(gè)主題。這包括了人的感觀，人的信仰，人的性欲，以及人的世界觀。這時(shí)期的作品都要求打破封建神權(quán)，打破封建的禁欲主義。打破封建制度對(duì)人精神甚至是肉體的封鎖。這時(shí)期有很大部分的作品以宗教為主，許多評(píng)論說是借宗教作為盾牌。我反對(duì)這種說法，對(duì)西方世界稍有認(rèn)識(shí)的人都知道，宗教信仰在西方是占據(jù)著他們很大一部分的生活。文藝復(fù)興時(shí)期的宗教藝術(shù)，歸根究底可以說是一種人的宗教藝術(shù)，而不是封建制度下教會(huì)的宗教藝術(shù)。這一點(diǎn)要首先明確。 而文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)技法上的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在以寫實(shí)傳真為首務(wù)，開創(chuàng)了基于科學(xué)理論和實(shí)際考察的表現(xiàn)技法，如人體解剖和透視法則等。在風(fēng)格和技法上更注重色彩的協(xié)調(diào)和自然，不拘一格。在建筑藝術(shù)方面，它以恢復(fù)古典建筑傳統(tǒng)為首任，同時(shí)著重探討建筑美感的理性法則。 文藝復(fù)興的分期及其主要代表人物： 意大利文藝復(fù)興的開端（13世紀(jì)末－14世紀(jì)上半葉）：這一時(shí)期是藝術(shù)家們對(duì)新的藝術(shù)精神和元素的探索階段。這時(shí)的藝術(shù)還不成熟，尚未形成理想化的規(guī)范，卻能體現(xiàn)出藝術(shù)家們對(duì)新的藝術(shù)技法的追求。如何更真實(shí)地反映畫面上的內(nèi)容？成為當(dāng)時(shí)意大利藝術(shù)家所關(guān)注的核心。于是他們開始著手研究古代雕刻，研究希臘羅馬的繪畫風(fēng)格，形成了嶄新的寫實(shí)風(fēng)格。對(duì)這種新風(fēng)格起決定性影響的人，是佛羅倫薩畫家喬托其代表作有：《逃亡埃及》、《猶大之吻》等。喬托被視為西方繪畫的開創(chuàng)性大師，他是第一個(gè)把寫實(shí)風(fēng)格和明暗遠(yuǎn)近法結(jié)合起來的藝術(shù)家，邁出了繪畫中關(guān)鍵性的一步。此外，他還把優(yōu)美的敘事同忠實(shí)的觀察結(jié)合起來，使繪畫不再是文字的簡(jiǎn)單圖解，具有了獨(dú)立的意義。 意大利早期文藝復(fù)興的美術(shù)（15世紀(jì)）：意大利早期文藝復(fù)興美術(shù)的進(jìn)展構(gòu)成了非常錯(cuò)綜復(fù)雜的場(chǎng)景。這是一個(gè)許多地域性藝術(shù)流派誕生與繁榮的時(shí)期折射一個(gè)各種思潮積極地互相影響與展開斗爭(zhēng)的時(shí)期。在這個(gè)百花爭(zhēng)研的時(shí)代，注重空間透視表現(xiàn)和人物堅(jiān)實(shí)造型，以及善用線條則是他們共有的特色。其中最著名的三位大師是建筑師布魯內(nèi)萊斯基、雕塑家多納太羅和畫家馬薩喬。這里主要介紹畫家馬薩喬。馬薩喬其代表作《出樂園》和《納稅錢》等；馬薩喬的藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的繁榮期的到來。是文藝復(fù)興時(shí)代繪畫中現(xiàn)實(shí)主義的奠基者。馬薩喬以科學(xué)探索的精神，將解剖學(xué)、透視學(xué)的知識(shí)運(yùn)用于繪畫。它的人物較之喬托的更加真實(shí)有力，同時(shí)他也是文藝復(fù)興畫家中第一個(gè)掌握透視法的人，第一個(gè)能在衣紋之下隱顯人體結(jié)構(gòu)的人和第一個(gè)廣泛運(yùn)用明暗對(duì)比手法的人。馬薩喬還把風(fēng)景放進(jìn)他的構(gòu)圖，使風(fēng)景具有壯麗的、概括的、真實(shí)的性質(zhì)，他借助于風(fēng)景來擴(kuò)大畫面范圍，賦予畫面以遼闊的空間感 意大利文藝復(fù)興盛期的美術(shù)（16世紀(jì)上半葉）：盛期文藝復(fù)興是意大利文藝復(fù)興的全盛時(shí)期，這時(shí)由于種種的社會(huì)及政治原因，藝術(shù)家們已不再滿足于個(gè)人技巧和手藝，競(jìng)爭(zhēng)激勵(lì)他們?cè)谧匀豢茖W(xué)和文化藝術(shù)各領(lǐng)城中廣泛探索，力爭(zhēng)獲取更大的成就。他們?cè)谇拜吽囆g(shù)家探索的基礎(chǔ)上進(jìn)行了概括和總結(jié)，使藝術(shù)在16世紀(jì)初達(dá)到了高度成熟完美的境界。不但題材從宗教內(nèi)容擴(kuò)大到現(xiàn)實(shí)生活，而且對(duì)自然景色也開始加以觀注，他們塑造的形象更完美，更具有復(fù)雜的個(gè)性和心理待點(diǎn)。如果說早期文藝復(fù)興藝術(shù)家主要探索透視、解剖等科學(xué)法則，那么盛期大師在把握了這些法則后不再受其限制，而是更強(qiáng)調(diào)視覺效果，探索作品的戲劇性和新的藝術(shù)語(yǔ)言?？梢哉f，盛期的美術(shù)是藝術(shù)與科學(xué)的完美結(jié)合。這時(shí)期出現(xiàn)了許多經(jīng)典的大師，如達(dá)．芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、布拉曼特、提香等等。他們不但把美術(shù)技法發(fā)展到前所未有的高度，而且對(duì)于美術(shù)理論的建設(shè)，也建下了不朽的功勛。這里選取畫家達(dá)·芬奇 作為主要介紹的對(duì)象，其代表作有《蒙娜·麗薩》和《最后的晚餐》等，達(dá)·芬奇的天才不限于藝術(shù)，在數(shù)學(xué)、機(jī)械工程、醫(yī)學(xué)、地質(zhì)學(xué)等方面也有所反映。在美術(shù)方面，達(dá)·芬奇總結(jié)了15世紀(jì)藝術(shù)家的研究成果，在繪畫構(gòu)圖、明暗、透視、色彩等方面都有所建樹。他最獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言是運(yùn)用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感，達(dá)·芬奇曾說過：“繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感。”他使用圓球體受光變化的原理，首創(chuàng)明暗轉(zhuǎn)移法(亦稱明暗漸進(jìn)法)，即在形象上由明到暗的過渡是連續(xù)的，像煙霧一般，沒有截然的分界，《蒙娜麗莎》是這種畫法的典范之作。而《最后的晚餐》的驚艷之處，更在于大師在畫面中對(duì)人物表情的掌握，這是歷史的創(chuàng)舉，過去的美術(shù)作品，無論構(gòu)圖或畫面的技巧如何，但對(duì)人物的表情刻畫總顯得僵硬呆板，大師作出這種歷史性的創(chuàng)舉，正是得益與大師對(duì)人體解剖學(xué)的深厚認(rèn)識(shí)，對(duì)人體面部表情肌活動(dòng)的掌握，以及對(duì)人體解剖及人體比例的深厚功底。此外，達(dá)·芬奇在美術(shù)理論方面也有許多卓越的見解。 此外還有另一個(gè)偉大的藝術(shù)家：米開朗基羅。其雕刻方面的代表作有《大衛(wèi)》、《摩西》等等，繪畫的代表作有《創(chuàng)世紀(jì)》《末日的審判》