（巴頓將軍，美軍的象征）巴頓一聽，大喜過望。于是，姐妹倆隨母親搬到巴頓鄉(xiāng)舍，巴頓是一個理性和情感可以自由交融的環(huán)境，全看人們?nèi)绾伟盐账Ｗ髌非楣?jié)空間變換的順序表明，它勾勒了一條理智和情感矛盾統(tǒng)一的曲折路線：“理智和情感”擺脫了異己的諾蘭莊園環(huán)境，轉(zhuǎn)入自由交融的巴頓莊園；但因理智不占支配地位而在倫敦墮入兩者激烈沖突的困境，其結(jié)果是在克利夫蘭催喚理智的覺醒，因而在巴頓莊園帶來理智為主導的兩者的協(xié)調(diào)，最后在德拉福莊園達到人生幸福的境地。
如何評價四星上將喬治巴頓？
原創(chuàng)不易，請隨手關(guān)注！作者：毅品文團隊劉伯瘟，無授權(quán)禁轉(zhuǎn)！1943年7月，美英盟軍發(fā)動意大利西西里島登陸作戰(zhàn)，行動代號“愛斯基摩人”。參加登陸的地面部隊是蒙哥馬利中將的英軍第8集團軍和巴頓中將的美軍第7集團軍。這是美軍著名的虎將巴頓在第二次世界大戰(zhàn)中一次精彩的表現(xiàn)。7月9日下午，地中海風暴驟起，風力達到七級，盟軍登陸艦隊在狂風巨浪中顛簸前進，狂風吹亂了艦艇的隊形，運輸船上的士兵們因暈船而擠在狹窄的艙底嘔吐不止。
海軍司令坎寧安上將對地中海反復無常的天氣非常了解，經(jīng)驗豐富的他相信風暴在日落后一定會平息。艾森豪威爾接受了他的建議，下令艦隊繼續(xù)前進。晚上10點，風暴果然平息下來。（盟軍登陸西西里）午夜時分，登陸的時間到了，巴頓走上他的旗艦“蒙羅維亞”號甲板。他略微向西西里島方向著了一眼，然后轉(zhuǎn)過身來，走到美軍士兵們的面前，大聲說道：“諸位，現(xiàn)在的時間是7月10日零時1分。
我榮幸地奉命指揮美國陸軍第7集團軍。它是美國歷史上第一個午夜投入戰(zhàn)斗、天亮時接受戰(zhàn)斗洗禮的集團軍?！卑皖D顯得非常激動：“你們要為被挑選參加這次行動而感到驕做，因為你們被授予了進攻和摧毀敵人的權(quán)力，你們的手中掌握著美國陸軍的光榮和世界的未來。注意，你們值得獲取這種偉大的信任?！卑皖D簡短的戰(zhàn)前動員在美軍士兵們心中起到了巨大的作用，他們私下嘀咕：有巴頓，我們還怕什么？（巴頓將軍，美軍的象征）盟軍登陸艦隊已經(jīng)漸漸接近了西西里島，意大利人此時卻在睡覺。
天氣惡劣，大雨傾盆，意大利人感覺盟軍不可能在這種天氣登陸。意大利本土海岸的德軍雷達操作員發(fā)現(xiàn)雷達屏幕上白茫茫的大片光點，卻不相信那是軍艦，以為是雷達出了故障。接近深夜，西西里島海灘空無一人。7月10日凌晨3點，登陸行動開始。盟軍登陸部隊在距離海岸12公里處進行換乘，即部隊從運輸船沿著繩梯爬進登陸艇和兩棲輸送車。
在掃雷艦和獵潛艦的護衛(wèi)下，登陸編隊向西西里島海岸快速駛?cè)?。防御灘頭的兩個意大利海防師基本沒有抵抗的打算。這兩個師由西西里當?shù)厝私M成，歷史上意大利南部的西西里人素來不服北方的羅馬政府管束，墨索里尼的獨裁統(tǒng)治更令西西里人厭惡。再加上意大利人對納粹德國天生的反感，盟軍的登陸給了他們放棄戰(zhàn)爭的絕佳理由。事后有英國軍官回憶：“意大利的海防師向我們設在海灘的戰(zhàn)俘營蜂擁而來，以求安全。
他們造成了如此可怕的混亂，以至我們的部隊被戰(zhàn)俘踩死的危險比被子彈打死的危險還大?！保ò皖D在西西里指揮作戰(zhàn)）南線德軍總司令凱塞林終于判明了盟軍的意圖，他命令德軍“赫爾曼·戈林”裝甲師全力向杰拉的美軍發(fā)動反擊，并命令第15摩托化步兵師從巴勒莫南下，協(xié)同“戈林”師，務必將美軍趕下大海去。然后再沿環(huán)島的公路，一舉消滅英軍。
德軍的進攻于7月12日下午2點全面展開。堅守杰拉的是美軍第1步兵師、第45步兵師和人員不齊的第82空降師。德軍的“虎”式重型坦克轟鳴著碾過美軍陣地，沖向登陸灘頭。美軍的重武器還未全部上岸，傘兵則根本沒有重武器。德軍“戈林”師的坦克很快沖垮了美軍第45步兵師的防御，俘虜了部分美軍士兵。美軍只有區(qū)區(qū)幾門反坦克炮，配屬的坦克更是只有2輛。
面對德軍坦克的沖擊，美軍步兵用“巴祖卡”火箭筒和反坦克手雷全力阻擊，但“虎”式重型坦克裝甲極其厚重，普通反坦克火力對其不起作用。幸運的是，西西里島遍地橄欖樹和葡萄藤，這樣的地貌一定程度上延緩了坦克的移動速度，還給坦克造成了一系列機械故障。憑借有利地貌和手頭現(xiàn)有的反坦克武器，美軍總算擊毀了幾輛德軍坦克。
但是，德軍坦克數(shù)量太多，中午時分杰拉地區(qū)右前方又出現(xiàn)一支由40多輛德軍坦克組成的裝甲縱隊。兩路德軍裝甲洪流，接連沖過美軍兩道防線，一直爬上了環(huán)島公路。（電影《巴頓將軍》中的灘頭之戰(zhàn)）美軍用盡一切方法阻止德軍坦克的前進。第82空降師的傘兵從背后攻擊德軍，第505空降團團長加文上校用“巴祖卡”火箭筒在不到3米的近距離射擊“虎”式坦克。
但坦克裝甲太厚，毫無損傷的繼續(xù)前進。第1步兵師的步兵們拖出前一天繳獲的意大利火炮，向“虎”式坦克射擊，同樣不起作用。美軍緊急呼叫空中支援，但是飛機從最近的班泰雷利亞島機場起飛，飛抵指定區(qū)域也來不及了。美軍幾乎是眼睜睜看著德軍坦克沖到離灘頭不足1.6公里的地方，卻束手無策。這時巴頓正在杰拉的一座樓頂上指揮戰(zhàn)斗。
看到德軍坦克如入無人之境，他惱怒不已，將身邊全部力量都投入前方，去阻擋坦克前進。突然，巴頓發(fā)現(xiàn)身邊還有幾個年輕軍官似乎正無所事事，頓時發(fā)了火，拖過其中一個大叫道：“孩子，想辦法做點什么！”被嚇壞了的年輕軍官馬上表示：長官，我們不是陸軍，我們是海軍的陸上艦炮聯(lián)絡組。（巴頓將軍，美軍的象征）巴頓一聽，大喜過望。
他果斷命令海軍艦炮聯(lián)絡組與海面上的軍艦聯(lián)系，請求艦炮支援。停泊在杰拉灣的美軍“博希斯”號和“薩凡納”號巡洋艦立即用203毫米艦炮轟擊德軍坦克，其他驅(qū)逐艦也隨之開火。重達100公斤的炮彈落在裝甲縱隊中，德軍坦克瞬間被火光和彈片淹沒。巨大的爆炸聲震撼了灘頭，一輛輛“虎”式坦克被炸成碎片。海灘守住了，幾輛美軍M-4“謝爾曼”中型坦克終于開過松軟的沙灘，參加戰(zhàn)斗。
如何評價簡·奧斯汀的小說《理智與情感》？
從18世紀70年代到19世紀初期，英國現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)幾乎完全中斷，小說創(chuàng)作被淹沒在一派假浪漫主義之中，近40年沒有產(chǎn)生任何重要作品。直至1811年，簡·奧斯汀出版了她的第一部小說《理智與情感》，才打破了這種令人窒息的沉悶局面，并為19世紀英國的現(xiàn)實主義文學的發(fā)展掃清了道路?？梢哉f，《理智與情感》既是簡·奧斯汀的成名之作，也是為英國文學開啟一代新風的杰作。
我將從這個文學史背景出發(fā)，圍繞小說對“理性”主題的探索與挖掘、行文結(jié)構(gòu)、人物類型及相互關(guān)系等三個方面，說說對這部小說的看法。01“理性”主題的探索與挖掘奧斯汀被認為是英語作家中最直言不諱的道德教育家。實際上，18世紀的英國現(xiàn)實主義文學家，從笛福到菲爾丁等都帶有道德說教的傾向，奧斯汀也沒有脫離這個傳統(tǒng)。
但就從如何展開主題的藝術(shù)方法而言，奧斯汀則比前輩們更加完善和復雜?！独碇桥c情感》同名電影劇照小說描述一對姐妹由于在“理智和情感”問題上持不同態(tài)度，而引起的生活風波。姐姐埃莉諾理智冷靜，選擇對象不重外表，注重人品，她沉著地承受了愛情的周折，終于如愿以償。妹妹瑪麗安多情善感，追求浪漫色彩的戀愛，輕易上了輕薄男人的鉤，又被拋棄。
直到在姐姐影響下逐漸變得理智起來，最終獲得幸福。小說目的是描繪謹慎的、平靜的理智和過于纖細的、多余的敏感對生活行為的影響。顯然，姐姐埃莉諾代表了平靜理智，是作者稱許的對象，妹妹瑪麗安體現(xiàn)了過敏感傷，作者希望世人引以為戒。小說展開這一主題的特色就在于，它不像前人那樣，把這一主題簡單化地表現(xiàn)為“理智”同“情感”的絕對斗爭，而是多側(cè)面地展示了情感向理智轉(zhuǎn)化和理智與情感協(xié)調(diào)的種種狀態(tài)。
《理智與情感》同名電影劇照如多情的瑪麗安體現(xiàn)了從耽于情感到變得理智的大轉(zhuǎn)化；理智的埃莉諾也在自己及妹妹的經(jīng)驗中不斷地克制不穩(wěn)定的情緒，調(diào)整對一系列問題的看法，得到理智和情感的充分協(xié)調(diào)。詹寧斯太太常常由于情感的濫用，幾乎錯點鴛鴦譜，而一旦她做出了理智的判斷，她的仁慈情感也就發(fā)揮出來了。《理智與情感》同名電影，威洛比劇照威洛比玩弄感情，是受譴責的對象，但他終究也經(jīng)歷了極度悲痛、后悔莫及的小轉(zhuǎn)化，感到了缺乏理智和真情的心靈饑渴。
費勒斯老太太偶爾也受到理智的感化，做點好事，但她更多地是非理智地濫施淫威；至于達什伍德夫婦和羅伯特夫婦則邪氣入髓，如埃莉諾所說的，“不配受到理智的反駁”。由此不難看出，小說中的每個人物在“理智和情感”上有各自不同的行為模式，每一種行為模式實際上帶出了這種關(guān)系的一個側(cè)面，而作品中豐富多樣的人物的活動也就表現(xiàn)了這一關(guān)系問題的種種現(xiàn)實狀態(tài)，揭示了豐富復雜的社會內(nèi)容。
可以說，“理智和情感”是18世紀英國文學的一個中心主題。現(xiàn)實主義流派站在理性的立場上，先后在同古典主義和感傷主義的斗爭中展開這一主題。但是，無論理查遜、菲爾丁都沒有如奧斯汀那樣把這一主題展開得如此深入、完善。理查遜的小說表現(xiàn)了資產(chǎn)階級理性的道德內(nèi)容，但它仍帶有濃厚的宗教色彩，他表現(xiàn)了“理性和情感”的激烈沖突，但簡單化地肯定前者否定后者，忽視了兩者包容轉(zhuǎn)化的環(huán)節(jié)。
菲爾丁擺脫了理性的宗教色彩，讓富于現(xiàn)實感的理性思考節(jié)制人物的自然感情，似由于他更側(cè)重于真實的人”的揭示，“理智與情感”的矛盾沒有充分展開。奧斯汀在反對感傷主義文學、哥特式小說，維護現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)的意識的支配下，深化了這一主題。她的思想框架和藝術(shù)框架都超出了前人的規(guī)范。她的理性內(nèi)容，沒有任何查爾遜式的宗教意味，而有比菲爾丁更為客觀的現(xiàn)實思考(如婚姻、經(jīng)濟等問題)；她的情感型人物向理性轉(zhuǎn)化的形態(tài)更為豐富多樣，人物更富于真實的人性(如瑪麗安、威洛比)。
她擺脫了理查遜表現(xiàn)主題的簡單化，也超出了菲爾丁展開主題的三兩個側(cè)面，而是再現(xiàn)了問題的諸多側(cè)面。此外，她的理性傾向完全由人物的言行來流露，避免了理查遜式的冗長說教和菲爾丁式的直接議論?？梢哉f，對“理智和情感”主題的探索，到奧斯汀達到了分個總結(jié)性的高度。此后，英國現(xiàn)實主義文學進入了19世紀時代，轉(zhuǎn)入對“人性”、“自我意識”的深入探討；由《理智和情感》可以看出，奧斯汀不乏對“真實的人性”的揭示，也不乏對人物“自我意識”的客觀描述(如埃莉諾的一再的自我分析)，這已顯露出十九世紀文學主題的端倪。
因此，奧斯汀對“理智和情感”主題的揭示，實際上包含著兩個世紀現(xiàn)實主義文學中心主題的過渡?！独碇桥c情感》把中斷近40年的英國現(xiàn)實主義小說的線頭重新接上，為19世紀現(xiàn)實主義文學的開辟了新道路。在這個意義上，《理智和情感》對“理性”主題的深入開掘，有不可埋沒的文學功績。02 行文結(jié)構(gòu)：章節(jié)安排、情節(jié)的空間與時間變換《理智和情感》在結(jié)構(gòu)形式上深刻體現(xiàn)了奧斯汀創(chuàng)作的理性特色。
從章節(jié)安排上看，全書共五十章。1至5章是開端，敘述姐妹倆早期生活，暗示了主題。中間可分成兩部分，前20章（6至25章）描述姐妹倆的鄉(xiāng)舍生活，“理智和情感”的矛盾危機雖已潛伏，但表面上，情節(jié)處于順境；后20章(25至45章)描述姐妹倆離開鄉(xiāng)舍后的遭際，展示過分的情感帶來的災難和理智同邪惡搏斗的過程，情節(jié)處于逆境。
第45章瑪麗安的病愈暗示了轉(zhuǎn)機，帶出了姐妹雙雙獲得幸福的高潮和結(jié)局。46至50章是結(jié)束，交代主人公的轉(zhuǎn)機和結(jié)局。小說還運用懸念突現(xiàn)等手法串聯(lián)全書。如第13章布蘭登突然離去，到第31章才解釋原因，第15章威洛比突然離開的原因也到第29章才露底、如直到第48章愛德華和露西關(guān)系才真相大白等?？梢?，小說以勻稱有機的章次安排協(xié)調(diào)了各部分內(nèi)容的關(guān)系，富于戲劇色彩。
從情節(jié)的空間變換順序看，主人公早期生活的地點在諾蘭莊園，父親去世后，莊園成了冷酷的哥嫂的財產(chǎn)、理性生活的異己環(huán)境。于是，姐妹倆隨母親搬到巴頓鄉(xiāng)舍，巴頓是一個理性和情感可以自由交融的環(huán)境，全看人們?nèi)绾伟盐账?。威洛比誘發(fā)了瑪麗安的過分的情感，兩人熱戀中的離別，導致她進入倫敦這個理智和邪惡搏斗的喧囂的環(huán)境，非理智地尋求情感的滿足。
姐妹倆及其未來的夫婿都在這里經(jīng)歷了心靈的磨難，失意而去?！独碇桥c情感》同名電影劇照在倫敦和巴頓之間的克利夫蘭，瑪麗安害了一場重病，作者用三章述及這場似可一筆帶過的病，顯然深有寓意，它意味著，經(jīng)過這場病，瑪麗安才獲得身心的死而復生。病好后，姐妹倆回到巴頓，在這里，終于雙雙獲得真正的愛情，最后，都在德拉福莊園建立幸福的家庭。
作品情節(jié)空間變換的順序表明，它勾勒了一條理智和情感矛盾統(tǒng)一的曲折路線：“理智和情感”擺脫了異己的諾蘭莊園環(huán)境，轉(zhuǎn)入自由交融的巴頓莊園；但因理智不占支配地位而在倫敦墮入兩者激烈沖突的困境，其結(jié)果是在克利夫蘭催喚理智的覺醒，因而在巴頓莊園帶來理智為主導的兩者的協(xié)調(diào)，最后在德拉福莊園達到人生幸福的境地。作品就在這個空間構(gòu)架中展開故事，由它來融合姐姐和妹妹的兩個平行的故事，深刻地表現(xiàn)了主題。
奧斯汀使出了驚人的絕技，把理智與感傷成功地結(jié)合起來。這條“鄉(xiāng)村—城市—鄉(xiāng)村”的空間變換路線，還使我們覺察出作者帶有肯定鄉(xiāng)村生活，否定城市生活的“返回自然”的傾向。作者借經(jīng)過“情感”劫難的瑪麗安的感覺寫道：“要是有什么地方使她感到自由自在的話，那就是巴頓?！庇绕涫怯嘘P(guān)巴頓山谷帶給姐妹倆無窮樂趣的一再描寫，以它對照充滿煩躁和痛苦的倫敦城，更令人加深這種印象。
從時間變換的順序看，在小說中，時間似乎是一個無關(guān)緊要的因素，有錢的閑人在某處多住或少住幾天本不算一回事，作者似乎也聽憑她筆下的人物隨意地浪費時間，季節(jié)更替好像與情節(jié)進展無關(guān)?！独碇桥c情感》同名電影劇照但有趣的是，情節(jié)的展開偏偏經(jīng)過秋去冬來，冬去春來這樣一個時間順序：九月里姐妹倆來到巴頓莊園，享受過秋日的愉快；瑪麗安和威洛比熱戀后，在秋去冬來的時光中開始感受到過分的情感的痛苦。
接著，在倫敦的冬天里，姐妹倆收到種種折磨；終于，在春天里，理智得到復蘇，姐妹倆雙雙得到幸福。這樣的時間節(jié)奏對于情節(jié)上的呼應，簡·奧斯汀似乎創(chuàng)造了象征性的情境，以便給她的人物的品格，投射光彩并預示他們未來可能的行為與結(jié)果。凡此，《理智和情感》情節(jié)的時間順序暗示著：秋天里栽下的“理智和情感”之樹，經(jīng)歷冬天的磨難，終于在春天里開花結(jié)果，理智和情感的協(xié)調(diào)給人們的，不是一年四季周而復始的單調(diào)，更不是從秋到冬的蕭條，而是從秋到春的更生和蓬勃。
小說情節(jié)的時間順序?qū)χ黝}的展開，起著不可無視的催化和深化作用。最后，從敘事角度來看小說的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。這部小說采用全能視角的敘事手法，即由一個無所不知的敘事者來講述故事。這是對始于笛福的英國現(xiàn)實主義小說敘事手法的繼承，這種手法曾是小說擺脫傳奇、趨向真實客觀的一個方法。但奧斯汀的敘事者顯然受到嚴格布局的節(jié)制，并非原原本本、平鋪直敘，這則是對笛福的發(fā)展。
《理智和情感》的全能敘事者并非一成不變。小說的敘事角度沿著“全能敘事者敘事——埃莉諾敘事”的方向滑動。從開篇到第8章，鑒于要作各方面的交代，事事由全能敘事者來講，但從第十章起，瑪麗安開始陷于非理智的熱戀的“癡迷”中，埃莉諾的理智逐漸成熟，她的思想行為在小說中越來越占主導地位，小說的基本情節(jié)都圍繞她展開，這一切又以她耳聞、目睹、議論或思考的形式出現(xiàn)在小說中。
因此，后40章，特別是后20章，小說的全能敘事者實際上為埃莉諾所取代，只是人稱沒有改變而已。小說敘事角度的潛在變化，使作品的內(nèi)在視角也發(fā)生微妙的變化：全能敘事者賦予作品的理性傾向逐漸為埃莉諾的理性傾向所取代，小說里的一切在埃莉諾的視角中“排列組合”，得到更直接的判斷或展現(xiàn)。這是作品從全能敘事者的客觀化轉(zhuǎn)向作品人物的客觀化，文學作品更深層次的客觀化。
總體來說，《理智和情感》服務于理性內(nèi)容的行文結(jié)構(gòu)，布局之精細，成為領(lǐng)略奧斯汀藝術(shù)的一個重要側(cè)面。03 小說人物類型及關(guān)系 《理智和情感》中出現(xiàn)了二十多個人物，構(gòu)成了奧斯汀的第一組人物世界。根據(jù)人物的主導性特征，可把他們分成“情感”和“理智”兩大類。以“情感”為主要特征的人物有各種不同的類型，瑪麗安可謂“情感純粹”的人物，她天真無邪，“一門心思”地沉溺于情感和心造的幻影中，跌的跟斗最大。
威洛比滿腦子“邪惡的情感”，他無論逢場作戲、放縱情感或拋棄情感都抱私欲邪念。米德爾頓則充滿“仁慈情感”，他的善良和誠懇令人感動，但由于理智的貧乏，判斷往往失誤，情感顯得多余。至于羅伯特，他“情感空虛”只會咋昨呼呼，裝模作樣，實際上是露西手中的提線木偶。以“理智”為主要特征的人物也有各種類型：布蘭登可謂“純理智角色，他在任何場合都保持絕對的冷靜和理智，是全書的標準式人物。
埃莉諾和愛德華屬于“基本理智型”，他們都不乏青年人的激情，經(jīng)歷過由不慎或無意帶來的周折，但理智一直有效地規(guī)范著他們的思想和行為?！独碇桥c情感》同名電影劇照詹寧斯太太“理智和情感”兼而有之，情節(jié)較多地表現(xiàn)她由于情感干撫判斷失誤鬧出的奧諸，但疾惡好善才是她的本質(zhì)，達什伍德夫婦、露茜則滿腦子“邪惡的理智”，他們是精明不過的“理智”人物，但自私冷酷，過分的貪欲使他們喪失了人所應有的情感，成了眾人不齒的角色。
可見，奧斯汀筆下的，兩類人物實際上包含了豐富多樣的人物類型，“三、四戶人家”卻是一個社會的縮影，而富于理性的人物是這個社會的中堅。這些人物的關(guān)系，以兩姐妹為支點，構(gòu)成了如下圖的“理智”關(guān)系。如下圖所示：這個圖示表明三點：1、兩姐妹是小說人物關(guān)系的支點，兩對終成眷屬的青年構(gòu)成的關(guān)系是全書人物關(guān)系的主體框架，詹寧斯太太和母親互為表里地構(gòu)成和穩(wěn)定這一框架的因素。
這個主體框架上，理智者居多，表明了理智的穩(wěn)定性和主導性，和小說的理性主題完全一致。 2、“埃莉諾——愛德華——露西”，“瑪麗安——威洛比——布蘭登”這兩個“三角”不是小說人物關(guān)系的主體，但是兩個重要的“側(cè)翼”，它們和主體框架構(gòu)成互相排斥的關(guān)系。如果瑪麗安——威洛比，或愛德華——露西任何一側(cè)得逞，主體框架便告解體。
它們的存在顯示出人物關(guān)系的非理性棱角，兩個棱角端上的露西和威洛比都是理智的異己力量?！独碇桥c情感》同名電影劇照但是，這兩個三角中，由于其理智的一側(cè)(埃莉諾一愛德華，瑪麗安一布蘭登)維系在以理智為主導的主體框架上，顯得更有力量，因此，其非理智的一側(cè)(愛德華一露西、瑪麗安一威洛比)本質(zhì)上是不能得逞的。這也印證了作家對理性的充分信心。
3、其他人物基本上是“理智殘缺者”(威洛比和露西與他們“終成眷屬”)，他們和主體框架上的人物構(gòu)成小說的種種次要關(guān)系，產(chǎn)生非決定性的矛盾沖突。他們是作家嘲諷的對象，體現(xiàn)了作家對那個社會的含蓄譴責。另外，這些人物在藝術(shù)傾向上，初露了十九世紀文學的“典型性格”的端倪，主要表現(xiàn)在以下兩個方面。其一，小說中許多人物性格都不是可用一個簡單的句子表達清楚的。
他們往往有不同的性格側(cè)面，變化豐富的內(nèi)心世界，有內(nèi)在性格的矛盾仲突。埃莉諾就是如此，“理智”是埃莉諾的主導特征，但她決不是一個蒼白的理智標本，而是一個有豐富的性格側(cè)面和內(nèi)心世界的少女形象?！独碇桥c情感》同名電影劇照從性格表象看，她既“心地善良、性格溫柔”，又“思想敏銳、感情強烈”；對妹妹體貼入微，而對威洛比怨恨有加，總將愛情隱藏在內(nèi)心，也偶會流露出“渴望放縱激情的感傷傾向”，對人總是推心置腹，對奸詐者也不乏虛與委蛇。
從性格深層看，在她的內(nèi)心世界，各種性格元素有機地聯(lián)結(jié)、轉(zhuǎn)化、交融，豐富而動人。比如，在是否去倫敦的思考中，她有成全妹妹的意愿，也有無可奈何的情緒，有自傷愛情前景渺茫的憂郁，也有追求既定愛情目標的渴望，有對威洛比的必要戒心，也有鄙薄詹寧斯太太的不必要偏見。又如，聽了威洛比的一席表白后，她“思緒紛亂”，交織著譴責、惻隱、惋惜和痛心，她對威洛比的看法在“深惡痛絕”—“惻隱之心”—冷靜分析之間波動，這里交織著她性格中的熱烈和冷靜、理智和偏激、愛和增、判斷和分析。
這一切生動地呈現(xiàn)了一個“矛盾動蕩的內(nèi)心世界”。在瑪麗安、威洛比等人身上，同樣能找到這樣豐富但并不雷同的內(nèi)心世界。其次，小說的主要人物，每次出場都給予我們一種細微而新穎的快感，一種再次出現(xiàn)時的新鮮感。例如，詹寧斯太太是一個很有個性的“媒婆”，她初次出現(xiàn)時只是帶來“陳腐不堪的戲謔”，再次出現(xiàn)時卻獨具慧眼地斷定了布蘭登對瑪麗安的愛情，邀請客人時那么隨和熱情，譴責丑惡時又那么是非分明，瑪麗安的性格展示更有一個層翻迭出的生動過程。
比如，在諾蘭莊園，她滿腦子浪漫奇想，聲稱要找個“人品出眾、風度迷人”的情人，出言不遜。在巴頓鄉(xiāng)舍，她沉迷于乍起的熱戀，如醉如癡；在倫敦，她空等著威洛比的訊息，心急如焚?！独碇桥c情感》同名電影劇照被遺棄時，幾至痛不欲生卻又舊情依依，終于，她吸取了生活的教訓，顯得那么激動和悔恨，最后，她再次登臨舊戀地點時卻已是那么平靜和清醒。
顯然，是因為人物的每次出場都顯示出其性格的一個側(cè)面，而人物活動的整個過程，便展現(xiàn)出其性格的發(fā)展曲線，因而使讀者不斷“產(chǎn)生新鮮感”。這也說明，這部小說塑造人物的成功之處，就在于顯示出人物性格的運動過程。綜上可見，《理智和情感》作為奧斯汀創(chuàng)作的起點，帶有鮮明的跨世紀的文學的特色。它對“理智和情感”傳統(tǒng)主題的深入開掘與轉(zhuǎn)化，藝術(shù)上表現(xiàn)為嚴整有機又富于典型性、象征性的結(jié)構(gòu)，客觀化視角和“典型人物”的塑造等特征上，奠定了簡·奧斯汀風格的重要基礎(chǔ)。
追夢格林12年第35號順位被選中，7年過去了，前三順位現(xiàn)狀如何？
說起追夢格林，除了他那令人討厭的大嘴巴和場上小動作之外，實力還是值得肯定的。他是2012屆的第35順位，一名二輪秀成功的典范，那么，2012屆的前三順位都有誰呢？探花:比爾當年奇才用探花簽選中了比爾，7年過去了，奇才的這個探花簽還是物有所值的。比爾目前為止場均能夠得到19.8分，3.9籃板，3.94助攻。
比爾幾乎每一個賽季都在進步，18-19賽季，他場均得分更是達到了25.6分，排名得分榜第10。他已經(jīng)連續(xù)兩年入選全明星陣容，是奇才毫無疑問的核心。榜眼:吉爾克里斯特前三必有一水，吉爾克里斯特當選2012屆水貨榜眼當之無愧。吉爾克里斯特畢業(yè)于名?？纤髮W，他在喬丹品牌全美經(jīng)典賽上得到了12分7籃板。然后又在耐克籃球峰會上打出了16分5籃板5助攻的表現(xiàn)。
喬老爺就這樣被他征服了，他毫不猶豫的把榜眼簽給了吉爾克里斯特。吉爾克里斯特的最終表現(xiàn)也完美印證了喬老爺?shù)倪x秀眼光，7個賽季下來，他場均拿下8.8分，5.6籃板和1.2助攻，并且一年不如一年。狀元:安東尼戴維斯當年無人能夠威脅到濃眉的狀元地位，黃蜂（現(xiàn)鵜鶘）的這個狀元簽也物有所值。雖然7個賽季下來，濃眉并沒有帶領(lǐng)鵜鶘取得實質(zhì)意義上的好成績，但他的個人能力毋庸置疑。
濃眉被很多人稱為美媒的親兒子，并不是毫無道理的。濃眉在這7個賽季里，除了第一個賽季的13分，8.2籃板之外，其余6個賽季全部都是20 10的數(shù)據(jù)。他已經(jīng)是聯(lián)盟內(nèi)最好的內(nèi)線之一，除了傷病，沒有什么能夠阻止他成為一名超級巨星。2012屆是比較普通的一屆，除了前三順位之外，最有名的就是第六順位都利拉德了。此外，2012屆還有第七順位的巴恩斯，第九順位的莊神。