扎特酒業(yè)經(jīng)銷處。二連是內(nèi)蒙古自治區(qū)錫林郭勒盟下轄縣級(jí)市，在該地的扎特酒業(yè)經(jīng)銷處有售賣(mài)格魯吉亞的酒，它是指用產(chǎn)自格魯吉亞的葡萄釀制的葡萄酒，色澤暗紅，非常高檔。

1、司馬遷司馬光從小讀書(shū)刻苦勤奮，他覺(jué)得自己記憶力不行，背課文記生字總是沒(méi)有別人快，就暗自說(shuō)：“讓我下苦功，來(lái)增強(qiáng)記憶力吧！”于是，他試著對(duì)課文多念多背。別人背兩遍三遍，他要背五遍六遍。這樣一來(lái)，時(shí)間就不夠用了。放學(xué)后，也得擠出時(shí)間來(lái)讀書(shū)。特別是晚上，玩耍一陣后，他便讀起書(shū)來(lái)，這一讀，讀得很晚。到第二天，還要早早地起床，進(jìn)行晨讀。由于晚上睡得遲，他常常睡過(guò)頭，耽誤了早晨讀書(shū)?！坝檬裁崔k法來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題呢？”他想讓母親來(lái)喊醒自己。但母親心疼他，不想讓他讀書(shū)讀得這么苦。有一天，司馬光看見(jiàn)后院一段圓木頭，靈機(jī)一動(dòng)，心里想：“有辦法了！”司馬光把圓木頭擦干凈，放在床上當(dāng)枕頭。他枕著圓木頭睡，一翻身，圓木頭就滾動(dòng)，把他驚醒。這樣，他就不會(huì)睡過(guò)頭了。一天，媽媽在床上發(fā)現(xiàn)了這根圓木頭，正想扔掉，司馬光說(shuō)：“母親，千萬(wàn)不要扔，這是我的警枕。”母親聽(tīng)他一解釋，感動(dòng)地說(shuō)：“孩子，用功讀書(shū)是好事，但也不要累壞了身體呀！”司馬光回答：“母親放心，孩兒不是小傻瓜，不會(huì)累壞身體的?！彼抉R光是個(gè)貪玩貪睡的孩子，為此他沒(méi)少受先生的責(zé)罰和同伴的嘲笑，在先生的諄諄教誨下，他決心改掉貪睡的壞毛病，為了早早起床，他睡覺(jué)前喝了滿滿一肚子水。結(jié)果早上沒(méi)有被憋醒，卻尿了床。于是聰明的司馬光用園木頭作了一個(gè)警枕，早上一翻身，頭滑落在床板上，自然驚醒，從此他天天早早地起床讀書(shū)，堅(jiān)持不懈。終于成為了一個(gè)學(xué)識(shí)淵博的大文豪。由于發(fā)奮學(xué)習(xí)，司馬光15歲時(shí)已無(wú)書(shū)可讀了。長(zhǎng)大后，他當(dāng)上宋朝大臣，主編了著名的編年史書(shū)《資治通鑒》。2、李時(shí)珍李時(shí)珍在數(shù)十年行醫(yī)以及閱讀古典醫(yī)籍的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)古代本草書(shū)中存在著不少錯(cuò)誤，決心重新編纂一部本草書(shū)籍。明世宗嘉靖三十一年（1552年），李時(shí)珍著手開(kāi)始編寫(xiě)《本草綱目》。以《證類本草》為藍(lán)本，參考了800多部書(shū)籍，其間，從嘉靖四十四年（1565年）起，多次離家外出考察，足跡遍及湖廣、江西、直隸許多名山大川，弄清了許多疑難問(wèn)題。在編寫(xiě)《本草綱目》的過(guò)程中，最使李時(shí)珍頭痛的就是由于藥名混雜，往往弄不清藥物的形狀和生長(zhǎng)的情況。過(guò)去的本草書(shū)，雖然作了反復(fù)的解釋。但是由于有些作者沒(méi)有深入實(shí)際進(jìn)行調(diào)查研究，而是在書(shū)本上抄來(lái)抄去，所以越解釋越糊涂，而且矛盾百出，使人莫衷一是。例如藥物遠(yuǎn)志，南北朝著名醫(yī)藥學(xué)家陶弘景說(shuō)它是小草。象麻黃，但顏色青，開(kāi)白花，宋代馬志卻認(rèn)為它象大青，并責(zé)備陶弘景根本不認(rèn)識(shí)遠(yuǎn)志。又如狗脊一藥，有的說(shuō)它象萆薢，有的說(shuō)它象拔葜，有的又說(shuō)它象貫眾，說(shuō)法很不一致。在他父親的啟示下，李時(shí)珍認(rèn)識(shí)到，“讀萬(wàn)卷書(shū)”固然需要，但“行萬(wàn)里路”更不可少。于是，他既“搜羅百氏”，又“采訪四方”，深入實(shí)際進(jìn)行調(diào)查。經(jīng)過(guò)27年的長(zhǎng)期努力，于明神宗萬(wàn)歷六年（1578年）完成《本草綱目》初稿，時(shí)年61歲。以后又經(jīng)過(guò)10年三次修改，前后共計(jì)40年。3、齊白石齊白石畫(huà)蝦通過(guò)畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)蝦的形神特征。齊白石青年時(shí)開(kāi)始畫(huà)蝦，40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復(fù)堂等明清畫(huà)家畫(huà)的蝦。63歲時(shí)齊白石畫(huà)蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫(huà)案，每日觀察，畫(huà)蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。4、貝多芬貝多芬是德國(guó)偉大的音樂(lè)家，他從小酷愛(ài)音樂(lè)，并且虛心好學(xué)，埋頭創(chuàng)作。他說(shuō)：“我的箴言始終是：無(wú)日不動(dòng)筆;如果我有時(shí)讓藝術(shù)之神瞌睡，也只為要使它醒時(shí)更興奮。”30歲的時(shí)候，他耳聾了，對(duì)于音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，這是莫大的打擊。但他沒(méi)停止過(guò)創(chuàng)作的筆，同學(xué)們現(xiàn)在聽(tīng)到的就是貝多芬創(chuàng)作的《命運(yùn)》交響曲的一個(gè)片段，表達(dá)了貝多芬要與不幸命運(yùn)抗?fàn)幍降椎臎Q心和勇氣。5、王羲之王獻(xiàn)之練書(shū)法練了18口大缸，王獻(xiàn)之按父親的要求，先從基本筆畫(huà)練起，苦苦練了五年。獻(xiàn)之滿臉羞愧，自感寫(xiě)字功底差遠(yuǎn)了。便一頭撲進(jìn)書(shū)房，天天研墨揮毫，刻苦臨習(xí)。聰明的王獻(xiàn)之深深的體會(huì)到寫(xiě)字沒(méi)有捷徑，只有“勤”字。

　　路德維?！ゑT·貝多芬 Ludwig van Beethoven　　貝多芬生平簡(jiǎn)介　　公元1770年12月16日～公元1827年3月26日　　全世界最偉大的作曲家路德維希·馮·貝多芬（Beethoven Ludwig Van）享有“偉大的樂(lè)圣”之稱 1770年生于德國(guó)波恩市，祖籍佛蘭德?！　∑渥娓讣案赣H均供職于科隆選候。酗酒之父強(qiáng)逼他長(zhǎng)時(shí)間地練習(xí)鍵盤(pán)樂(lè)器，望子成為莫扎特式的神童?！　∈粴q輟學(xué)。十三歲任宮廷樂(lè)隊(duì)（指揮為內(nèi)費(fèi)）習(xí)管鍵琴手，十四歲任宮廷第二管風(fēng)琴師，十八歲任歌劇樂(lè)隊(duì)的中提琴演奏員?！　?787年以后，貝多芬擔(dān)起了全家生活的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)?！　〉惗喾?并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學(xué)旁聽(tīng)哲學(xué)課， 他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學(xué)，他 對(duì)莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛(ài)?！　∷m然沒(méi)有莫扎特的早熟天賦，也沒(méi)有莫扎特優(yōu)越的學(xué)習(xí)條件，而他那孜孜不倦的自學(xué)所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。　　1789年的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命和萊茵河流域進(jìn)步的反封建運(yùn) 動(dòng)，對(duì)貝多芬的思想成長(zhǎng)起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛(ài)"作為自己的政治理想。　　1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟夫二世之死》，把約瑟夫二世當(dāng)做人民的救世主來(lái)贊頌，這一方 面表現(xiàn)出他對(duì)共和理想的追求，同時(shí)也反映出貝多芬早年對(duì)改良 主義的不合實(shí)際的幻想。　　這部作品也是貝多芬把聲樂(lè)和交響樂(lè)溶 為一體的最早嘗試。　　1792年，貝多芬在海頓的鼓勵(lì)與支持下，來(lái)到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門(mén)庭，　　并受 到貴族們的熱情接待和保護(hù)，他也曾一度產(chǎn)生過(guò)對(duì)上流社會(huì)的幻想。但是，貝多芬所處的時(shí)代畢竟與海頓，莫扎特的時(shí)代不同，時(shí)代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級(jí)自覺(jué)性和個(gè)人的自信和自尊。 因而他一開(kāi)始就不甘愿做貴族門(mén)的奴仆，而是要與貴族們有平等的地位。　　后來(lái)貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級(jí)理想和當(dāng)時(shí)的封建 社會(huì)有著很大的矛盾，再加上他1796年開(kāi)始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長(zhǎng)起一種對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，對(duì)個(gè)人命運(yùn)反抗的思想感情?！　?797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對(duì)一個(gè)音樂(lè) 家說(shuō)來(lái)，再?zèng)]有比這一打擊更沉重的了！　　病魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長(zhǎng)期隱 居在維也納鄉(xiāng)村?！　?800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸 脫開(kāi)海頓和莫 扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，追求新的理想?！　∷?1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標(biāo)志了他在創(chuàng)作 上進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段——成熟時(shí)期?！　∷@一時(shí)期的創(chuàng)作力極 為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝 多芬成熟時(shí)期作品的基本思想邏輯——“通過(guò)斗爭(zhēng)，得到勝利"，　　在這一時(shí)期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂(lè)新風(fēng)格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂(lè)發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時(shí)期都獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。貝多芬最杰出的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的?！　?802年到1815年間有時(shí)被稱為是貝多芬創(chuàng)作生活的中期。在這期間，他的失聰癥在不斷加劇，從此便深居簡(jiǎn)出。他那日漸嚴(yán)重的失聰癥使人們形成了他是一個(gè)厭世者的錯(cuò)誤印象。他曾同好幾個(gè)妙齡少女有過(guò)海誓山盟，但最終卻似乎都在不幸中結(jié)束。他終生未娶。　　1815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機(jī)時(shí)期。當(dāng)時(shí)，歐洲陷 入了反動(dòng)的封建復(fù)辟時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸?！　∵@個(gè)時(shí)期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和 堅(jiān)定被失望和動(dòng)搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風(fēng)格向抒情性風(fēng)格轉(zhuǎn) 變；作品很少，大部分時(shí)間花在收集、探索和改編歐洲各國(guó)的民歌上。　　這充分說(shuō)明資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來(lái)，度過(guò)了他的危機(jī) 時(shí)期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭(zhēng)中來(lái)?！　〈藭r(shí)他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂(lè)四重奏，乃 至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。　　他從小就表現(xiàn)出了音樂(lè)天賦，他的處女作是在1783年發(fā)表的。他年輕時(shí)訪問(wèn)過(guò)維也納，在那兒結(jié)識(shí)了莫扎特，不過(guò)他們的交往如過(guò)眼煙云，轉(zhuǎn)瞬即逝?！　?792年，貝多芬返回維也納，在一段時(shí)期里求教于海頓（享有“交響樂(lè)之父”之稱的德國(guó)作曲家）——當(dāng)時(shí)維也納首屈一指的作曲家（“音樂(lè)神童”莫扎特在此年去逝）?！　∝惗喾以诰S也納——當(dāng)時(shí)世界音樂(lè)之都度過(guò)余生?！　【庉嫳径蝿?chuàng)作生涯　　他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國(guó)后，曾任當(dāng)?shù)貙m廷樂(lè)長(zhǎng)。 父親是個(gè)男高音歌手，母親是宮廷御廚的女兒?！　∝惗喾疑L(zhǎng)的年代，正是約瑟夫二 世實(shí)行"開(kāi)明專制"的時(shí)期，波恩的統(tǒng)治者也實(shí)行了一些改良的 措施。波恩成了當(dāng)時(shí)德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的中心地之一?！　∝惗喾业挠啄昃褪窃谶@樣的環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的。但是，貝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢(qián)樹(shù)，　　一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強(qiáng)迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起來(lái)拉琴，不滿八歲的貝多芬被強(qiáng)迫在寇恩的聽(tīng)眾面前表演、賣(mài)藝，十一歲的貝多芬就開(kāi)始在劇院的樂(lè)隊(duì)里工作。這種嚴(yán)酷的童年生活，使貝多芬很早就走上了獨(dú)立的以音樂(lè)謀生的道路，同時(shí)也就養(yǎng)成了他堅(jiān)毅倔強(qiáng)的性格?！　?781年起，貝多芬在劇院工作的同時(shí)，跟樂(lè)隊(duì)指揮奈弗學(xué) 習(xí)巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法?！　∧胃ナ俏缓苡行摒B(yǎng)、傾向 于啟蒙運(yùn)動(dòng)的作曲家．指揮家，他對(duì)發(fā)展德國(guó)的民族歌劇、清唱 劇都曾有過(guò)貢獻(xiàn)?！　∝惗喾彝ㄟ^(guò)向這位老師學(xué)習(xí)，認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)德國(guó) 民族音樂(lè)傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影 響，　　對(duì)德國(guó)當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣?！　∝惗喾易鳛殇撉偌宜哂械膵故旒记山o所有的人都留下了深刻的印象。他不僅是一名成功的演奏家，也是一位優(yōu)秀的教師?！　∷痪镁统蔀橐幻喈a(chǎn)的作曲家。他的作品頗受歡迎，二十五六歲時(shí)就能輕而易舉地把作品賣(mài)給出版商?！　∝惗喾覍⒔⒅陼r(shí)就有了失聰?shù)南日?，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，這是可想而知的。一時(shí)間他竟想到了自殺?！　∝惗喾也粩嗟刈V寫(xiě)出大量的音樂(lè)作品。但是隨著時(shí)光的流逝，他對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)觀眾所喜聞樂(lè)聽(tīng)的音樂(lè)的關(guān)注日漸減少。但是他卻在不斷地獲得成功?！　∝惗喾铱斓?0歲時(shí)已經(jīng)完全耳聾。結(jié)果他不再登臺(tái)演出，甚至變得更加孤獨(dú)怪癖。他并不象先前那樣多產(chǎn)，而且作品也給人以詰屈聱牙之感。那時(shí)他主要是為自己和一些理想的未來(lái)觀眾而作曲。據(jù)說(shuō)，他曾對(duì)一位批評(píng)家說(shuō)，他的作品“不是為你而是為未來(lái)的一代而創(chuàng)作的”?！　∪绻f(shuō)這位超乎時(shí)空的最富有天才的作曲家飽嘗了失聰?shù)男了?，不如說(shuō)那就是對(duì)命運(yùn)的一種最無(wú)情的嘲弄；如果說(shuō)貝多芬不顧失聰?shù)耐纯?，以一種超人的毅力繼續(xù)保證了作品的質(zhì)量，那么這就是一種鼓舞人心的、近乎令人難以置信的功績(jī)。但是事實(shí)比想象的還要出人意料：實(shí)際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫(xiě)出的樂(lè)章超出了他早期作品的水準(zhǔn)。一般認(rèn)為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。他1827年在維也納去逝，終年57歲。　　貝多芬創(chuàng)作了大量作品，其中包括九部交響曲，32部鋼琴奏鳴曲，五部鋼琴協(xié)奏曲，十部鋼琴小提琴奏鳴曲，一系列弦樂(lè)四重奏曲，聲樂(lè)曲，劇樂(lè)曲，以及許多其他樂(lè)曲。但是和他眾多的樂(lè)曲的數(shù)量相比，更重要的是其質(zhì)量。他的作品把完美的想象和奔放的感情有機(jī)地融為一體。貝多芬用自己的演奏扣動(dòng)了人們的心弦，他們?cè)僖膊徽J(rèn)為器樂(lè)是一種次要的藝術(shù)?！　∝惗喾沂且晃活H具有創(chuàng)造性的作曲家，他給音樂(lè)帶來(lái)的變化中有許多已經(jīng)產(chǎn)生了流芳百世的效果。他擴(kuò)大了管弦樂(lè)隊(duì)的規(guī)模，增加了交響曲的長(zhǎng)度，擴(kuò)大了它們的領(lǐng)域。他證明了鋼琴具有極其廣泛的用途，為使它成為第一流的樂(lè)器做出了貢獻(xiàn)。貝多芬代表了音樂(lè)從古典式向浪漫式的轉(zhuǎn)變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂(lè)曲帶來(lái)啟迪?！　∝惗喾覍?duì)許多后來(lái)的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開(kāi)辟了道路?！　∝惗喾以诒緝?cè)中的名次看來(lái)顯然應(yīng)排在任何其他作曲家之首。雖然約翰·塞巴斯蒂安·巴赫幾乎和他同享盛名，但是貝多芬的樂(lè)曲比巴赫的樂(lè)曲擁有范圍更廣、數(shù)目更多的聽(tīng)眾，而且貝多芬做出的眾多革新比巴赫的作品對(duì)后來(lái)的音樂(lè)發(fā)展具有更為深刻的影響。　　一般說(shuō)來(lái)，用語(yǔ)言表達(dá)政治思想和道德思想能比用音樂(lè)表達(dá)得更容易、更清晰，因此文學(xué)是一個(gè)比音樂(lè)更具有影響的藝術(shù)領(lǐng)域，就是根據(jù)這個(gè)道理，雖然貝多芬是音樂(lè)史上最杰出的人物，但還是比莎士比亞排得低些，（非常錯(cuò)誤，音樂(lè)是藝術(shù)的最高形式！音樂(lè)抽象到了無(wú)形，只存在于時(shí)間中，一切藝術(shù)形式都是趨向于音樂(lè)的形式發(fā)展的，從某種意義上說(shuō)，音樂(lè)已經(jīng)超過(guò)的所有藝術(shù)的形式）在比較貝多芬和米開(kāi)朗基羅時(shí)，我深受這樣事實(shí)的影響：大多數(shù)人聽(tīng)音樂(lè)遠(yuǎn)比看畫(huà)和雕像所花的時(shí)間多。因此我認(rèn)為一般說(shuō)來(lái)音樂(lè)作曲家比畫(huà)家和雕塑家具有更大的影響，如果兩者在各自的領(lǐng)域里都享有同樣的盛名。總而言之，大體上把貝多芬排在莎士比亞和米開(kāi)朗基羅之間看來(lái)是再合適不過(guò)了?！　∝惗喾业慕豁懬墙豁懬械臉O品中的極品?！兜谌豁懬返慕Y(jié)構(gòu)最為嚴(yán)謹(jǐn)，復(fù)雜，《第五交響曲》的思想性最為深刻，《第九交響曲》的氣勢(shì)和規(guī)模最為宏大，同時(shí)也為后世指明的音樂(lè)發(fā)展的方向。以表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的英雄為中心，他把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng)作中的首位。從貝多芬的《第三交響曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》中，我們都可以看出這些作品從各個(gè)不同的側(cè)面描繪了英雄的活動(dòng)與思想、英雄與革命斗爭(zhēng)、英雄與大自然、英雄與人民、英雄與勝利、英雄與他的內(nèi)心世界等等，這些富于英雄性的音調(diào)，把英雄塑在人民中間，表現(xiàn)了他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗，甚至犧牲自己，直到贏得斗爭(zhēng)的勝利?！　∝惗喾业慕豁懬鷦?chuàng)作多采用擴(kuò)充的奏鳴曲形式，他的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、宏偉，思想深邃，形象對(duì)比鮮明，豐富多樣，在曲式的處理上都達(dá)到了作品整體上的高度統(tǒng)一，在創(chuàng)作之中把原交響曲中的第三樂(lè)章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對(duì)人世間矛盾沖突通過(guò)斗爭(zhēng)取得勝利的戲劇性表現(xiàn)手法運(yùn)用到交響曲中，在《第九交響曲》中甚至加入了合唱，擴(kuò)大了交響曲的表現(xiàn)能力與氛圍。另外，在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂(lè)隊(duì)中的地位，在《第九交響曲》中使用四支長(zhǎng)號(hào)等等，形成了一個(gè)新穎的風(fēng)格，開(kāi)始了一個(gè)新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng)新的音樂(lè)形式充分表達(dá)了他的內(nèi)心世界，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的進(jìn)步思潮，將歐洲古典樂(lè)派的音樂(lè)發(fā)展到了最高峰，開(kāi)創(chuàng)了19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)之先河?！　〉惗喾易詈蟮耐砟晔撬簧畋瘧K、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月16日病逝于維也納?！　?jù)說(shuō)在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中?！　∝惗喾沂侨祟愃囆g(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂(lè)天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；　　另一方面 他那百折不撓的意志和對(duì)社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個(gè)音樂(lè)家的特殊品質(zhì)?！　∷ㄟ^(guò)自己的創(chuàng)作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最進(jìn)步的思 想?！　∷詴r(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過(guò)深刻的哲理和感人的藝術(shù) 形象相結(jié)合，寫(xiě)出了一系列交響樂(lè)作品，　　表現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂(lè)的 資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠(yuǎn)閃閃發(fā)光。　　通過(guò)對(duì)貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標(biāo)題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，　　而且 可以了解到交響樂(lè)創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂(lè)是如何從 海頓、莫扎特時(shí)代過(guò)渡到以舒柏特、門(mén)德?tīng)栠d為代表的新發(fā)展時(shí)期?！　≡缭谪惗喾以谑罆r(shí)他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂(lè)家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊(cè)。一八二七年，貝多芬去世時(shí)，眾多的朋友和崇拜者前來(lái)吊唁?！　∝惗喾冶话苍嵩谖毫指衲沟?Waehringer Friedhof)。文學(xué)巨匠格里爾帕策曾經(jīng)在悼詞中說(shuō) “貝多芬把他的一切獻(xiàn)給了眾人，從他們那里卻一無(wú)所獲，於是他就遠(yuǎn)離了眾人?！薄　∧軌蜃屫惗喾翌烤湃氖牵娌匾话硕四暌脖话苍嵩诖?，與他相伴。人們?yōu)榱思o(jì)念舒伯特這位年輕的天才音樂(lè)家，在魏林格墓地的旁邊修建了一座舒伯特花園(Schubertpark)。　　如今，這座魏林格大街上的舒伯特花園是眾多游客流連的地方.