煙鎖池塘柳，煇镕江堤樓。是一組絕對。北方文化傳媒。

上聯(lián)是：煙鎖池塘柳下聯(lián)是：炮鎮(zhèn)海城樓

唐詩中有一詩句，其偏旁含金木水火土五行，久無人對。句云：??煙鎖池塘柳；??至明代，吳下張令夷在《迂仙別記》中，讓迂公對曰：??冀粟陳獻(xiàn)忠。??此五字中含東西南北中五方，是以五方對五行。??又陳子升在其《中洲草堂遺集》中，作了三個對句，寓于四首《柳波曲》詩中。皆以五行對五行。其一為：??燈垂錦檻波。??所在之詩為：“煙鎖池塘柳，燈垂錦檻波?；夭ǔ踉囄瑁哿绰劯??！薄盁舸瑰\檻波，煙鎖池墉柳。妄夢五湖湄，郎家大堤口?！币话愕卣f，詩中之對仗，若未單獨使用，不當(dāng)作對聯(lián)看。但陳氏在兩詩自序中說：“客有以‘煙鎖池塘柳’五字具五行以屬余為對句，因成《柳波曲》二首，與好事者正之。”可見“燈垂錦檻波”是專為對“煙鎖池塘柳”而作的，相對獨立，故這里作對聯(lián)看了。燈垂，亦作“燈填”。其二為：??烽銷極塞鴻。??所在之詩為：“煙鎖池塘柳，烽銷極塞鴻。東枝罷春水，南翼怨秋風(fēng)?！?《續(xù)作鎖柳銷鴻之曲》)其三為：??鐘沉臺榭燈。??所在之詩為：“煙鎖池塘柳，鐘沉臺榭燈。燈心紅縷密，柳眼綠波澄?！?《煙鎖沉引》)??《巧對續(xù)錄》載有一文土和武士的兩個對句。文句云：??秋唫澗壑松。??武句云：??炮鎮(zhèn)海城樓。??二百多年來，武土這個對句最為流行，似乎成了“煙鎖池塘柳”公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)對句。??又《小豆棚》言，山西景芝榮，幼時即有才名。三歲時姊嫁歸寧，父命其作詩，應(yīng)聲曰：“前日于歸去，今朝反面來。愁容何易改，頓覺笑顏開。”父命其對“煙鎖池塘柳”一聯(lián)，又對道：??浪暖錦堤桃。??暖，即暖之異體字，為取“火”旁而用之。??又《南樓隨筆》謂江蘇地方有一對句，曰：??炮架鎮(zhèn)江城。??又《清稗類鈔》所收對句為：??燈深村寺鐘。??近人也有不少對句?！睹?lián)趣談》說，二十年前北京大學(xué)某教授就有一個為：??茶烹鑿壁泉。??該書中，梁羽生先生還介紹了其他一些聯(lián)友的對句。陳敬之有兩句。其一是：??烽銷漠塞榆。??其二是：??桃熛錦浪堤。??熛，本指火紅之炭，此指紅色。??駱廣彬也有兩句，而且也是寓于詩中的。一是：??港城鐵板燒。??鐵板燒，是一種菜的吃法。先將鐵板燒熱，旋即在上面放置鮮肉和蔬菜，蓋一下就吃。此句所在之詩為《旋廳賞酌》：“煙鎖池塘柳，港城鐵板燒。旋廳添綠蟻，風(fēng)物覽逍遙?！逼涠牵??汀培錦柱燈。??汀，水中小洲。培，培土而植燈柱也。此句出自《白天鵝酒店夜宴》：“煙鎖池塘柳，汀培錦柱燈。招邀珠海夜，觴角滿高明?！??陳正龍有一句，曰：??燈銘水墨樓。??銘，記也。??張耀君的對句是：??燈銷深圳橋。??此外，尚有人對作：??灰堆鎮(zhèn)海樓。??慕羽先生以“燕銜泥壘巢”，“燕”下四點，又可解作“火”，“五行”齊備，又可解作五言詩之一句，意境也不錯，惜“巢”字不屬“木”部。??（以上出自舊文《精品雷聯(lián)賞析》）??95也有“霜凝燈塔鈴”和“秋鋪滿地楓”之句但總是對上功夫，少有考慮聯(lián)意之隔，因知對雷聯(lián)不易。

這對聯(lián)我在《極品家丁》上初見，里面對的是炮鎮(zhèn)海城樓。但不算工整。有很多好的。以下是我搜的資料，相信會對你有幫助。 煙鎖池塘柳－－尋根 在各式各樣的對聯(lián)中，一般人最感興趣的大概就是所謂“絕對”了。絕對有兩個特點：一、它是經(jīng)過長時間在民間流傳下來的，有的已經(jīng)對得出，有的還未對得出。而“對得出”了也并不等于是“對得好”。二、它的難度很高，凡是可以稱得為“絕對”的，總有一些特別的條件限制。 舉一個許多人知道的例，“煙鎖池塘柳”就是屬于有特別限制的上聯(lián)。這五個字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下聯(lián)也應(yīng)該有“五行”才對得上。這個上聯(lián)，長期在民間流傳，不知有多少人動過腦筋來想下聯(lián)，但對得好的絕少。 有人對以“灰堆鎮(zhèn)海樓”（鎮(zhèn)梅樓在廣州），在形式（都有五行）方面是可以對仗，但卻毫無意義。而且“煙鎖池塘柳”是一句清麗的五言詩句，“灰堆鎮(zhèn)海樓”只是“解得通”而已。兩者之間的雅俗是不可以道里計的。 后來有人把“灰”字改成“炮”字，變成了“炮堆鎮(zhèn)海樓”。 “炮堆”比“灰堆”好得多了，但仍然不夠好。因為“堆”字的氣勢太弱，把許多炮“堆”在鎮(zhèn)海樓中，作什么用？如說是用以轟擊敵人，這個“堆”字是十分差勁的。 又有人對以“炮架鎮(zhèn)江城”，鎮(zhèn)江與古瓜州隔江相對，形勢險要，冠以“炮架”二字，頗有氣勢。但仍有瑕疵。因“鎖”字和“架”宇都是仄聲，“塘”字和“江”字都是平聲，在五個字中有兩個字不合平仄，這也就不能算是合格的對句了。 其實，“煙鎖池塘柳”乃是前人詩句，見晚明陳子升的《中洲草堂遺集》。陳子升用以作“煙鎖池塘柳”的對句的且共有四個之多。 陳子升（1614至1692年，廣東南海人）是明末著名忠臣陳子壯（其傳記見《明史·二七八》）之弟，字喬生，在明代官禮科給事中，入清不仕。我最近在友人處得見此一詩集，始知這一所謂“絕對”，流傳最少已達(dá)300多年了。300年來，不知曾有多少人為了想“對得通”它而苦思下聯(lián)，卻不知他的出處，亦奇事也。 《中洲草堂遺集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以煙鎖池塘柳五字具五行以屬余為對句，因成柳波曲二首，與好事者正之?！?其一云： 煙鎖池塘柳，燈垂錦檻波。 回波初試舞，折柳即聞歌。 其二云： 燈垂錦檻波，煙鎖池塘柳。 妄夢五湖湄，郎家大堤口。 “燈垂錦檻波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因難以決定這兩字孰優(yōu)孰劣，故并列。 陳于升以“燈垂錦檻汾對“煙鎖池塘柳”；甚具詩意，“燈垂”是“寫實”；若易為“燈填”則是“虛寫”?！盁簟敝笩艄猓瑹艄怃伾w波光，用“填”字益見其“重”；這是類似現(xiàn)代文學(xué)所謂的象征手法。不過，若依“正路”，則仍以“垂”字為佳。 這一對句——燈垂錦檻波——雖然亦具“五行”，不過， 陳子升仍未滿意，因為“燈”對“煙”，兩個字都是從“火”，他覺得欠工。這是古人要求自己的嚴(yán)格處。于是又有《續(xù)作鎖柳銷鴻之曲》云： 煙鎖池塘柳，烽銷極塞鴻。 東枝罷春水，南翼怨秋風(fēng)。 用“烽銷極塞鴻”來對“煙鎖池塘柳”，意境甚高，不過 因陳子升自我要求太嚴(yán)，“烽”“煙”也還都是“火”字旁，他不能滿意，又作《煙鎖沉燈引》云： 煙鎖池塘柳，鐘沉臺榭燈。 心心紅縷密，柳眼綠潑澄。 “鐘沉臺榭燈”與“煙鎖池塘柳”，兩邊的“五行”無一相 重，可謂挖空心思。但論詩意則有點勉強(qiáng)，似不及“燈垂”、“烽銷”二聯(lián)之自然。 《清稗類鈔》中也有一個前人對句，是在陳子升那四個對句（連“燈填”一句在內(nèi)）之后的又一個對得較好的句子。對句是： 燈深村寺鐘 “燈深”句意境甚佳，是“以虛帶實”的寫法?！吧睢保ㄉ钸h(yuǎn)）既是形容村寺的所在處，也是對燈光的視覺感受?！扮姟敝哥娐?，“村寺鐘”是聽覺方面的描寫。此句可解為“隱約可見燈光在深遠(yuǎn)的村寺鐘聲傳來之處”。論意境似比陳于升的“燈垂錦檻波”更佳。但若依陳子升那樣的嚴(yán)格要求，“燈”“煙”仍是重“火”字旁。不過我是覺得無須要求到字的“偏旁”也避免相重的。 對“煙鎖池塘柳”的下聯(lián)，解放后有新的發(fā)展，其中且有以新事物入聯(lián)的，亦值一述。 60年代中，我在《羊城晚報》上見過的一個對句是： 茶烹鑿壁泉 此一下聯(lián)據(jù)說是北大一位姓閻的教授擬的，惜談此聯(lián)的作者忘其名。上聯(lián)“煙鎖池塘柳”的“五行”全在左旁，茶烹鑿壁泉”的“五行”則全在字腳（烹字下面那四點象征火焰熊熊之貌，故在字典中此字屬“火”部）。對仗可稱銖兩悉稱。據(jù)說“鑿壁泉”亦是實有其地，此一對句乃是用倒裝句法，即以“鑿壁泉”之水烹茶也。但若嚴(yán)格要求合乎對聯(lián)藝術(shù)的話，“鑿壁泉”是專有名詞，用來對“池塘柳”（普通名詞）還是有點勉強(qiáng)的。 去年香港有一位駱廣彬先生仿“陳子升體”，也用詩聯(lián)的形式來對“煙鎖池塘柳”，頗具港穗風(fēng)光特色，對句亦全合“規(guī)格”。其一題為《旋廳賞酌》，詩云： 煙鎖池塘柳，港城鐵板燒。 旋廳添緣蟻，風(fēng)物覓逍遙。 “旋廳”為香港臺和中心（樓高60層的大廈）的旋轉(zhuǎn)餐廳；“綠奴”是酒面上的綠色泡沫，也作為酒的代稱；“鐵板燒”為日式食制的燒牛柳?！案鄢氰F板燒”大有竹枝詞味道，于“俚俗”中見妙趣。與“煙鎖池塘柳”作對，亦是銖兩悉稱的（五行均在偏旁）。 其二題為《白天鵝酒店夜宴》詩云： 煙鎖池塘柳，汀培錦柱燈。 招邀珠海夜，觴角滿高朋。 白天鵝酒店在廣州沙面，“汀”，水邊平地，沙面原是沙洲，填上始成今之沙面。作者有注云：“白天鵝酒店對鵝漳之右側(cè)，園圃有人工開辟之小假山、石池塘，植有柳樹。錦柱燈言燈柱裝俯很美觀，白天鵝酒店附近燈飾正是這樣?！?駱廣彬另外還有個對句是“港鋪燈塔標(biāo)”，亦具新意。 新意是有本地風(fēng)光；蓋香港海面船只如梭，而凡海港必設(shè)有燈塔標(biāo)志，以防船只觸礁也。

下聯(lián)對焰鉆沙(土丘)楊，能秒炮鎮(zhèn)海城樓嗎？