土曲：又叫南曲，的制作黃小珍湖北羅田縣鳳山鎮(zhèn)楚鄉(xiāng)酒廠生產(chǎn)小曲又名南曲、酒餅、藥曲或酒藥。湖北小曲是用粘粳米糠、觀音土、曲母為原料制成的糠曲。由于小曲酒生產(chǎn)周期短，出酒率高。

以為自己很帥很自戀的人叫土，農(nóng)村人不叫土叫純樸，我的意思明白吧？千萬不要跟別人學(xué)什么非主流裝b什么的。

尾聲，戲曲音樂名詞。連曲體的結(jié)尾部分。 連曲體的結(jié)尾部分。 散板收尾，也有用曲牌的， 如[賺煞]，[煞尾]。 京劇全劇結(jié)束所用尾聲，系套用昆曲的。 尾聲可分段演奏，羽調(diào)式。 京劇中另有一種大尾聲。 在E尾聲基礎(chǔ)上， 后半段旋律趨高， 以徽調(diào)式收束。 顯然這是適合板腔音樂及調(diào)式的需求。南曲，北曲的套曲中的最后一支曲子，每出戲結(jié)束時(shí)用嗩吶吹奏的曲牌。大型樂曲中樂章的最后一部份。文學(xué)作品的結(jié)局部分。至某項(xiàng)活動(dòng)快要結(jié)束的階段。 詞目：尾聲 拼音：weǐ shēng 基本解釋 1. 戲曲名詞。泛稱諸宮調(diào)、唱賺、雜劇、傳奇等腳本里大多數(shù)套曲中最末一曲。 明 楊慎 《升庵詩(shī)話·樂曲名解》：“趨與亂在曲之后，與《吳聲》之送，若今之尾聲?！?清 蒲松齡 《聊齋志異·張貢士》：“當(dāng)病起時(shí)，所記昆山曲者，無一字遺……后其嫂夫人以為不祥語，焚棄之。每從酒邊茶馀，猶能記其尾聲?！? 2. 指樂曲的最后一部分。 3. 敘事性文藝作品的最后一部分。 洪深 《戲劇導(dǎo)演的初步知識(shí)》引言：“劇作者在一個(gè)劇本里所要說的對(duì)于社會(huì)人生的話，有時(shí)也會(huì)在一篇序文里或在劇本的前奏（prologue）或尾聲（epilogue）里?！?巴金 《序：“我只希望他們看到‘尾聲’里面的一句話?！? 4. 指事情的結(jié)束部分。 馬烽 《三年早知道》：“秋收已近尾聲，田野里一片深秋的景色。” 魏巍《東方》第三部第十一章：“東線部隊(duì)在冰天雪地的 長(zhǎng)津湖 畔的作戰(zhàn)，也接近尾聲?！? 5.指某些事情或活動(dòng)等進(jìn)入到最后階段臨近結(jié)束。

就是快結(jié)束了。

尾聲是對(duì)故事結(jié)局的交代，常常能給觀眾或者讀者留下細(xì)細(xì)品味的時(shí)間。

[商調(diào)]山坡羊 數(shù)過清明春老 數(shù)過清明春老，花到荼蘼事了。光陰估值，估值錢多少？望酒標(biāo)先拼典翠袍。三更尚道，尚道歸家早?；▔褐亻T帶月敲。滔滔，滔滔醉一宵；蕭蕭，蕭蕭已二毛。今譯：節(jié)氣過了清明，春天已經(jīng)衰老。春花開到酴醚，賞花美事就要終了。光陰的價(jià)值究竟能有多少？遙望酒旗，我為了痛飲拼著賣掉了綠袍。開懷暢飲，到了三更天還說回家太早?；ㄓ把谟持亻T，帶著月色我將家門敲。其樂陶陶，其樂陶陶我醉了一宵；白發(fā)蕭蕭，白發(fā)蕭蕭我已年歲漸老。這首小令寫惜春和豪飲之情，是作者本人詩(shī)酒風(fēng)流的生活和狂放不拘禮法的品格的真實(shí)寫照。前四句感慨韶華易逝，人生易老，作者對(duì)大好春光白白流走心有不甘，于是決心走一條縱酒遣興，自我麻醉的道路。“望酒標(biāo)”以下數(shù)句真切的描述了他的世俗生活。呼酒買醉，以酒忘憂，詩(shī)人正借助這種獨(dú)特的生活方式與庸俗社會(huì)爭(zhēng)名奪利之輩拉開距離，這實(shí)際是以一種超脫的形式對(duì)抗世俗禮法。從表面上看唐寅等人落拓不羈，行為不檢，但實(shí)際上他們要比那些衣冠楚楚，滿口仁義道德的偽君子要好得多。在民間傳說中唐寅之所以有如此多的故事，正說明人民群眾對(duì)他的熱愛。從這個(gè)角度出發(fā)，我們對(duì)這個(gè)作品的內(nèi)在意義也就會(huì)有更深刻的理解。不過詩(shī)人對(duì)自己的放蕩生活雖然無怨無悔，卻也意識(shí)到這并非解決問題的辦法。最末兩句“蕭蕭，蕭蕭已二毛”，大好年華在酒樽間度過，這也正是封建時(shí)代有自覺意識(shí)的文人的無奈結(jié)局。唐寅（1470—1523）明畫家，文學(xué)家。字伯虎，一字子畏，號(hào)六如，別號(hào)六如居士，桃花庵主，江南第一風(fēng)流才子等。吳縣（今屬江蘇）人。少有才華，性格放浪不羈，晚年醉心佛學(xué)。明弘治十一年（1498）鄉(xiāng)試第一，會(huì)試時(shí)因牽連科場(chǎng)舞弊案而下獄，后以賣詩(shī)文書畫為生。有《六如居士全集》，《伯虎雜曲》等。散曲注重詞句修飾，風(fēng)格典雅清麗，具有鮮明的南曲特色。嘆世之作則風(fēng)格迥異，嬉笑怒罵，隨手為之?！度魃⑶蜂浧湫×钗迨祝讛?shù)二十套

我是來看評(píng)論的

茅草屋矮檐低；門前有一道溪流，岸邊長(zhǎng)滿青草，綠水青草相映，更顯得碧清可愛。不知是誰家的兩位斑斑白發(fā)的老夫妻喝過幾杯酒后，醉醺醺地用地道的土語對(duì)話，互相取悅，語調(diào)柔媚親昵。 大兒子在河?xùn)|的豆田里鋤草，二兒子正在編織雞籠子，最喜歡的頑皮的小兒子在河邊爬著臥著剝蓮蓬玩。

清平樂 詞牌名 定格式的 村居 題目 表明文章內(nèi)容清平樂 詞牌名 定格式的 村居 題目 表明文章內(nèi)容清平樂村居 [宋] 辛棄疾 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吳音相媚好， 白發(fā)誰家翁媼。 大兒鋤豆溪東， 中兒正織雞籠； 最喜小兒無賴， 溪頭臥剝蓮蓬。大意 房子是用茅草蓋的，屋矮檐低；門前有一道溪流，岸邊長(zhǎng)滿青草，綠水青草相映，更顯得碧清可愛。不知是誰家的兩位斑斑白發(fā)的老夫妻喝過幾杯酒后，醉醺醺地用地道的土語對(duì)話，互相取悅，語調(diào)柔媚親昵。 大兒子在河?xùn)|的豆田里鋤草，二兒子正在編織雞籠子，只有我最喜歡的頑皮的小兒子在河邊爬著臥著剝蓮蓬玩。 清平樂，詞牌名。村居，這首詞的題目。

清平樂 詞牌名 定格式的 村居 題目 表明文章內(nèi)容

清平樂村居 [宋] 辛棄疾 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吳音相媚好， 白發(fā)誰家翁媼。 大兒鋤豆溪東， 中兒正織雞籠； 最喜小兒無賴， 溪頭臥剝蓮蓬。大意 房子是用茅草蓋的，屋矮檐低；門前有一道溪流，岸邊長(zhǎng)滿青草，綠水青草相映，更顯得碧清可愛。不知是誰家的兩位斑斑白發(fā)的老夫妻喝過幾杯酒后，醉醺醺地用地道的土語對(duì)話，互相取悅，語調(diào)柔媚親昵。 大兒子在河?xùn)|的豆田里鋤草，二兒子正在編織雞籠子，只有我最喜歡的頑皮的小兒子在河邊爬著臥著剝蓮蓬玩。 清平樂，詞牌名。村居，這首詞的題目。

清平樂》，原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。后用作詞牌?！端问贰分尽啡搿按笫{(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。一說李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐后人偽托，不可信。①詞牌名。原為唐代教坊曲名，后用為詞牌。雙調(diào)，四十六字。上闋押仄聲韻，下闋換平聲韻。也有全押仄聲韻的。②曲牌名。屬南曲羽調(diào)。有二體。一體字句格律與詞牌前半闋 相同；另一體與詞牌不同。

接觸到許多古典詩(shī)詞后這個(gè)疑問是我們大家共有的。我們小時(shí)候開始學(xué)唐詩(shī)宋詩(shī)，長(zhǎng)大一點(diǎn)學(xué)習(xí)了宋詞，然后再接觸元曲、明清的南曲戲文。就會(huì)越發(fā)地感覺到我們?cè)S多詩(shī)詞都被重復(fù)來重復(fù)去。但是教授文學(xué)的老師們并沒有說這是“剽竊”而說是“化用”。呵呵，不要不理解。這個(gè)在本質(zhì)上是和我們?cè)娫~的創(chuàng)作手法相關(guān)的。我們古典詩(shī)詞重“意象”，一個(gè)詞表達(dá)的是一種境界，或者簡(jiǎn)單點(diǎn)說是“情景交融”。這就是為何“小橋流水人家”三個(gè)名詞疊加，給我們感覺的是整體印象而非名詞羅列。漢字是象形文字（當(dāng)然在語言學(xué)界還有很大爭(zhēng)議，但是象形的特征的確很明晰），我們通過漢字表達(dá)的也是一種立體的形象感，文字是為語言服務(wù)的，我們漢語自然也就更加地與形象結(jié)合在一起。語言學(xué)上有一種說法“語言為思維劃界”，說的就是語言的特點(diǎn)決定了人的思維方式。我們漢語言的特點(diǎn)也就決定了我們的思維方式，重意象。還有一個(gè)原因是我們對(duì)于學(xué)術(shù)的一種傳承，這種意象的概念在漫長(zhǎng)的文化傳承過程中沒有喪失而是逐漸形成為穩(wěn)定的、具體的、明確的表意形象。無論是月亮、酒、柳樹、秋思還是梅花等等，它們的表意逐漸成為中國(guó)古代文人心目中的典型。生離死別和傷春悲秋，我們?nèi)祟惖乃枷敫星槭且粯拥模煌氖俏娜烁髯杂凶约旱谋磉_(dá)方式， 出現(xiàn)相似的意象就再所難免了。再說的細(xì)致一點(diǎn)，我們也可以考慮這樣一種情況。前代的某某文人寫作的名篇在后代已經(jīng)是家喻戶曉，提及某個(gè)詞句就能讓人一目了然，或者后代的作家就是很敬仰前代文人的高貴品格，做出類似我們追星的舉動(dòng)也在所難免，是不？杜甫在整個(gè)中國(guó)文學(xué)界有著光輝不可磨滅的影響（貌似那些大家都是如此滴說……），在文體學(xué)上和文人的表達(dá)方式上要比李白的影響更加深遠(yuǎn)。尤其是宋代和元代的文人對(duì)其瞻仰膜拜的程度更甚。文天祥知道吧？（《過零丁洋》的那位）他對(duì)于文學(xué)史的貢獻(xiàn)中有一點(diǎn)就是“集杜詩(shī)”，將杜甫的詩(shī)摘出來重新整理。這叫抄襲不？不叫。因?yàn)槟敲炊嗉旁?shī)，只有文天祥的能在意境和表意中展現(xiàn)自己的時(shí)代特色和自己獨(dú)特的文人情懷。你可以抄，但是你要有自我，就是這么回事。嘮叨這么多，煩不煩？懸賞分看著給就好了。

漢語詩(shī)詞重字使用的典型范例，是中國(guó)四川作家尹才干的三行詩(shī)《笑》“我笑鸚鵡學(xué)舌/鸚鵡笑我/學(xué)笑”。 此詩(shī)立意，出人意料，讓人“笑”不出來，創(chuàng)新之意寓于其中，物、事、理三象合一，一見走心。全詩(shī)12字，重復(fù)11字，讀來卻無重復(fù)之感，頗得自然天成之妙，可謂古今獨(dú)步。

才有了樓主所說的現(xiàn)象,老師也未必知道,后人借用化用前人的句子也是屢見不鮮,好附風(fēng)添雅之類的東西原因是這樣的,也多多少少會(huì)不知道作者.否則,因?yàn)槲娜瞬桓始拍?但輿論發(fā)達(dá),相互化用,圈子很小,誰創(chuàng)造了什么好的作品. 古代的文化教育非常不普遍,這和當(dāng)時(shí)的文風(fēng),并非一個(gè)作者所作,這就是文化的積累,大多會(huì)有相互借用：古詩(shī)十九首,成詩(shī)的年代上下差二三百年,但也不是太有名的作者所做. 但一個(gè)時(shí)代的東西,好比較和品評(píng),讀書人的比例很少,相互取長(zhǎng)補(bǔ)短的現(xiàn)象,相互引用,足不出戶,也會(huì)知道,創(chuàng)作習(xí)慣,如詩(shī)經(jīng)縱跨幾百年. 這不是課本的范疇,也因此,包括一些名句亦是如此,里面也有一些相似的句子和用法,當(dāng)時(shí)人們的文學(xué)審美情趣相合.就算到了唐宋,除非研究古詩(shī)詞多年的

孩看了會(huì)哭，男孩看了會(huì)沉默！！！ 有那么一對(duì)情侶.女孩很漂亮,非常善解人意,偶爾時(shí)不時(shí)出些壞點(diǎn)子耍耍男孩.男孩很聰明,也很懂事,最主要的一點(diǎn).幽默感很強(qiáng).總能在2個(gè)人相處中找到可以逗女孩發(fā)笑的方式.女孩很喜歡男孩這種樂天派的心情.　 他們一直相處不錯(cuò),女孩對(duì)男孩的感覺,淡淡的,說男孩象自己的親人. 男孩對(duì)女孩愛甚深,非常非常在乎她.所以每當(dāng)吵架的時(shí)候,男孩都會(huì)說是自己不好,自己的錯(cuò).即使有時(shí)候真的不怪他的時(shí)候,他也這么說.他不想讓女孩生氣 就這樣過了5年,男孩仍然非常愛女孩,象當(dāng)初一樣 　有一個(gè)周末,女孩出門辦事,男孩本來打算去找女孩,但是一聽說她有事,就打消了這個(gè)念頭.他在家里呆了一天,他沒有聯(lián)系女孩,他覺得女孩一直在忙,自己不好去打擾他. 　誰知女孩在忙的時(shí)候,還想著男孩,可是一天沒有接到男孩的消息,她很生氣.晚上回家后,發(fā)了條信息給男孩,話說得很重.甚至提到了分手.當(dāng)時(shí)是晚上12點(diǎn); 　男孩心急如焚,打女孩手機(jī),連續(xù)打了3次,都給掛斷了.打家里電話沒人接,猜想是女孩把電話線拔了.男孩抓起衣服就出門了,他要去女孩家.當(dāng)時(shí)是12點(diǎn)25. 女孩在12點(diǎn)40的時(shí)候又接到了男孩的電話,從手機(jī)打來的,她又給掛斷了 一夜無話.男孩沒有再給女孩打電話. 第2天,女孩接到男孩母親的電話,電話那邊聲淚俱下.男孩昨晚出了車禍.警方說是車速過快導(dǎo)致剎車不急,撞到了一輛壞在半路的大貨車.救護(hù)車到的時(shí)候,人已經(jīng)不行了. 　女孩心痛到哭不出來,可是再后悔也沒有用了.她只能從點(diǎn)滴的回憶中來懷念男孩帶給她的歡樂和幸福 女孩強(qiáng)忍悲痛來到了事故車停車場(chǎng),她想看看男孩呆過的最后的地方.車已經(jīng)撞得完全不成樣子.方向盤上,儀表盤上,還沾有男孩的血跡. 男孩的母親把男孩當(dāng)時(shí)身上的遺物給了女孩,錢包,手表,還有那部沾滿了男孩鮮血的手機(jī).女孩翻開錢包,里面有她的照片,血漬浸透了大半張.　　 當(dāng)女孩拿起男孩的手表的時(shí)候,赫然發(fā)現(xiàn),手表的指針停在12點(diǎn)35分附近. 女孩瞬間明白了,男孩在出事后還用最后一絲力氣給她打電話,而她自己卻因?yàn)檫€在堵氣沒有接.男孩再也沒有力氣去撥第2遍電話了,他帶著對(duì)女孩的無限眷戀和內(nèi)疚走了 女孩永遠(yuǎn)不知道,男孩想和她說的最后一句話是什么.女孩也明白,不會(huì)再有人會(huì)比這個(gè)男孩,更愛她

一天夜里，男孩騎摩托車帶著女孩超速行駛， 他們彼此深愛著對(duì)方。 女孩："慢一點(diǎn)...我怕..." 男孩："不，這樣很有趣...." 女孩："求求你...這樣太嚇人了..." 男孩："好吧，那你說你愛我..." 女孩："好....我愛你...你現(xiàn)在可以慢下來了嗎？" 男孩："緊緊抱我一下..." 　 女孩緊緊擁抱了他一下，女孩："現(xiàn)在你可以慢下來了吧？" 男孩："你可以脫下我的頭盔并自己戴上嗎？它讓我感到不舒服，還干擾我駕車。" 第二天，報(bào)紙報(bào)道：一輛摩托車因?yàn)閯x車失靈而撞毀在一幢建筑物上，車上有兩個(gè) 人，一個(gè)死亡，一個(gè)幸存... 駕車的男孩知道剎車失靈，但他沒有讓女孩知道，因?yàn)槟菢訒?huì)讓女孩感到害怕。 　 相反，他讓女孩最后一次說她愛他，最后一次擁抱他，并讓她戴上自己的頭盔，結(jié)果，女孩活著，他自己死了... 　　就在一會(huì)的時(shí)間里，就在平常的生活里，愛向我們展示了一個(gè)愛情神話 有一種感覺總在失眠時(shí)，才承認(rèn)是“相思”； 有一種緣分總在夢(mèng)醒后，才相信是“永恒”； 有一種目光總在分手時(shí)，才看見是“眷戀”；

有個(gè)女孩和一個(gè)男孩一直很相愛,但是那男孩有心臟病,就活不了多久了,女孩到處尋找合適男孩的心臟,可是男孩卻說不要那女孩找來的心臟.就在男孩要死的時(shí)候,女孩哭著問男孩,為什么不肯換心臟呢?這樣就可以活下去了啊!男孩笑著說"我,不能用別人的心臟來愛你."

　 　最感人的愛情只有自己最能體會(huì)， 　在花樣的文字都寫不出刻骨銘心的愛

_▂_▂_▂。 °゛愛上了``。就要勇敢去追求。如果迷茫了。就永遠(yuǎn)得不到幸福哦★(*^﹏^*) 沒有/為什么要借鑒別人的愛情呢？

自孔尚任的《桃花扇》于1699年問世后，李香君遂聞名于世，成為家喻戶曉的我國(guó)古代罕有的光輝婦女形象。 李香君又名李香，為秣陵教坊名妓。自幼被鴇母李麗貞收養(yǎng)，13歲從吳人周如松受歌，盡得其音節(jié)。她歌喉珠圓玉潤(rùn)，但不輕易與人歌唱；絲竹琵琶、音律詩(shī)詞亦無一不通。李香君身材小巧玲瓏，膚理玉色，慧俊婉轉(zhuǎn)，時(shí)人譽(yù)之“香扇墜”。故聲名盛于南曲，時(shí)四方之士爭(zhēng)一識(shí)面為榮。 侯方域是一位風(fēng)流倜儻、氣宇不凡和才氣橫溢的翩翩公子，是著名的復(fù)社領(lǐng)袖之一，他在明崇禎十二年來金陵后，由閹堂阮大鋮出資托楊龍友引薦而交識(shí)了香君，兩人一見傾心，以身相許。侯曾應(yīng)允為被復(fù)社名士揭露和攻擊而窘困的阮大鋮排解，富于正義感的香群嚴(yán)詞叫侯公子拒絕。阮陰謀失敗后，乘機(jī)誣陷侯勾結(jié)左良玉軍作亂，慫恿鳳陽督撫馬士英殺他，侯逃到漕撫史可法處。當(dāng)崇禎帝縊死煤山后，馬、阮在南京擁立福王，阮強(qiáng)逼香君嫁給漕撫田仰作妾，田以金三百鎰為聘禮。香君拒不從，倒地撞頭，血噴如注，連侯公子送她的定情詩(shī)扇亦濺上血，楊龍友即以其血點(diǎn)畫成桃花。這就是崇禎十七年發(fā)生在南京的“扇血點(diǎn)染桃花”的畫壇韻事。 此時(shí)正值馬、阮大捕東林黨人，侯等被捕入獄，香君也被阮選送入宮。清軍南下，南京失陷后，香君逃到棲霞山，侯方域降順了清朝。但二人相遇時(shí)，香君毅然割斷情根，遁入空門。香君后來如何？《桃花扇》里沒有續(xù)筆，只說她生前常替施主們制作寶幡。據(jù)說她生前常在棲霞山葆貞觀附近的桃花澗浣紗，死后就葬在附近的山丘上。 司馬相如與卓文君 司馬相如與卓文君的故事可說是家戶喻曉。司馬相如是西漢有名的辭賦家，音樂家。早年家貧，并不得志，父母雙亡后寄住在好友縣令王吉家里。卓文君的父親卓王孫是當(dāng)?shù)氐拇蟾缓?。卓如君?dāng)時(shí)僅十七歲，書上形容如君的美貌：“眉色遠(yuǎn)望如山，臉際常若芙蓉，皮膚柔滑如脂”，更兼她善琴，文采亦非凡。本來已許配給某一皇孫，不料那皇孫短命，未待成婚便匆匆辭世，所以當(dāng)時(shí)如君算是在家守寡。 卓王孫與王吉多有往來。某日，卓王孫在家晏請(qǐng)王吉，司馬相如也在被請(qǐng)之列。席間，免不了要作賦奏樂。司馬相如得知卓王孫之女如君美貌非凡，更兼文采，于是奏了一首《鳳求凰》。卓如君也久慕司馬相如之才，遂躲在簾后偷聽，琴中之求偶之意如何聽不出。兩個(gè)人互相愛慕。但受到了卓王孫的強(qiáng)烈阻撓，沒辦法，兩人只好私奔。后回到成都，生活窘迫，如君就把自已的頭飾當(dāng)了。開了一家酒鋪，卓如君親自當(dāng)壚賣酒，消息傳到其父耳中，卓王孫沒辦法，還是面子重要，只得送了一大筆錢給他們。 后來，司馬相如的子虛賦被漢武帝看到了，于是這個(gè)大才子被漢武帝召入宮中得到重用。有種流傳的說法是司馬相如飛黃騰達(dá)之后想拋棄發(fā)妻，離家五年后才給文君去信，信的內(nèi)容是"一二三四五六七八九十百千萬"(偏偏無"億")表示對(duì)其已無意。也有說是文君想念丈夫才寫下如下的家書帶給相如： 一別之后，兩地相思，只說是三四月，又誰知五六年，七弦琴無心彈，八行書無可撰，九連環(huán)從當(dāng)中折斷，十里長(zhǎng)亭望眼欲穿，百般思，千般念，萬般無奈把郎怨。萬語千言說不完，百般無奈已十難，重九登高看鴻雁，八月中秋月圓人未還，七月半燒香問蒼天，六月天人人搖扇我心寒，五月榴花紅似火，偏遇冷雨陣陣澆花端，四月枇杷禾般黃，我當(dāng)照鏡心已亂，三月桃花隨水轉(zhuǎn)，二月風(fēng)箏線又?jǐn)?，郎啊郎，巴不得下一世，你為女來我為男? 相如看到妻子的家書后，才把妻子接到了身邊。后來，司馬相如欲納妾，文君就做了一首《白頭賦》： 皚如山上雪，皎如云間月。聞君有兩意，故來相決絕。今日斗酒會(huì)，明旦溝水頭。躞蹀御溝上，溝水東西流。凄凄復(fù)凄凄，嫁娶不須啼；愿得一心人，白頭不相離。竹竿何裊裊，魚尾何。男兒重意氣，何用錢刀為！ 相如看了后，羞愧難當(dāng)，最終沒有納妾。從此二人白頭偕老，并成了史上不離不棄的一段佳話。 《鳳求凰》： 鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海求其凰。 時(shí)未遇兮無所將，何悟今兮升斯堂。 有艷淑女在閨房，室邇?nèi)隋诙疚夷c。 何緣交頸為鴛鴦，胡頡頑兮共翱翔。 此外還有陸游與唐婉，《孔雀東南飛》，《梁山泊與祝英臺(tái)》等等。

喜歡一個(gè)人，卻不珍惜。

城南僧(城南詞)　　[當(dāng)代] ----------------------------------- 清平樂 光斜花寂，臨晚蟬聲急。卻是小園梅雨息，老木涼風(fēng)吹碧。 日長(zhǎng)更減輕羅，人同此景消磨。記得相逢時(shí)節(jié)，池塘一瞥春波。 驀山溪 孤蝶 低回倦舞，獨(dú)向天涯覓。記得蛹中時(shí)，梗下約，雙張畫翼。 卻棲何處？花語暗相傳：黃昏陌、寒雨急，已化春痕跡。 漸飛無力，倚草尖稍息。天外曳流星，璀璨里，茫茫誰惜？ 風(fēng)欺夜露，盼夢(mèng)到君前。纖骨蝕、磷火色，相逐流螢碧。 山花子　離思二十八首　次如月[女詞人]風(fēng)露淡妝人韻 一、 如月： 城上暝云映水空，綠楊笛動(dòng)一江風(fēng)。吹落萍花人共遠(yuǎn)，散匆匆。 為底沉吟歸雨畔，只今惆悵隔天東。燈火疏星應(yīng)亦到，客船中。 城南： 柳色羅裙轉(zhuǎn)望空，拍山水面動(dòng)帆風(fēng)。淡彩云煙斜照冷，俱匆匆。 此去浮萍江海遠(yuǎn)，堪回細(xì)雨畫樓東。今夕何人吹笛怨？夢(mèng)魂中。 二、 如月： 移上紅箋花影長(zhǎng)，每隨春盡鎖塵香。小閣風(fēng)回清晝里，幾分涼。 漫理舊衣如有憶，曾經(jīng)新柳已成行。滿院苔痕都不掃，待斜陽。 城南： 夢(mèng)后茶溫日愈長(zhǎng)，薔薇花側(cè)惘然香。隔院歌停凝碎雨，過風(fēng)涼。 薄柳晴回?zé)熂?xì)細(xì)，銀鈴檐角燕行行。又是一年春盡也，半斜陽。 三、 如月： 若有清愁宜入詞，坐吟春竹碧參差。偶聽一天涼露墮，是風(fēng)催？ 葉底還留青石徑，月中已到舊來時(shí)。隔夢(mèng)奈何殘夜雨，要人知。 城南： 柳蔭池塘漱玉詞，遙聽棋子落參差。菡萏承珠新漲綠，潤(rùn)風(fēng)催。 云夢(mèng)托歸春后雨，只今莫問少年時(shí)。數(shù)點(diǎn)飛花輕入水，更誰知！ 四、 如月： 悵臥人間黃葉居，燈溫一點(diǎn)淡還無。堪憶年時(shí)桐影下，識(shí)君初。 隔世許分襟上月，此生但鎖篋中書。已到秋風(fēng)新蝕骨，慎唏噓。 城南： 臨別相看花滿居，婉香易散覓時(shí)無。昨夕秋霜侵畫閣，雁飛初。 誰記東籬螢火夜，夢(mèng)隨云外故人書。一剎菊風(fēng)吹漫地，若吁噓。 五、 如月： 謾說相逢夢(mèng)易乖，深更坐對(duì)許無猜。已忘言時(shí)同看月，過窗來。 幾度清寒生曉鬢，一簾秋影抱塵骸。惟有風(fēng)回黃葉信，滿蒼苔。 城南： 淺夢(mèng)何人醒后乖，清歡隱約更相猜。惆悵杏紅春陌事，不重來。 一夕疏鐘回夜雨，平明小徑惜花骸。石側(cè)余香寒漠漠，鎖秋苔。 六、 如月： 檐下風(fēng)花似舊聞，離懷先感謝殘春。此后晴朝連雨暮，倍來勤。 對(duì)鏡自描青柳葉，為君長(zhǎng)惜素羅裙。記得當(dāng)時(shí)逢小陌，尚留痕。 城南： 短笛生寒細(xì)更聞，與風(fēng)輾轉(zhuǎn)秣陵春。為羨清江三月岸，看花勤。 眼底紛飛蝴蝶翼，何年曾挽赭衫裙。多少繁華煙雨日，夢(mèng)中痕。 七、 如月： 燈火初涵淡墨煙，春津雨下到歸船。吹入誰家臨水閣，笛聲寒。 空白漫余疏柳外，濕紅悄墮舊人間。斜臥暝云無一事，又經(jīng)年。 城南： 猶帶垂楊深處煙，多情飛燕逐江船。流水迢迢春自碧，映人寒。 寥落長(zhǎng)亭歸客晚，消停花事夕陽間。堪借遙天紅片刻，看年年？ 八、 如月： 柳眼深青不待描，游春情緒乍無聊。逐上衣香蝴蝶倦，擬人嬌。 石榻聽回前夜雨，風(fēng)花縈損舊絲絳。尤隔遠(yuǎn)山煙似墨，寫蕭條。 城南： 見是東君著意描，池塘春靜酒無聊。亭葉微開紅欲語，藕花嬌。 沈醉不知三月暮，相思暗結(jié)薄楊絳。只待西風(fēng)愁上日，共蕭條。 九、 如月： 欄角榴花紅過么，塵光濃碧奈銷磨。行看閑魚云在水，綠生波。 午鬢吹香慵似夢(mèng)，澹天隔樹遠(yuǎn)如歌。曾是少年遲夏里，憶無何！ 城南： 今夕猶堪同夢(mèng)么？韶光宜共鬢消磨。柳絮無知依水面，動(dòng)寒波。 雙鯉薄情池底戲，冰弦昨夜壁間歌。許是春風(fēng)長(zhǎng)不解，問如何？ 十、 如月： 深坐黃昏聽落花，如聽往日寂無涯。誰抱余香依枕畔？暖風(fēng)斜。 夢(mèng)破忽成遙夜雨，秋新漫過淺塘沙。零亂梧桐燈影下，幾人家。 城南： 云海流星天際花，姮娥飛鏡寂生涯。閑坐桂叢秋八月，影微斜。 衣上飄香余了了，江南歸夢(mèng)委塵沙。暗記前年離別夜，玉人家。 十一、 如月： 薄霧潤(rùn)衣回曉晴，小樓簾映水初明。整過鬢花慵不語，鏡天青。 千里猶飛遲雁影，紅箋自捻斷腸聲。知有行人秋望里，悵歸程。 城南： 雨過黃昏初始晴，橙華滯霧路微明。街側(cè)西風(fēng)浮暗影，印苔青。 余事他鄉(xiāng)皆過客，洛城楓葉動(dòng)秋聲。故國(guó)伊人燈火夜，幾多程。 十二、 如月： 謾鎖閑庭梧葉愁，離懷已到隔年休。按拍催歌清有味，趁中秋。 幾喚開樽斟滿月，未辭倚醉立高樓。眼底寒江今夕夢(mèng)，渡無舟。 城南： 暮色沈沈誰正愁？緩歌慢板起猶休：只道玫瑰繁易謝，一年秋。 遠(yuǎn)嶂風(fēng)連初見月，教堂鐘動(dòng)葉飄樓。窈窕銀河星轉(zhuǎn)黯，斷云舟。 十三、 如月： 薄醉爭(zhēng)堪閑夢(mèng)侵，秋深醒到夜尤深。仿佛何年新月下，見而今。 小字書零風(fēng)過處，殘香燼散臥無心。聊共寒城燈數(shù)點(diǎn)，起重斟。 城南： 秋幕低垂薄露侵，斜陽杯底夢(mèng)曾深。早是花開花謝去，況而今。 窗影恍來顏似玉，西風(fēng)吹倦一年心。相忘當(dāng)時(shí)春寂寞，更孤斟。 十四、 如月： 卷上晴秋霜一廉，沉吟底事倚涼蟾。江水自流云漠漠，轉(zhuǎn)山南。 何處遙鄉(xiāng)無客夢(mèng)？經(jīng)年孤意抱塵衫。惟共清光朝暮外，或能堪。 城南： 長(zhǎng)憶風(fēng)回花半廉，人擁春寂待新蟾。珍重小樓離別日，在江南。 山水蕭條如此夜，相思繾綣杏黃衫。窗底深深秋閣雨，夢(mèng)難堪。 菩薩蠻 秋思 徐徐一曲梅花弄，誰家簫管吹簾動(dòng)？月淡小樓東，身融暝色中。 春衫蝴蝶夢(mèng)，應(yīng)葬梧桐冢。何趁晚來風(fēng)，隨秋涼到冬？ 春秋過眼風(fēng)過巷，重樓掩盡浮云悵。久別縱無妨，十年流水長(zhǎng)。 未宜人后想，猶自憑窗望：故國(guó)荻花揚(yáng)，何時(shí)到此鄉(xiāng)？ 清明絲柳纏風(fēng)袂，溫香約略鈿車?yán)?。乘暮看花回，逐人新燕飛。 夜來秋露起，夢(mèng)半思難已。誰坐理春衣？更深喚不歸。 行來無覓香生處，應(yīng)隨秋夜尋常去。石上菊痕污，西窗燈影疏。 每從魂夢(mèng)遇，花月前時(shí)語。涼月勝當(dāng)初，看花總不如。 小園秋色時(shí)時(shí)改，涼亭朝暮成空待。鴻陣向南來，稠云依次開。 折花圍錦帶，花折人何在？無地散幽懷，暗香吹上階。 尊前夢(mèng)接江南信，江南漸愈秋光盡。持蟹巷間聞，桂香流近人。 覺來無處認(rèn)，行遠(yuǎn)何堪問？卻憶少年春，午眠花一身。 當(dāng)年宴飲重陽晚，而今默數(shù)江心雁。一樣寂寥天，秋聲連故園。 拍闌三兩遍，山隱斜陽遠(yuǎn)。更莫說當(dāng)年，水長(zhǎng)千里煙。 西園應(yīng)記東風(fēng)笑，小池儷影秋千鬧。春半綠楊梢，晴窗鶯燕嬌。 幾時(shí)花謝了，應(yīng)勸歸來早。昨夜謝娘橋，歌弦人寂寥。 無聲落日天如火，沙鷗蘆蕩曾知我？江上綠煙波，西風(fēng)催晚歌。 離亭塵滿座，卻記當(dāng)時(shí)么？月下淺梨渦，羅衣挽斷過。 誰憐一曲心傷罷？隨秋凋到東籬下。無物記年華，臨風(fēng)惟自嗟。 明春鶯滿榭，陌上人歸也。未敢折還家，空繁路半花。 秋深已見西風(fēng)惡，晚來更覺涼過昨。碎瓣下簾櫳，白棠香轉(zhuǎn)濃。 歡情尤自薄，趁酒頻相約。春夢(mèng)幾時(shí)逢？人花兩不同。 九嶷山側(cè)東流碧，昔年弦起春風(fēng)跡。衡雁逝瀟湘，洛城秋未央。 去來應(yīng)更惜，思別歡情易。無處不他鄉(xiāng)，歌衫各自涼。 朝中措 故人不遇 去年江上夜停云，眉月映眉痕。心字素衣瑤瑟，清風(fēng)醉引湘魂。 重來孤客，依稀別夢(mèng)，空繞氤氳。卻惱今時(shí)江月，蕭條不照羅裙。 蝶戀花　 偶恙夜起 算幾回吳頭楚尾，牙板傳歌，曉夢(mèng)深深里。風(fēng)景昔年堪屈指？漢陽衰草東湖水。 栩栩平生真若戲，粉墨依稀，夢(mèng)去蟬衣蛻。幽夜沉淪今又是，街燈漸熄人聲起。 瑣窗寒 憶別離 薄葉縈回，香塵倦冷，雁橫天際。吹商薦酒，更展轉(zhuǎn)愁滋味。漸黃昏、風(fēng)花悄落，幾回付與東流水。對(duì)合歡扇閉，湘簾靜鎖，暗灰堆積。 誰會(huì)？流連意。記驛館春闌，剪燈無寐。煙凄曉浦，兩是天涯客里。念相逢、便去也匆匆，休言聚散深自悔。到如今、暮看云來，日坐斜陽底。 錦纏道 秋日有雨 薄雨消停，滴亂卷簾沉醉。潤(rùn)風(fēng)催、嘶蟬聲碎，車塵枯葉相將起。見似春歸，無此蕭疏味。 忽殘黃薦香，旋窗飛墜。暗彈杯、倦濃猶睡。想今宵、不過前時(shí)月，桂枝寥落，獨(dú)看天如水。 高陽臺(tái) 陌上花 花落年年，人歸緩緩，畫橋溪柳尤過。翠輦蘋汀，綠陰深處藤蘿。香堤西子今如昨，玉闌干、錦舫新荷。半城鶯，飛亂湖煙，鬧碎平波。 堪誰命比王孫??？正綿綿好處，去去為何？北夜春寒，剩將南曲謳么？妾生元付相思與，卻頻傳、左巷吳歌。更沈吟，到是秋來，恁個(gè)消磨？ 高陽臺(tái) 綿雨欺枝，微寒怯酒，靈風(fēng)不卷羅帷。四壁清塵，曾來燕子穿飛。余香一夕梨花萼，向虛空、三兩無依?？v飄零，莫怨春心，身在輪回。 江山未解人間事，想橋憑煙水，巷挽游絲。尤自行人，年年北去南歸。已過陌上花時(shí)節(jié)，問如今、難惜芳菲。卻誰憐，昨夕燈闌，月下紅衣？ 高陽臺(tái)　 憶舊游 秋送斜陽，云停薄暮，卷簾不見關(guān)山。故國(guó)天南，應(yīng)傳雁唳空川。江潯曾記櫻花盛，舊游人、未許春還。淡紅衣，細(xì)雨黃昏，吹笛闌干。 元來惆悵平生事，漸音塵散盡，后會(huì)無端。衰柳東門，?？罢廴『?？西風(fēng)易是愁時(shí)節(jié)，看深庭、月似當(dāng)年。漫消凝，梧葉沈襟，更一番寒。