1. 寶石紅釉瓷器特點
1.器形特點
洪武釉里紅瓷大件器物較為多見。器形主要有梅瓶、玉壺春瓶、蓋罐、執(zhí)壺、軍持、盞托、大碗、大盤等。風格渾厚大方，尤其是外銷瓷器以軍持較為多見。
2.胎釉特點
洪武釉里紅瓷的胎體厚重堅實，胎土淘煉不精，器物底足澀胎無釉，泛火石紅，大多數器物顏色不太鮮艷，有種淺淡和偏灰的感覺，甚至有些器物還呈現了黑色或者褐色，釉面多有開片。
3.紋飾特點
洪武釉里紅瓷的紋飾主要采用白地紅花和紅地白花兩種工藝，裝飾方法以線描為主，富有時代特色，尤其是紅地白花在洪武時期之后很少見到。
二、明代宣德釉里紅瓷
明代宣德時期，釉里紅瓷的燒造技術更上一層樓。此時已經擺脫了釉里紅瓷的晦暗色澤，釉里紅瓷的色澤十分純正，而且難度最高的青花釉里紅瓷也有燒造，只是傳世器物少之又少。
1.器形特點
宣德時期的釉里紅瓷主要有高足碗、高足杯、高足盅、梨形壺、罐、瓶、盞、盤等器形。
2.胎釉特點
宣德時期釉里紅瓷的胎質細膩，釉面潤澤，帶有明顯的橘皮紋特征，大小氣泡分布疏朗，發(fā)色純正，猶如美麗的紅寶石一般鮮亮，具有鮮明的時代特點。
3.紋飾特點
宣德時期，有些會以白釉剔花填紅料作為紋飾，器物燒成之后圖案凸出白色釉面，效果極佳。
4.仿制特點
宣德釉里紅瓷的仿制從清代已經開始，其中以康熙時期和雍正時期仿制的效果最佳?？滴鯐r期的仿品與真器十分接近，但是胎體厚重。
雍正時期的仿品多帶有本朝器物的特色，雍正仿品胎體厚重，大小氣泡分布均勻，而且紅釉沒有深淺斑駁的特征，以及無暈散等。仿制的款識多以“大明宣德年制”或者書雍正本朝款，仿制的字體非常工整，挺拔而秀麗。
現代仿宣德釉里紅瓷的效果可以說幾乎與真器無異，但是有些器物的青花落款色澤較真器更為艷麗。
2. 紅釉瓷器的特點
?宋代壽州窯瓷器釉水特點是：胎質較細。吸水率低，釉色青中帶綠，系用還原焰燒成，釉層薄而透明，腹下部及底足不施釉。
壽州窯作為唐代六大名窯之一，釉色主要以青瓷、黃釉瓷著名。壽州窯以中原文化為主，并兼具南北方文化，以獨具特色的黃釉瓷器在當時“南青北白”的釉色裝飾中占據了重要地位，豐富了唐時期的釉色種類，并為唐之后顏色釉的發(fā)展作出了巨大的貢獻。
3. 寶石紅釉瓷器特點是什么
釉里紅的最大特點是燒制難度大,成品率極低。
1、釉里紅瓷制作工序與同時代的青花瓷大體相同。它是以氧化銅作著色劑，于胎上繪畫紋飾后，罩施透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成。因紅色花紋在釉下，故稱釉里紅瓷。釉里紅大多呈灰白色，器物以碗、罐居多。裝飾簡單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。
2、釉里紅的胎骨有粗松和致密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。致密的一種斷面細膩、緊密，白中略灰。據理化測試，釉層CaO的含量比青花瓷高，含鉀量較低，屬鈣堿質，高溫燒成時粘度變化不會太大，較少流釉。釉面具明代青花器的特點，釉質肥厚、滋潤，釉色發(fā)青白。釉層有兩種:一種肥厚瑩亮如堆脂，乳白色，有冰裂狀或長條狀開片；另一種肥潤致密，釉表有極細微橘皮紋，白中含青或青灰。
3、釉里紅的出現，應該說是陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新。從一些元代的釉里紅器物來看，元代釉里紅在裝飾、造型等技藝上不但有青花瓷器的模式，而且也有自己的特征。
4. 寶石紅釉瓷器特點分析
宣德釉里紅瓷器，真品品種十分少見；真品收藏價值十分高的；不過今年的行情持續(xù)低迷，真品有一定市場潛力的。
5. 明代寶石紅釉
哥釉三足香爐，口徑：11cm，高：8cm。通體呈深米黃色，造型敦厚，胎質堅細，釉面開細碎片紋，開片線條極具美感。
釉色沉厚細膩，里外披釉，釉面肥腴，滋潤如酥，冰涼柔滑，光澤柔和，如同凝脂。具有極高的收藏價值和歷史價值。
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用手扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方。
6. 明代寶石紅釉瓷器特征
在釉下的紅彩釉，經火一次性高溫燒成。釉里紅彩瓷最早呈現在元代，景德鎮(zhèn)初次燒制成功，但并不完美。因為燒制技能難于把握，元代釉里紅多燒成黑色或黑紫色，成品率適當低，盡管如此，可是開了燒造釉里紅的先河。明代在此基礎上成功地把握了釉里紅的燒造技能，呈現了很多的精品，如洪武釉里紅雙耳瓶。宣德時的釉里紅，瓷器顏色更為艷麗。成化時釉里紅三魚碗、高足碗呈色淡雅鮮亮。萬歷時釉里紅瓷以釉上汞紅代之。萬歷官窯釉里紅三魚碗、高足碗和三果高足碗等，其釉下紋飾卻呈色鮮紅，非常順眼。天啟時也有青花釉里紅，色彩不鮮，非濃即淡，釉面淡薄，畫意粗豪，釉里紅大多用在部分或裝點于圖畫中，崇禎時未見釉里紅商品。
7. 寶石藍釉瓷器特征
不管是孔雀藍還是孔雀藍青花，它們基本都有以下共同特點，即銅藍發(fā)色相對不穩(wěn)定以及釉面容易產生不同程度的大小開片。
1．銅藍發(fā)色相對不穩(wěn)定
我國使用銅釉較多，利用銅元素在不同狀況下呈現發(fā)色，如作為高溫釉下彩的釉里紅、二次高溫釉豇豆紅以及低溫釉翠藍、翠綠等。銅元素的諸多發(fā)色優(yōu)點也導致它在不同配方、燒制過程以及所施釉層厚薄不同情況下極易影響成品發(fā)色，于是也因此出現“翠藍”中的“孔雀藍”與“孔雀綠”之分。
2開片
由于孔雀藍屬于二次低溫釉（御廠制作情況下），因此具有不少低溫釉的共同特征，即容易因釉面與坯體的膨脹系數不同而出現不同程度的細小開片，嚴重者在受到風化、侵蝕時甚至出現釉面局部脫落現象。對比之下，清代康熙官窯制品改進較大，胎與釉面結合比較緊密，但在數倍放大情況下依然能觀察到開片現象。
根據制作品種，我們可以大致將其分為三類：孔雀藍單色釉、孔雀藍青花、與孔雀藍有關的混和彩瓷（包括素三彩、五彩等）。
8. 瓷器火石紅特點
產生窯紅是因為瓷胎中鐵質元素含量的存在,
在燒制過程中和某種因素的存在關糸,反應在瓷器露胎的表面上,折射出的化學反應現家。
元代瓷器底胎的火石紅
瓷器上顯現火石紅現象有兩種情況:
一是在自然狀態(tài)下經燒制,無意中產生的火石紅現象,是因為胎質淘洗的不盡,鐵元素的殘存和水蒸氣作用所造成。
二是經人工刻意涂抹或在科學技術的幫助下加以控制操作,燒制生成的火石紅現象。
自然狀態(tài)下產生的火石紅現象,主要由瓷器胎質中,
鐵元素殘存含量的多少,和在瓷器胎坯晾曬的干燥程度,
以及在胎坯上釉后,釉面的晾曬干燥程度而決定
如果瓷器的胎質淘洗的干凈,胎坯和釉面晾曬的干燥,
其在燒制生產出來的瓷器產品就不會留有火石紅現象。
不會留有火石紅現象
當胎質淘洗不盡,含有殘存的鐵元素分子時,
在燒制中,反應在瓷器露胎部位上的是積聚的黑褐色的芝麻黑點狀現象。
芝麻黑點狀現象
當胎坯晾曬的不干燥時,在燒制中,反應在瓷器露胎部位上的是或輕或重的大面程或塊狀分布的火石紅現象。
當胎坯上釉后,釉面晾曬的不徹底時,在燒制中,
反映在瓷器露胎部位上的是,在胎釉結合處生成一圈輕重有別的線狀的線條。
一圈輕重有別的線狀的線條
自然生成的火石紅現象,其形狀,大小,分布狀況,呈屬自然勻衡狀態(tài),同時經過倉桑歲月的冼理,顯示出一種陳舊的感覺。
在火石紅的表面,顯現出一層光澤。
火石紅的生成是由內向外擠出生成,有一種被迫擠出的感覺。
