1. 清代描金梅瓶圖片

就在2020年11月18日上午，國家文物局向我們公布了一個好消息，經(jīng)過我們25年持續(xù)不斷地跟蹤努力，68件文物順利從英國運回國內(nèi)，這批文物暫定二級文物3組13件、三級文物30件、一般文物25件，時間春秋戰(zhàn)國到清朝，其中不乏有出土自唐朝、宋朝、元朝、明朝的名貴瓷器和雕塑，對我們研究歷史和在藝術(shù)欣賞方面都具有重要價值。

1、石雕馬（元）

2、青瓷帶蓋梅瓶（元末明初）

3、醬地描金粉彩鏤空六方套瓶

4、青銅虎鎣（ying）

5、五代彩繪武士石雕

6、圓明園獸首

7、青銅皿方罍

8、曾伯克父青銅組器

2. 清代的梅瓶

青花瓷市場行情：元 青花牡丹紋梅瓶--------------------成交價 RMB 　13,610,250元 青花云鳳紋梅瓶--------------------成交價 RMB 　16,332,300清 乾隆 青花釉里紅纏枝蓮紋梅瓶-------成交價 RMB 　16,100,000清 雍正 粉青釉三系弦紋梅瓶-----------成交價 RMB 　13,408,820明 永樂 青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶---成交價 RMB 　16,100,000北宋 定窯黑釉鷓鴣斑葵式盤------------成交價 1450萬港幣明宣德 青花纏枝蓮?fù)邪思楹?D--------成交價：5128.7萬港幣明宣德青花夔龍罐---------------------成交價：3553.7萬港幣

3. 清代青花梅瓶圖片大全

清代康熙時期的瓷器梅瓶一共有十種形狀

根據(jù)康熙時期的梅瓶的口部、頸部、瓶身、足底等形式特征將中國梅瓶器型分為十類樣式群?？滴鯐r期的梅瓶的器型在宋代是實用器，用來裝酒，彼時的飲用酒是釀造酒，渾濁湯水，度數(shù)偏低，康熙時期的梅瓶有十種形狀?？滴鯐r期的梅瓶器型普遍偏大，瓶身穩(wěn)重。到了明清之后，游牧民族帶來的蒸餾酒技術(shù)把酒度數(shù)提高了，康熙時期的梅瓶的尺寸就小很多了。故而清代盛世三朝燒造的精美梅瓶，多為陳設(shè)瓷功能，繪畫圖案裝飾上異常精美。

4. 清代青花梅瓶

　青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶，清代咸豐年間燒制。

圖一

圖二

　　說明：本欄目所鑒定的作品均基于讀者所提供的原照片，如需進一步鑒定需要觀看實物。

　　清末無耳花瓶值6萬

　　讀者：請鑒定這件瓷器（見圖一）的年代和價值。

　　鑒定：從圖片看，這是一件清代末年的粉彩大吉富貴紋瓶，圖案中在花叢里的雄雞昂首齊鳴，寓意大吉；以牡丹花為主的紅花綠葉寓意富貴榮華。這是清代晚期常見的題材之一。清末民初時，粉彩和新彩是彩瓷中的主流，而且大部分都有“耳朵”（即指花瓶頸部兩側(cè)有外粘上的裝飾物），不過，沒有“耳朵”的花瓶價格通常比有“耳朵”的花瓶高。這件瓷器初步判斷為真品，但還要看實物確定。如果是真品，則價格頗高，至少為60000元左右。

　　花瓶上的公雞圖案在當(dāng)時的景德鎮(zhèn)非常流行，也是后來廣彩典型的“大吉圖”。

　　據(jù)了解，早期廣彩的出口瓷訂單來自歐洲，一般是來樣制造，有訂單才生產(chǎn)，因此品質(zhì)較高，也無須自己考慮題材；而后期主要客源來自美國，采取先生產(chǎn)再銷售，因此要自己設(shè)計圖案，多參考當(dāng)時景德鎮(zhèn)流行的樣式。

　　歷朝歷代都曾出現(xiàn)過有耳朵的花瓶。如明代花瓶就有牲耳（即仿祭祀用的牲口形態(tài)在花瓶頸部兩側(cè)），清代初年也有仿牲耳；乾隆以后出現(xiàn)成雙成對的龍耳；此后龍耳逐漸變成花耳（即各種花卉的形狀在頸部兩側(cè)）。

　　事實上，有“耳朵”的花瓶價格遠不及沒有“耳朵”的花瓶。主要是因為一般“耳朵”都是另外貼在花瓶頸部的，時間長久有脫落的可能性；對于收藏者來說，講究的是其完好和美觀，一旦脫落其價值也會大減。

　　梅瓶無耳造型高端

　　讀者：這件瓷器（見圖二）是不是真品，它的用途是什么？價值高不高？

　　鑒定：從圖片看，這是一只清代咸豐年間的青花鐵銹花卉紋梅瓶。鐵銹即是指其頸部和圈足部位所施的醬釉，模仿鐵質(zhì)生銹一般，故稱鐵銹。這種裝飾方法在清代咸豐年間特別流行，是咸豐時期最大的特征之一。此瓶釉色瑩潤，青花發(fā)色青翠，是一件不錯的民窯制品。底部刻寫“成化年制”，這也是咸豐時期的一個特征，即喜歡底款寫成化的寄托款。

　　在乾隆之后，廣東民間積淀非常多財富，至咸豐時期，廣東仍非常富有，富裕階層講究陳設(shè)品、日用品的品質(zhì)，通常向景德鎮(zhèn)定制瓷器。當(dāng)時北方流行的瓷器類是“嫁女瓶”，即成雙成對的55~60厘米高（也叫三百件）或40多厘米高（也叫一百五十件）的普通撇口瓶、帽筒等。而廣東并不流行這種瓷器，更傾向于如圖的這種梅瓶。

　　梅瓶是中國瓷器上較為高端的器型，一開始只是盛酒的實用品，后來因為器型優(yōu)美而逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)殛愒O(shè)品。其特點之一是絕對沒有“耳朵”。

　　市場分析：

　　“耳”不是唯一判斷標(biāo)準(zhǔn)

　　觀察拍賣記錄可發(fā)現(xiàn)，近年來梅瓶在市場中備受追捧，特別是明代及清三代的更為熱門，至少有15件拍品的成交價在1000萬元左右，精品動輒數(shù)百萬元。高價品主要集中在歷年香港蘇富比的拍賣會上，最高成交價是2004年以4440.7568萬元成交的清乾隆胭脂紅地軋道錦紋粉彩纏枝花卉紋梅瓶。

　　玉壺春瓶也是另一種高端器型，近年拍賣會上特別是明朝玉壺春瓶拍價頗高，1000萬元左右價格頻頻出現(xiàn)。最高價是2006年在香港某國際拍賣行上出現(xiàn)的明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，成交價高達8166.08萬元。

　　瓷器器型以簡潔為美，對于瓷器愛好者來說也可以參考這一標(biāo)準(zhǔn)進行收藏。當(dāng)然，有沒有“耳朵”不是決定收藏品價格的唯一標(biāo)準(zhǔn)，比如一件沒有“耳朵”的花瓶，上面的花鳥畫工非常糟糕，價值當(dāng)然也不高。綜合器型、胎、釉等因素之后才能作為瓷器價值的判定標(biāo)準(zhǔn)。

無耳花瓶要比有耳花瓶貴得多

5. 清代描金賞瓶

一、胎釉 胎體潔白，但欠堅密。釉面白中泛青，細(xì)膩潤滑，釉層薄的偶見“波浪釉”，器物足根呈尖狀。

二、青料 使用國產(chǎn)浙料繪制花紋。嘉慶早期青花色澤穩(wěn)定，濃重鮮艷，少有暈散，另有淡描青花及漿胎青花，所占數(shù)量不多，嘉慶后期青花開始出現(xiàn)黑暗、淺藍和飄浮的現(xiàn)象。

除了傳統(tǒng)的白地青花外，嘉慶時期也有一些青花派生品種，如：青花紅彩描金、青花描金、青花礬紅彩、青花胭脂紫、青花釉里紅、黃地青花等，與乾隆朝相比品種要少得多。

三、造型 嘉慶青花的造型繼承乾隆風(fēng)格多，變化創(chuàng)新式樣少，日常生活用瓷多，大型陳設(shè)瓷少，是這一時期主要特征。

常見品種有：盤（圓口、撇口、溫盤、高足格盤）、碗（蓋碗、高足碗、葵瓣式、四方委角式、折腰式）、杯、蓋盒 （圓形、腰圓形）、燭臺、茶壺、茶托（海棠式、菊瓣式）、蟋蟀罐、貓式香熏、等。

整體看，嘉慶青花的造型線條不太柔和，略顯笨拙，輕巧程度不如雍正青花，工藝上不如乾隆青花，盡管有些精美器物風(fēng)格上與乾隆青花相差無幾，但精細(xì)程度還是不夠，缺乏精雕細(xì)琢。而嘉慶民窯青花就更顯粗糙了。

四、紋飾 嘉慶青花的紋飾題材豐富，受乾隆青花的影響甚為明顯。繪畫技巧上，隨形變化，筆法纖細(xì)、流暢，構(gòu)圖由繁縟逐漸變?yōu)槭枥?，工筆多于寫意。主要有：纏枝蓮、把蓮、折枝花、八寶、魚藻紋、八封云鶴、龍鳳穿花、梵文、回紋、開光詩句、異獸、等。其中以龍、鳳紋和纏枝蓮紋最多。帶有“大清嘉慶年制”款的最多。這時期許多帶有“大清嘉慶年制”款的青花茶壺，一面繪花卉，另一面直接書題乾隆御制詩句。不僅是青花，粉彩瓷器也有出現(xiàn)。

人物紋不多，主要有嬰戲圖、八仙過海、松石人物紋等。嬰戲圖常繪十六子，人物及環(huán)境布局與康、雍、乾青花基本相同，畫面多是兒童做玩耍姿態(tài)，生動有趣，呈現(xiàn)出熱鬧歡快的喜慶氣氛。

五、款識 嘉慶早期官窯青花瓷器多寫青花“大清嘉慶年制”六篆書款。嘉慶晚期青花多寫楷書款，有四字和六字。字體工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，整體上看是以篆書款為主。民窯青花草書、篆書流行，但寫法極草率、減化

6. 清代粉彩梅瓶圖片

雍正時期的官窯瓷器的價格是非常高的，尤其是青花、粉彩和琺瑯彩的瓷器價格非常高。

下面就是他的拍賣紀(jì)錄。清雍正 紅釉梅瓶《大清雍正年制》款，高23.3cm，成交價：4,520,000 港幣，2016年4月6日 香港蘇富比2016年春季拍賣會 中國藝術(shù)珍品。清雍正 霽紅釉蓋缽，高13.5cm，成交價：4,140,000 人民幣，2016年11月15日 中貿(mào)圣佳2016秋季拍賣會 藏珍-瓷器專場。

7. 清代描金梅瓶圖片高清

明洪武釉里紅歲寒三友紋梅瓶

釉里紅歲寒三友紋梅瓶全國現(xiàn)存唯一一件保存完好的帶蓋明洪武釉里紅梅瓶。歲寒三友紋梅瓶高41.7公分，造型優(yōu)美，器型完整無缺，歲寒三友指松樹、綠竹、梅花三種常綠植物，象征著高潔的志向，是元代文人畫的常用題材。也許是追求畫面對稱的緣故，明代洪武朝的歲寒三友紋飾都添繪一株芭蕉。這種情況沿襲明、清兩代，甚至在清代歲寒三友紋中，芭蕉成為主要紋飾。這件梅瓶美中不足的是其釉里紅的釉色欠佳，但瑕不掩玉，它于1993年被國家文物局文物鑒定組定為國寶級文物。

清乾隆斗彩八吉祥紋大盤

高6厘米 口徑50. 7厘米 底徑31厘米

紋飾繁密，色彩艷麗，盤心由內(nèi)向外分繪有雙鳳穿花、纏枝牡丹、祥云托八寶、海水雜寶紋等。

西漢金獸

西漢 江蘇盱眙南窯莊西漢窖藏出土。呈豹形，蜷伏狀，豹頭枕伏于前腿之上頸部戴三輪項圈，頭頂有一環(huán)紐，通體錘飾圓形斑紋，這種制造辦法至仍為孤例。毫無疑問，這個金獸是中國古代金銀器中的重中之重。迄今我國出土文物中最大最重的金器，金屬鑄造和捶擊工藝完美結(jié)合的真罕實物，被譽為”國之瑰寶”。

宋徽宗趙佶氍鴿圖軸

圖繪古松一株，自右向畫面伸出，一棲息枝桿喳喳和鳴，似聞于耳，下兩鶴鴿停半空展翅搏斗神態(tài)生動逼真，筆力道幼。畫幅上方作者簽押于朱文“御書”方印上“天下一人”。畫幅中上方鈴有“乾隆御覽之寶”、“古希天子”、“三希堂精鑒壘”“宜子孫”等印

趙佶：（公元1082-1135年）即宋徽宗 、北宋第八個皇帝，杰出書畫家，擅畫花鳥、山水、人物、以精致工細(xì)著稱，書畫別具一格，稱為“瘦金體”，在書畫藝術(shù)上有牙良高的造詣。曾使文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》等書。現(xiàn)藏南京博物院。

清代 雕漆山水人物紋盒

蓋面上方有"大清乾隆年制"印款。這件漆盒漆層極厚，雕工精細(xì)，立體感極強，是漆器工藝中雕漆的代表作之一。其制作方法是在器胎上層層髹漆，每髹一層，就放入特制的窖室，令漆凝結(jié)，髹到一定厚度才開始雕刻花紋。此盒蓋面髹漆多達一、二百屋。一件盒子制成需花二、三年時間，其費工、費時，珍貴程度可以想見。

新石器時代人形玉觽

人形玉觽（xi）新石器時代,良渚文化早期高6厘米 最寬1.2厘米

1977年江蘇省吳縣張陵山遺址M15出土透閃石軟玉，淡綠色帶褐班。器作輪扁平角狀，整體造型如弓背人形。器身鏤雕三處，系在對鉆圓孔內(nèi)向三側(cè)切割深槽而成，為中國目前發(fā)現(xiàn)最早的鏤雕玉器之一。

清代緙絲金龍夾袍

此夾袍為箭衣、圓領(lǐng)、右衽、馬蹄袖，前后開衩，袖口裝飾有箭袖，面料為織金緙絲，主體圖案為龍紋，底紋為萬字紋，其間裝飾有云紋和暗八仙等吉祥圖案，顯得豪華富麗。

明 時大彬款提梁壺

紫泥調(diào)砂。此壺器形較大，造型簡練樸茂，具有早期紫砂壺雄渾大度的氣質(zhì)，是傳世大彬壺中最完美的一件杰作?？钍鹩谄魃w子口外側(cè)， 為陰刻楷書“大彬”二字， 另鈴篆書陰文“天香閣”小方印， 當(dāng)為藏壺者之銘記。

清代-青花十二月花神杯

十二只，分別繪有十二月花卉紋：正月水仙，二月玉蘭，三月桃花，四月牡丹，五月石榴，六月荷花，七月蘭花，八月桂花，九月菊花，十月芙蓉，十一月月季花，十二月梅花。背面各題詩一首，并鈐“賞”字方印。

秦漢云紋銅油燈

由牛身、燈座、燈蓋三部分組成。牛造型渾圓，背負(fù)燈座，可任意轉(zhuǎn)向，燈罩頂部有云紋穹隆形蓋，內(nèi)有圓管狀煙道連于牛身，導(dǎo)煙炱于牛腹。與長信宮登有異曲同工之妙，古人環(huán)保理念領(lǐng)先西方一千年。

8. 清朝梅瓶圖片

霽藍釉瓷器創(chuàng)燒于元代，成熟于明代，極致于明代永樂、宣德二朝，發(fā)展和盛行于清代并一直不間斷的傳承燒造至今。

圖1. 為1976年文物商店18元RMB收購的一件被文博界確定為價值連城的霽藍釉元代留白暗畫龍紋梅瓶，現(xiàn)藏于揚州市博物館

霽藍釉亦叫"積藍釉"、"祭藍釉"、"霽青釉"。到了明清后把藍釉習(xí)慣性稱為"霽藍"釉?！办V藍”意為雨雪停止，空氣清新、通透純凈，映襯的天空顏色。

霽藍釉，以氧化鈷（CoO）為呈色劑，融入釉中施于生坯瓷器經(jīng)1280-1300℃高溫?zé)筛邷厥杆{色釉。釉面濃淡均勻、靈動，玻璃質(zhì)感，藍如深藍的大海，如雨雪后霽藍的天空，又宛如藍色的寶石，因此鈷藍釉亦被稱為“寶石藍釉”。

圖2. 元代霽藍釉留白暗刻龍紋菊瓣盤（參考圖片來自網(wǎng)絡(luò)藏家）

霽藍釉以鈷料為呈色劑，元代和明代早期用“蘇麻離青”鈷料，隨著青花鈷料的變化，從正統(tǒng)、景泰、天順到成化，再延續(xù)到弘治、正德，青花用料也從“蘇麻離青”逐步變成了“平等青”、“石子青”，再嘉靖、隆慶、萬歷以“回青”（佛頭青）料為鈷料，萬歷以后至清再變換為“浙料”、“珠明料”。呈色劑鈷料的變化必然完成最終影響霽藍釉的呈色，形成各個時期獨特的色彩。

霽藍釉發(fā)色沉穩(wěn)、深邃、幽藍、圣潔、勻凈不暈染等優(yōu)點，被宮廷推為祭器和高貴的陳設(shè)用瓷。燒造和使用受到了一定的限制。元、明二朝傳承下來的精品較為稀少。明代更以永樂宣德二朝霽藍釉最為后人推崇，寶石紅釉、甜（卵）白釉、霽藍（寶石藍）釉被視為宣德瓷器的“三大上品”。

因此就以明代永樂、宣德（永宣不分家）霽藍釉為例說說霽藍釉的特點：

1. 顏色沉穩(wěn)、華貴、濃淡均勻，猶如雨雪天空放晴的霽藍；

2. 釉面干凈，不流不裂；色如蔚藍天空下的湖水；

圖3. 永宣霽藍釉留白暗刻“和為貴”魚藻菱口折沿菊瓣盤（參考圖片來自網(wǎng)絡(luò)藏家）

3. 器物口沿或凸出的邊沿呈現(xiàn)明顯的“燈草邊”；

4. 除了單色的霽藍釉外，還有暗刻留白霽藍釉、青花+霽藍釉等巧色優(yōu)雅之器物；

圖四. 永宣霽藍釉青花“一束蓮”菱口菊瓣折沿盤

5. 留白霽藍釉造型中，留白龍紋、花卉大多有暗刻留白圖案的細(xì)節(jié)刻畫。

9. 清代銅梅瓶

有。

? ? ? 清代玉璧足的精品多出自康熙、雍正時期，其外圈足較明代略高，符合當(dāng)時明末清初高器足的時代風(fēng)格，其內(nèi)圈足出現(xiàn)了過肩的現(xiàn)象。

　? ? ? ? ? 雍正玉璧足器形較高且緊促，整體向心收縮，寬高器足且胎質(zhì)精良者，為雍正前期的民窯精品。雍正玉璧足出現(xiàn)了多出現(xiàn)削足過肩的現(xiàn)象，筆者藏有一款穿墻龍的帶底碗片，胎質(zhì)較重，然則清初跳刀紋幾乎不顯，為清前期的同心旋紋所代替?？梢?，這也是分析康熙雍正前及雍正標(biāo)準(zhǔn)玉璧足的一個鑒定的要點。

10. 清代青花梅瓶圖片

梅瓶跟我們傳統(tǒng)意義上瓶子的概念不同，它的重心在上面，頭重腳輕。一般認(rèn)為，看頭重腳輕的東西很不舒服，但梅瓶看著舒服。它端莊挺拔的形體、柔和流暢的曲線，更像一位美人，無語自動人。梅瓶寓意著品格堅強、高風(fēng)亮節(jié)、是美人的象征，可用于形容嬌俏少女。

　　賞瓶的寓意

　　賞瓶因其外形俊秀、線條柔美、比例協(xié)調(diào)，深得清朝歷代君王的喜愛。其器形為雍正督窯官唐英“參古今之式，動以新意，備儲巧妙”而奉旨審定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝專用于賞賜功臣。賞瓶成了玉堂春瓶的專指代稱。雍正至咸豐朝多以青花纏枝蓮紋作主題紋飾，因“青蓮”與“清廉” 諧音，故皇帝賜給臣下，是希望其能“為政清廉”。所以賞瓶古時候寓意清正廉明。