你好，看了你的問題，我和你交流一下。2014年山東卷高考作文題：開窗看問題。材料作文：窗口下一個畫框，通過它可以看到不同的畫面，有的人看的雅，有的人看到的是俗。有的人看到的是靜，有的人看到的是鬧。自擬題目。在審題過程中，應(yīng)該看到一 個關(guān)鍵詞：“看”。另外是從多人看窗外的角度。所以對窗外的認(rèn)識就不同了。從中歸納出，不同層次的人對相同事物卻有著不相同的認(rèn)識。認(rèn)識出于不同的態(tài)度，出于每個人的素質(zhì)，文化層次，角度。你寫了人生，可以從材料中得到啟發(fā)。人生也是一扇窗戶，每個人看人生有不同的結(jié)論。你的作文不跑題。祝你成功和好運！

意思：人就好像秋天的大雁一樣，來去都會痕跡可尋,可是往事就好像春天的一場大夢一樣，連一點痕跡都沒有留下。出處：《正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻》宋代·蘇軾東風(fēng)未肯入東門，走馬還尋去歲村。人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。江城白酒三杯釅，野老蒼顏一笑溫。已約年年為此會，故人不用賦《招魂》。譯文：春天的東風(fēng)還不肯吹進東面的城門，我和你們二人已經(jīng)騎著馬出城去尋找去年我們游玩過的村落了。人就好像秋天的大雁一樣，來去都會有音信痕跡可尋。可是往事就好像春天的一場大夢一樣，連一點痕跡都沒有留下。讓我們?nèi)ソ沁吷系木起^，喝上三杯酒家自釀的好酒吧。這里的民風(fēng)淳樸，鄉(xiāng)間的老人會用飽經(jīng)滄桑的臉孔上溫暖的笑容來歡迎你的。我們已經(jīng)約定了，每年春季的時候都要出東門踏青，所以，我的老朋友們啊，你們就不必因為此事?lián)膾炷盍?。擴展資料賞析：作者寫這首詩時，來到黃州已兩年了，烏臺詩案的駭浪已成往事，詩人“本州安置”的困境卻無法擺脫。詩題中的“潘、郭二生”，即在黃州朝夕相處的潘丙、郭遘。想到一年前潘、古、郭三人伴送出城所感到的春意，詩人心境蕩漾，寫下此詩。蘇軾由于遭受過烏臺詩案的沉重打擊，又正在貶逐之中，只有把一切往事，一切留戀和煩惱，都強自推向“春夢了無痕”的虛無境地，以解脫失意中難以消除的痛苦。

人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。意思是：人像秋天南飛的大雁一樣準(zhǔn)確守信，往事卻如一場春夢，往無蹤影。這兩句詩流露了一種對人事匆匆，難以追懷的感傷情調(diào)。直白點：祭奠逝去的日子。

人如侯鳥，有感于外界信息而動。鴻雁南來北往，即使年年如此從不懈怠，在瞬息萬變的宇宙中也不會留下什么痕跡。人之如候鳥，正在于此，只不過人間的信息比自然季侯要復(fù)雜得多；但同樣，人因有感而動，其中一切經(jīng)歷、一切思緒，也只如春夢一般，時過境遷，了無痕跡。

人像秋天南飛的大雁一樣準(zhǔn)確守信，往事卻如一場春夢，往無蹤影。這兩句詩流露了一種對人事匆匆難以追懷的感傷情調(diào)。

人事都會時過境遷，不留下一點痕跡。

出處:《正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻》--蘇軾 東風(fēng)未肯入東門，走馬還尋去歲村。人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。 江城白酒三杯釅，野老蒼顏一笑溫。已約年年為此會，故人不用賦招魂。 這是千古的名句，因為他學(xué)佛，懂了這個道理。人似秋鴻來有信，蘇東坡要到鄉(xiāng)下去喝酒，去年去了一個地方，答應(yīng)了今年再來，果然來了。事如春夢了無痕，一切的事情過了，象春天的夢一樣，人到了春天愛睡覺，睡多了就夢多，夢醒了，夢留不住，無痕跡。人生本來如大夢，一切事情過去就過去了，如江水東流，一去不回頭。老年人常回憶，想當(dāng)年我如何如何……那真是自尋煩惱，因為一切事不能回頭的，像春夢一樣了無痕的。

出自蘇軾——《正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻》 東風(fēng)未肯入東門，走馬還尋去歲村。人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。 江城白酒三杯釅，野老蒼顏一笑溫。已約年年為此會，故人不用賦招魂。 時過中年，人間事差不多看遍了，蘇東坡將之歸為兩類：一是人可掌控的，前有信約，還是要堅守的，就像秋鴻，季候到了應(yīng)該應(yīng)約而來；而另一是牽連人際的種種事端，猶似春夢，夢醒了也跟著忘了，留下朦朧美意，了無痕跡。 蘇東坡是學(xué)禪之人，這兩句詩讀來還深具禪意。秋鴻有信，應(yīng)處理的事要處理，原則要守，這是積極的、入世的一面；風(fēng)來則應(yīng)，過去不留，過去了就放下，無須糾纏，一如春夢，不留痕跡，這是退隱的，出世的一面。一顯一隱，兩相聚合，才是完整的一生。

蘇軾《正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻》 秋鴻有信，應(yīng)處理的事要處理，原則要守

人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。 江城白酒三杯釅，野老蒼顏一笑溫。

“人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。”蘇東坡寫這對句子時已45歲，宦海浮沉，人事滄桑，讀來不無蒼涼之感。時過中年，人間事差不多看遍了，蘇東坡將之歸為兩類：一是人可掌控的，前有信約，還是要堅守的，就像秋鴻，季候到了應(yīng)該應(yīng)約而來；而另一是牽連人際的種種事端，猶似春夢，夢醒了也跟著忘了，留下朦朧美意，了無痕跡。 蘇東坡是學(xué)禪之人，這兩句詩讀來還深具禪意。秋鴻有信，應(yīng)處理的事要處理，原則要守，這是積極的、入世的一面；風(fēng)來則應(yīng)，過去不留，過去了就放下，無須糾纏，一如春夢，不留痕跡，這是退隱的，出世的一面。一顯一隱，兩相聚合，才是完整的一生。

《江城子》這一詞調(diào)起源于晚唐五代時期的唐著詞（唐著詞是唐代的酒令，晚唐江城子在酒筵上流行，經(jīng)過文人的加工，就成為一首小令的詞調(diào)）曲調(diào)。唐五代時為單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻。又有36字七句五平韻、37字七句五平韻等?？梢娞莆宕督亲印吩~調(diào)興起不久，格式尚未定型。有說法稱，該調(diào)因歐陽炯詞中有“如（襯字）西子鏡照江城”句而取名，其中江城指的是金陵，即今南京?！　W陽炯單調(diào)詞將結(jié)尾兩個三字句加一襯字成為七言句，開宋詞襯字之法。后蜀尹鶚單調(diào)詞將起首七言句改作三字兩句，開宋詞減字、攤破之法。宋代晁補之曾將其改名為《江神子》?！　≈帘彼翁K軾始變?yōu)殡p調(diào)，由此發(fā)展成熟、格式定型并得到推廣。雙調(diào)《江城子》是在單調(diào)的基礎(chǔ)上，在結(jié)尾處增一字，變?nèi)詢删渥髌哐砸痪?，又依原曲重增一片。雙調(diào)共七十字，上下片都是七句五平韻。蘇軾的《江城子·記夢》和《江城子·密州出獵》開創(chuàng)一代詞風(fēng)，引起后代乃至于同時代人的追和。全宋以《江城子》為詞調(diào)的詞192首，除兩首張先詞為單調(diào)外，其他都為雙調(diào)。南宋的韓淲的《江城子》中有“臘后春前村意遠，回棹穩(wěn)，水西流。”之句，所以又名《村意遠》?！　〈恚骸　　督亲印っ苤莩霁C》是宋代文學(xué)家蘇軾于密州知州任上所作的一首詞。此詞表達了強國抗敵的政治主張，抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。首三句直出會獵題意，次寫圍獵時的裝束和盛況，然后轉(zhuǎn)寫自己的感想：決心親自射殺猛虎，答謝全城軍民的深情厚意。下片敘述獵后的開懷暢飲，并以魏尚自比，希望能夠承擔(dān)衛(wèi)國守邊的重任?！　〗Y(jié)尾直抒胸臆，抒發(fā)殺敵報國的豪情。全詞“狂”態(tài)畢露，雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的格調(diào)，充滿陽剛之美?！　〗亲印っ苤莩霁C　　作者：蘇軾　　老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。　　酒酣胸膽尚開張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！　　督亲印ひ颐露找褂泬簟肥撬未笪膶W(xué)家蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。上闕寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闕記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。上闕記實，下闕記夢，虛實結(jié)合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調(diào)。詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。全詞思致委婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉，為膾炙人口的名作?！　〗亲印ひ颐露找褂泬?·蘇東坡　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。　　夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

《江城子》這是一首悼亡詞。作者結(jié)合自己十年 來政治 生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。蘇軾《江城子》（十年生死）賞析乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。蘇門六君子之一的陳師道曾用“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評贊此詞。讀此詞，確實能看到它字字都浸著血淚，聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲宋神宗熙寧八年（1075），蘇軾在密州（今山東諸城）任知州。此時詩人四十歲，題目上“乙卯”，指的就是這一年。題“記夢”，是夢后記事，內(nèi)容是“夢亡妻”?！笆晟纼擅Ｃ！保~一開始即點出夫妻死別的時間--十年。蘇軾的妻子王弗死于治平二年，距詩人寫此詞時正好十年。十年時間，不論長短，都是有限的，但只就它橫亙在生與死之間這一點說，就是永無休止的了。誰都明白，生者與死者是永遠不能會面的。這里“生死”兩字，道出兩個世界，用得十分沉痛。使其后的“兩茫?！辈粌H有了“全無所知”之感，而且有了“永無所知”之感?！安凰剂?，自難忘”，寫生者對死者的思念?！安弧背蹩醋韵嗝?，仔細領(lǐng)會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因為這種思念，既是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，可謂“此情無計可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自難忘”?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼”，王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的家鄉(xiāng)），而此時蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。這該多么孤寂清冷！至此，作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨?！翱v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜?！边@是詩人的一個假想?！跋喾辍保勒咭廊还饰?，而生者呢？這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾被卷進了這場漩渦之中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。此時此刻，生者與死者若能相逢，也肯定是“不識”了。這里有詩人的那種相逢不識的遺恨，更多的則是詩人回首往事，倍覺辛酸的慨嘆。下闋承接“相逢”寫夢，境換而意相連?！耙箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行?！闭怯捎凇安凰剂浚噪y忘”的那種刻骨銘心的想念，才產(chǎn)生了詩人所繪下的夢境。夫妻相逢在夢中，現(xiàn)實中時間與空間的距離都沒有了。往昔的美好時光出現(xiàn)在眼前--窗下，妻子對鏡理妝，似乎是靜謐、幸福的。然而，是“相顧無言，唯有淚千行”。這里與起句“十年生死兩茫?！毕嘤痴铡Ｒ徽f情思縈繞，悵惘空虛，一說縱使相逢，苦不堪言。夢畢竟是夢，夢中還有著生死夫妻相逢的浪漫情調(diào)，哪怕這種浪漫是苦澀的，悲愴的。而在現(xiàn)實中，丈夫?qū)ν銎薜牟豢啥糁沟乃寄?，則又是另一種情調(diào)了?！傲系媚昴陻嗄c處，明月夜，短松崗?！痹娙说乃季w又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松崗，即指王弗的墓地。唐代開元年間，幽州衙將張某之妻孔氏死后，一日忽從冢中出，題詩贈張曰：“欲知腸斷處，明月照松崗”。（《本事詩·征異第五》）蘇軾化用其意，遙想亡妻在清冷的月光下“千里孤墳”的凄涼處境。此典用得貼切，不著痕跡。并由于作者刻意用了“料得”這樣一個主動詞和“年年”這樣一個漫長的時間單位，使之不僅含有死者對生者的懷念，而且增加了生者對死者的懷念，使本詞產(chǎn)生了雙重的生死懷念之情，詞的重量頓時倍增。王弗十六歲時嫁給蘇軾，她天資聰穎，知書懂詩。據(jù)《侯鯖錄》記載，在一個正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色霽清，對蘇軾說：“春月勝與秋月色。秋色讓人慘凄，春月令人和悅。可召趙德麟輩飲此花下?！睎|坡聽了高興地說：“此乃詩家語也。”王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進行過多次有識見的告誡、囑咐。這些都被蘇軾一往情深地寫進了王弗的墓志銘。這說明，王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。不幸的是王弗二十七歲時就謝世了。這無疑在生活上、感情上對詩人都是一個沉重的打擊。正是由于與妻子的情篤，生者的思念才是那樣的持久。這點在《江城子》詞中，表現(xiàn)得淋漓盡致?？v觀全詞，詩人用樸實無華、近似白話的言詞，寫實情真，記夢意深；虛實相間，輕重結(jié)合，全無雕琢痕跡，卻意義深遠。詩人選用《江城子》詞調(diào)寫悼亡之作，恰如其分?！督亲印吩~調(diào)，凡是有韻腳的地方，皆為平聲，三、五、七言間用、迭用‘這樣音韻諧協(xié)而又起伏不平。從內(nèi)容上看，所表達的正是深沉而又復(fù)雜的感情。如上闋“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”，由于句式參差，雖明白如話，卻韻味醇厚，使人倍感沉痛。蘇軾在其后的一首與其胞弟子由久別相見的詩中曾有“猶勝相逢不相識，形容變盡語音存”，顯然沒有達到此種的意境。再如詩人化用“欲知腸斷處，明月照松崗”，填出“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗”，與上闋中“千里孤墳，無處話凄涼”相呼應(yīng)，充分利用詞中長短句的長處，使人讀后有一種回味無窮的感受。以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。這在詞的內(nèi)容的開拓上有它的獨特意義。在這以前，文人填詞，凡涉及女性的，大多為玩弄妓女之辭。因為詞多半為應(yīng)歌而作，而歌詞者又大多為妓女之故。到了蘇軾開始有所轉(zhuǎn)變，不完全為應(yīng)歌而作，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)她們的情懷。比如他的《賀新郎》（乳燕飛華屋）詞，通過細致的描寫，使一個孤獨、抑郁的少女形象躍然紙上?！督亲印酚智斑M了一大步，不但擴展了詞的題材，對詞的品格也有所提高。