1. 玉梨魂的作者是
鴛鴦蝴蝶派
鴛鴦蝴蝶派：中國(guó)近代小說(shuō)流派，始于20世紀(jì)初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狹邪小說(shuō)《花月痕》中的詩(shī)句"卅六鴛鴦同命鳥(niǎo)，一雙蝴蝶可憐蟲(chóng)"。又因鴛蝴派刊物中以《禮拜六》影響最大，故又稱"禮拜六派"。其內(nèi)容多寫才子佳人情愛(ài)，主要作家有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑、李涵秋、李定夷等。主要刊物有《禮拜六》《小說(shuō)時(shí)報(bào)》《眉語(yǔ)》等。
代表作有徐枕亞的《玉梨魂》、李涵秋的《廣陵潮》。他們的文學(xué)主張，是把文學(xué)作為游戲、消遣的工具，以言情小說(shuō)為骨干、情調(diào)和風(fēng)格偏于世俗、媚俗。
這股文學(xué)思潮存在時(shí)間較長(zhǎng)，到1949年才基本消失。這一流派的出現(xiàn)有社會(huì)和文學(xué)自身原因，在從古代小說(shuō)到現(xiàn)代小說(shuō)的過(guò)渡期間起過(guò)一定的承前啟后作用。
2. 1912年出版的玉梨魂作者是
《玉梨魂》是民國(guó)小說(shuō)家徐枕亞于1912年創(chuàng)作的文言哀情小說(shuō)。小說(shuō)講述了青年教師何夢(mèng)霞第一次看到青年寡婦白梨影后，產(chǎn)生了愛(ài)戀之情。后來(lái)，雖然兩人情投意合，但終因封建倫理束縛，不得結(jié)合的愛(ài)情悲劇。
這部作品以清麗典雅、駢散相間的文言寫成，故事情節(jié)比較簡(jiǎn)單，細(xì)節(jié)描寫和心理描寫細(xì)膩、生動(dòng)，具有較強(qiáng)的抒情性。在封建意識(shí)仍然強(qiáng)大的民國(guó)初年，具有明顯的進(jìn)步意義。
3. 玉梨魂讀書筆記
黃粱枕其實(shí)只是一個(gè)傳說(shuō)故事，到底有沒(méi)有，由于沒(méi)有歷史記載無(wú)法確定，黃粱一夢(mèng)的故事，說(shuō)的是唐朝時(shí)期，一個(gè)書生姓盧，字萃之，別人稱之為盧生。一年，他上京趕考，途中在邯鄲的旅館里投宿，遇到了一個(gè)叫呂翁的道士，并向他感慨人生的窮困潦倒。呂翁聽(tīng)后，從衣囊中取出一個(gè)枕頭給盧生，說(shuō)：“你晚上睡覺(jué)時(shí)就枕著這個(gè)枕頭，保你做夢(mèng)稱心如意?！边@時(shí)已晚，店主人開(kāi)始煮黃米飯。盧生便按著道士的說(shuō)法開(kāi)始睡覺(jué)，他很快睡著了。在睡夢(mèng)中，他回到家中，幾個(gè)月后，還娶了一個(gè)清河的崔氏女子為妻，妻子十分漂亮，錢也多了起來(lái)。盧生感到十分喜悅。不久他又中了進(jìn)士，多次層層提拔，做了節(jié)度使，大破戎虜之兵，又提升為宰相做了十余年。他先后生了5個(gè)兒子，個(gè)個(gè)都做了官，取得了功名，后又有了十幾個(gè)孫子，成為天下一大家族，擁有享不盡的榮華富貴。然而到了80多歲時(shí)，他得了重病，十分痛苦，眼看就要死了，突然驚醒，才知是一場(chǎng)夢(mèng)。這時(shí)，店主煮的黃米飯還未熟。盧生感到十分奇怪地說(shuō)：“這難道是場(chǎng)夢(mèng)？”呂翁聽(tīng)了便說(shuō)：“人生的歸向，不也是這樣嗎？”經(jīng)過(guò)這次黃粱一夢(mèng)，盧生大徹大悟，再不去想進(jìn)京趕考了，反而進(jìn)入深山修道去了。或作“夢(mèng)覺(jué)黃粱”?！渡彸卮髱熎吖P勾》：“多少枉馳求，童顏皓首，‘夢(mèng)覺(jué)黃粱’，一笑無(wú)何有，因此把富貴功名一筆勾。 ”或作“夢(mèng)熟黃粱”。徐枕亞《玉梨魂．第二十六章．鵑化》：“天雞唱午，‘夢(mèng)熟黃粱’?！被蜃鳌耙徽睃S粱”。《清．文康．兒女英雄傳 ．第三十八回》“錦樣年華水樣過(guò)，輪蹄風(fēng)雨暗消磨。倉(cāng)皇‘一枕黃粱’夢(mèng)，都付人間春夢(mèng)婆?！庇凶鳌包S粱夢(mèng)”?！缎咽篮阊裕砣模晃腻X小隙造奇冤》：“大唐咸通中應(yīng)進(jìn)士舉，游長(zhǎng)安酒肆，遇正陽(yáng)子鍾離先生，點(diǎn)破了‘黃粱夢(mèng)’，知宦途不足戀，遂求度世之術(shù)?！币嘧鳌昂愐粔?mèng)”?！睹鳎蹙潘迹勺訋н^(guò)折桂令．歸興》“一拳打脫鳳凰籠，兩腳蹬開(kāi)虎豹叢，單身撞出麒麟洞。望東華人亂擁，紫羅瀾老盡英雄。參詳破‘邯鄲一夢(mèng)’，嘆息殺商山四翁，思量起華岳三峰。”
4. 《玉梨魂》
作品主要內(nèi)容簡(jiǎn)介：《花月痕》，清魏秀仁所作小說(shuō)，魏秀仁，字子安，又字子敦。全書十六卷五十二回，原署名為眠鶴主人撰，棲霞居士評(píng)。較早版本為清光緒十四年木刻本、光緒十八年上海圖書集成局的鉛字排印本等。
此書流行于清末狹邪小說(shuō)及鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)浪潮之前，是明末清初才子佳人小說(shuō)到狹邪小說(shuō)的過(guò)渡環(huán)節(jié)，像徐枕亞的《玉梨魂》從小說(shuō)名字和內(nèi)容都是學(xué)它的。
此書是清朝繼《紅樓夢(mèng)》之后的又一部長(zhǎng)篇言情小說(shuō)，是我國(guó)第一部以妓女為主要人物的長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫韓荷生、韋癡珠與青樓女子杜采秋、劉秋痕的愛(ài)情故事。書中的韓荷生才兼文武，屢見(jiàn)奇功，終得封侯，杜采秋也受一品夫人封典；韋癡珠則懷才不遇，窮困潦倒，落得個(gè)一病身亡，劉秋痕也自縊殉情。作者通過(guò)這一窮一達(dá)兩對(duì)人物的描寫，寄托了自己的不平和追求。其中關(guān)于韋、劉二人的描寫，凄婉動(dòng)人，頗具藝術(shù)感染力。
此書描寫韋癡珠、劉秋痕和韓荷生、杜采秋這兩對(duì)才子與妓女的故事，敘述他們空達(dá)升沉的不同遭遇。韋、韓角逐官場(chǎng)，流連妓院。韋風(fēng)流文采，名傾一時(shí)，而懷才不遇，終身潦倒；秋痕也因不得嫁韋，以身殉情。韓則飛黃騰達(dá)，累遷官至封侯；采秋終于歸韓，亦得一品夫人封號(hào)。全書布局巧妙，行文纏綿，文筆細(xì)膩、哀艷凄婉。其中劉秋痕，雖墮娼門，但不甘沉淪，以死殉情，是中國(guó)古代小說(shuō)中少見(jiàn)的一處身遭侮辱損害而奮力抗?fàn)幉返墓獠收杖说募伺蜗蟆?/p>
文風(fēng)
小說(shuō)的文筆很有特點(diǎn)，作者使用了一種“文人白話”來(lái)寫小說(shuō)。魏秀仁的朋友符雪樵評(píng)價(jià)這種文筆是：“辭賦名家，卻非說(shuō)部當(dāng)行，其淋漓盡致處，亦是從辭賦中發(fā)泄出來(lái)，哀感頑艷”。較之明清眾多才子佳人小說(shuō)中淺顯敷衍的詩(shī)詞，《花月痕》無(wú)疑在詩(shī)詞創(chuàng)作中上不落窠臼，清新俊逸，有唐人之風(fēng)。如寫景“蒼茫仙掌秋，搖落灞橋柳。錦瑟惜華年，欲語(yǔ)碑在口。”；訴別離“濁酒且謀今夕醉，明朝門外即天涯”；抒情“塵海琴樽銷塊壘，春城鶯燕許勾留。桃花如雪牽歸馬，湘水連天泛白鷗。”；寫情”情無(wú)半點(diǎn)真，情有千般恨“。傷懷”草沒(méi)橫塘，苔封古剎，才記舊游攜手，不堪回首。想倚馬催詩(shī)，聽(tīng)鶯載酒。轉(zhuǎn)眼凄涼，虛堂獨(dú)步遲徊久！“這些即使放在歷代整個(gè)詩(shī)詞歷史上，也是十分有水平的。《花月痕》中，既有癡珠，荷生等人感時(shí)諷世之作，又有荷生軍中詩(shī)作，又有采秋等人哀怨纏綿之作。前人有評(píng)其中詩(shī)詞過(guò)于綿軟香艷，失之不當(dāng)。小說(shuō)中，眾人所行酒令，所聯(lián)詩(shī)句，也很有新意。
文中還有一些地方是受《紅樓夢(mèng)》的影響，如荷生，采秋等人多次以聯(lián)句，行令，猜謎，無(wú)論是主題（詠梅，菊等），還是形式，都似乎仿《紅樓夢(mèng)》中類似情節(jié)；章回的名稱也可見(jiàn)端倪，如第十四回《意綿綿兩闋花魂詞，情脈脈一出紅梨記》，似受《紅樓夢(mèng)》中第十九回《情切切良宵花解語(yǔ)，意綿綿靜日玉生香》。還有第二十五回《影中影快談紅樓夢(mèng)，恨里恨高詠綺懷詩(shī)》，作者借書中人物談?wù)搶?duì)于《紅樓夢(mèng)》的理解。然而此書于詩(shī)詞上，不輸于紅樓夢(mèng)，更時(shí)有可勝之處。
意旨
《花月痕》中的女子，大抵都是青樓女子，所敘之事，很多也是一般閨閣之事。然而魏秀仁本人創(chuàng)作此篇的目的，并非寫就風(fēng)月小說(shuō)，也非才子佳人小說(shuō)。其意旨，在小說(shuō)中第一回中可以窺見(jiàn)：
“那一班放蕩不羈之士，渠起先何曾不自檢束，讀書想為傳人，做官想為名宦？奈心方不圓，腸直不曲，眼高不低，坐此文章不中有司繩尺，言語(yǔ)直觸當(dāng)事逆鱗。又耕無(wú)百畝之田，隱元一椽之宅，俯仰求人，浮沈終老，橫遭白眼，坐團(tuán)青氈。不想尋常歌伎中，轉(zhuǎn)有窺其風(fēng)格傾慕之者，憐其淪落系戀之者，一夕之盟，終身不改。幸而為比翼之鶼，詔于朝，榮于室，盤根錯(cuò)節(jié)，膾炙人口......先生，你道小子此一派鬼話，是憑空杜撰的么！“
文人之落魄，士人之情懷，于此可見(jiàn)一斑。文人之心，自古相通，魏秀仁以文人白話寫之，如今便嘗以文人情懷讀之！
5. 玉梨魂主要內(nèi)容
自古多情空余恨的意思是：自古以來(lái)，感情很豐富，投入的感情很多得人，都只會(huì)留下遺憾。出自清代魏秀仁所作小說(shuō)《花月痕·第十五回詩(shī)》。此詩(shī)是書中女主角杜采秋寫給男主角韓荷生的自古多情空余恨”的意思是：自古以來(lái)，感情很豐富，投入的感情很多得人，都只會(huì)留下遺憾。出處：《花月痕·第十五回詩(shī)》，清代魏秀仁所作小說(shuō)。原文：多情自古空余恨，好夢(mèng)由來(lái)最易醒。豈是拈花難解脫，可憐飛絮太飄零。香巢乍結(jié)鴛鴦社，新句猶書翡翠屏。不為別離已腸斷，淚痕也滿舊衫青。
釋義：
自古以來(lái)，感情很豐富，投入的感情很多得人，都只會(huì)留下遺憾。好夢(mèng)歷來(lái)是容易清醒的。
難道拈花很難解脫，可憐飄零的柳絮太飄零。
事物變化快，轉(zhuǎn)眼就已物是人非。新句還在翡翠屏上，人的心就已經(jīng)變了。
不為了離別已經(jīng)哭得很傷心了，淚痕也布滿了舊衣服。
作品簡(jiǎn)介：
《花月痕》，清魏秀仁所作小說(shuō)，魏秀仁，字子安，又字子敦。全書十六卷五十二回，原署名為眠鶴主人撰，棲霞居士評(píng)。較早版本為清光緒十四年木刻本、光緒十八年上海圖書集成局的鉛字排印本等。
此書流行于清末狹邪小說(shuō)及鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)浪潮之前，是明末清初才子佳人小說(shuō)到狹邪小說(shuō)的過(guò)渡環(huán)節(jié)，像徐枕亞的《玉梨魂》從小說(shuō)名字和內(nèi)容都是學(xué)它的。
此書是清朝繼《紅樓夢(mèng)》之后的又一部長(zhǎng)篇言情小說(shuō)，是我國(guó)第一部以妓女為主要人物的長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫韓荷生、韋癡珠與青樓女子杜采秋、劉秋痕的愛(ài)情故事。書中的韓荷生才兼文武，屢建奇功，終得封侯，杜采秋也受一品夫人封典；韋癡珠則懷才不遇，窮困潦倒，落得個(gè)一病身亡，劉秋痕也自縊殉情。作者通過(guò)這一窮一達(dá)兩對(duì)人物的描寫，寄托了自己的不平和追求。其中關(guān)于韋、劉二人的描寫，凄婉動(dòng)人，頗具藝術(shù)感染力
6. 玉梨魂的作者是哪個(gè)朝代
黃粱夢(mèng)拼音huáng liáng mèng，中國(guó)古代著名典故，在《枕中記》中有記載。盧生在夢(mèng)中享盡富貴榮華，等到醒來(lái)，主人蒸的黃粱還沒(méi)有成熟，所以稱黃粱夢(mèng)。現(xiàn)在多用于比喻虛幻不實(shí)的事和欲望的破滅猶如一夢(mèng)。
基本信息
中文名
黃粱夢(mèng)
出處
枕中記
創(chuàng)作年代
唐朝
作者
沈既濟(jì)
相關(guān)文獻(xiàn)
唐沈既濟(jì)《枕中記》里說(shuō)，盧生在邯鄲旅店住宿，盧生入睡后做了一場(chǎng)享盡一生榮華富貴的好夢(mèng)。醒來(lái)的時(shí)候小米飯還沒(méi)有熟，因有所悟。后世說(shuō)的“黃粱夢(mèng)”或“邯鄲夢(mèng)”，都從此而出。之后一再被人續(xù)寫改編，唐代有《南柯記》，宋代有《南柯太守》，元朝馬致遠(yuǎn)作《邯鄲道省悟黃粱夢(mèng)》，明朝湯顯祖改編《邯鄲記》，清代蒲松齡作《續(xù)黃粱》。
成語(yǔ)：黃粱一夢(mèng)
成語(yǔ)釋義：黃粱：小米。比喻虛幻不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。
成語(yǔ)出處：唐·沈既濟(jì)《枕中記》：“怪曰：‘豈其夢(mèng)寐耶？’翁笑曰：‘人世之事亦猶是矣?！?/p>
成語(yǔ)示例：應(yīng)舉不第，道經(jīng)邯鄲，得遇正陽(yáng)子師父，點(diǎn)化～，遂成仙道。
元·范康《竹葉舟》第一折
黃粱夢(mèng)
成語(yǔ)典故：黃粱一夢(mèng)典出唐代《枕中記》：“開(kāi)成七年，有盧生名英，字萃之。於邯鄲逆旅，遇道者呂翁，生言下甚自嘆困窮，翁乃取囊中枕授之。曰：‘子枕吾此枕，當(dāng)令子榮顯適意！’時(shí)主人方蒸黍，生俛首就之，夢(mèng)入枕中，遂至其家，數(shù)月，娶清河崔氏女為妻，女容甚麗，生資愈厚，生大悅！於是旋舉進(jìn)士，累官舍人，遷節(jié)度使，大破戎虜，為相十余年，子五人皆仕宦，孫十余人，其姻媾皆天下望族，年逾八十而卒。及醒，蒸黍尚未熟。怪曰：‘豈其夢(mèng)耶？’翁笑曰：‘人生之適，亦如是耳！’生撫然良久，稽首拜謝而去?！苯?jīng)此黃粱一夢(mèng)，盧生大澈大悟，不思上京赴考，反入山修道去也。
上事亦見(jiàn)於《太平廣記．卷八十二．呂翁》
或作“夢(mèng)覺(jué)黃粱”?！渡彸卮髱熎吖P勾》：“多少枉馳求，童顏皓首，‘夢(mèng)覺(jué)黃粱’，一笑無(wú)何有，因此把富貴功名一筆勾。”
或作“夢(mèng)熟黃粱”。徐枕亞《玉梨魂．第二十六章．鵑化》：“天雞唱午，‘夢(mèng)熟黃粱’?！?/p>
或作“一枕黃粱”?！肚澹目担畠号⑿蹅鳎谌嘶亍贰板\樣年華水樣過(guò)，輪蹄風(fēng)雨暗消磨。倉(cāng)皇‘一枕黃粱’夢(mèng)，都付人間春夢(mèng)婆?！?/p>
有作“黃粱夢(mèng)”?！缎咽篮阊裕砣模晃腻X小隙造奇冤》：“大唐咸通中應(yīng)進(jìn)士舉，游長(zhǎng)安酒肆，遇正陽(yáng)子鍾離先生，點(diǎn)破了‘黃粱夢(mèng)’，知宦途不足戀，遂求度世之術(shù)?！?/p>
亦作“邯鄲一夢(mèng)”?！睹鳎蹙潘迹勺訋н^(guò)折桂令．歸興》“一拳打脫鳳凰籠，兩腳蹬開(kāi)虎豹叢，單身撞出麒麟洞。望東華人亂擁，紫羅瀾老盡英雄。參詳破‘邯鄲一夢(mèng)’，嘆息殺商山四翁，思量起華岳三峰?！?/p>
后喻榮華富貴如夢(mèng)一般，短促而虛幻；美好之事物，亦不過(guò)頃刻而已，轉(zhuǎn)眼成空；或喻夢(mèng)寐以求之欲望落空，常用此語(yǔ)。
7. 玉梨魂男女主人公
陳玉蓮，1983年，再度主演金庸劇《神雕俠侶》，飾演女一號(hào)小龍女。
陳玉蓮，1960年3月25日出生于香港，中國(guó)香港女演員。
1977年，加盟TVB藝訓(xùn)班第六期。1982年，主演金庸武俠劇《天龍八部》，飾演神仙姐姐王語(yǔ)嫣。1983年，再度主演金庸劇《神雕俠侶》，飾演女一號(hào)小龍女。1990年，主演電視電影《玉梨魂》，飾演女一號(hào)顧玉梨，奪得上海國(guó)際電視節(jié)最佳女主角殊榮。1993年，退出演藝圈。
8. 玉梨魂第一章講了啥
“紙短情長(zhǎng)，吻你萬(wàn)千”就是當(dāng)年周恩來(lái)致鄧穎超情書中的一句，關(guān)于兩位傳奇人物的愛(ài)情故事讓人津津樂(lè)道，也是吸引足的眼球，這種情懷也更深刻了。
紙短情長(zhǎng)出處:徐枕亞《玉梨魂》第八章：“言盡于此，愿君之勿忘也。芳蘭兩種，割愛(ài)相贈(zèng)，此花尚非俗品，一名小荷，一名一品，病中得此，足慰岑寂，且可為養(yǎng)心之一助焉。臨穎神馳，書不成字，紙短情長(zhǎng)，伏惟珍重?！?/p>
9. 玉梨魂的作者是誰(shuí)
清.史清溪《佚題》
全句大意是:自古以來(lái),多情的人都只留下無(wú)限的哀恨;美好的夢(mèng),向來(lái)都是最容易令人醒來(lái).作者"舉例說(shuō)明",感嘆人生有許多無(wú)可奈何之事.
自古多情空余恨,多情總被無(wú)情傷是兩首詩(shī)合成的 "多情自古空余恨"其實(shí)是清朝文人史清溪所作的佚名詩(shī). 《花月痕》，清人魏子安所作小說(shuō)。此書是后來(lái)鴛蝶派的濫觴，象徐枕亞的《玉梨魂》從小說(shuō)名字和內(nèi)容都是學(xué)它的。為: 多情自古空余恨，好夢(mèng)由來(lái)最易醒。 另外在清人魏子安的小說(shuō)《花月痕...