1. 鎖五龍唱詞
罵李世民：
一口怒氣沖天外，大罵唐童小奴才。
胞兄被你父箭射壞，兵發(fā)洛陽(yáng)為何來。
今生不能食爾肉，你坐江山爺再來。
罵徐茂公
休要提起來結(jié)拜，提起了結(jié)拜惱心懷
你在唐營(yíng)為元帥，俺在洛陽(yáng)為將才
叔寶咬金被你拐，點(diǎn)手又喚羅成來
錦繡江山被你賣，你是個(gè)人面獸投胎罵李世民：
2. 鎖五龍唱段詞
應(yīng)該是西皮快板。
西皮快板和西皮流水很相似，但快板速度上更快一些。快板在戲里常常用于矛盾異常尖銳的時(shí)候，或是人物異常激動(dòng)，急于表態(tài)，急于辯理的時(shí)候。如《定軍山》中黃忠唱的“我主爺攻打葭萌關(guān)”的唱段，《戰(zhàn)太平》中花云唱的“懷中抱定小姣生”的唱段，《斬馬謖》中諸葛亮唱的“見馬謖跪在寶帳下”的唱段，《穆桂英掛帥》中穆桂英唱的“猛聽得金鼓響畫角聲震”的唱段等；《鎖五龍》中單雄信唱的“一口怒氣沖天外”的唱段，《鍘美案》中包拯唱的“駙馬不必巧言講”的唱段等，都是西皮快板。
流水板是一拍子（四分之一）形式，是由二六板進(jìn)一步緊縮而成。其結(jié)構(gòu)是第一句從板上開口，最后一處亦落板上，隨后的句子無論上下句均從板后（即板的后半拍）開始，最后一字落板上。流水板的唱句節(jié)奏比較緊，故在每個(gè)分句之間的停頓不太明顯，各分句的落音變化亦較多。流水板是敘述性較強(qiáng)的一種板式，適合表現(xiàn)輕快的或是慷慨激昂的情緒。
3. 鎖五龍歌詞
竇建德、王世充、孟海公、朱燦、高談圣五王，故名鎖“五龍”。
他一眼看見白玉王高談圣，就放馬過來。高談圣本來就懼怕羅成，見他過來，早已嚇得手顫心跳，沒有一合，就被羅成挑于馬下。羅成撥馬又看見了南陽(yáng)王朱燦，朱燦手托三股鋼叉，和羅成戰(zhàn)了四五個(gè)回合，也被羅成一槍扎中心窩，死于非命。緊跟著竇建德也被羅成戰(zhàn)死。五家王子，已死四人，只有洛陽(yáng)王王世充沒有死。
他看大勢(shì)已去，趕快帶領(lǐng)殘兵敗將回歸洛陽(yáng)。剛剛走到山東，心想：完了，我別讓人家抓去，出乖露丑，于是拔劍自刎而死。至此，五個(gè)王子都已死去，這就是平常說的鎖五龍。
4. 京劇鎖五龍唱詞
讓我們來仔細(xì)的分析，就可以看得清楚了。
先說“唱”，這是京劇最重要的東西。沒有好的唱段，不算好戲。當(dāng)然這是對(duì)文戲說的。北京人把“看戲”說成“聽?wèi)颉保梢姳本┤藢?duì)京劇里“唱”，是多么的重視。一出“文戲”，關(guān)鍵在唱。比如，歷代留存下來的好戲，都因?yàn)檫@戲里的幾段好的唱段。比如捉放曹，好就好在“行路”里的“聽他言下的我心驚膽怕”那段西皮慢板，“宿店”里的二黃慢三眼“一輪明月照窗下”和后面的兩段原板，最為吸引聽眾。當(dāng)然還有其中的“流水”“散板”的襯托，而這些板式有安排得適合劇情的需要。捉放操至今仍能吸引觀眾，就在于有這么寫好的唱段。而演好捉放曹，就是要把這些唱段唱好。聽余叔巖、譚富英過癮，就是他們唱得好。文昭關(guān)，也是二黃慢板，再有兩段二黃原板，但變換許多，別有風(fēng)味。而且在楊寶森長(zhǎng)的時(shí)候，在“爹娘”的爹后面，加了高音的假聲，蒼涼感人。在如“烏盆記”劇情十分簡(jiǎn)單，聽眾喜歡，就在那大段的反調(diào)。我在北京原來的三慶戲院，聽過譚富英的烏盆記，真是過癮極了。在加上胡琴流暢的伴奏，真是一種美妙的享受。這就在于這戲的唱段曲調(diào)好，唱的也好。再如青衣戲三娘教子，戲的情節(jié)也很簡(jiǎn)單，好就好在唱段安排的好，三娘的幾段唱，再加上和老薛保的對(duì)唱，聽到精彩處，十分感染聽眾。青衣戲鎖麟囊，最動(dòng)聽的是“花轎”一場(chǎng)，薛湘玲的幾段“流水”，和“一霎時(shí)把七情俱已昧盡”的二黃三眼最為動(dòng)人。設(shè)想如果沒有這些好的唱段，鎖麟囊還有什么聽頭。銅錘花臉戲的“鎖五龍”和“探陰山”，精彩就在那高亢感染的唱段。沒有這些好的唱段，還有什么可聽的？ 再說說“念”，有些戲以“念白”為主。比如“審頭刺湯”，歲精彩的就是“審頭”一場(chǎng)，陸柄的“白口”。我聽過當(dāng)年馬連良先生的這出戲，精彩萬分。沒有這樣的念白，就淡然乏味了。做派戲，花旦戲較多。比如“拾玉鐲”，全看花旦的表演。一招一式，細(xì)膩逼真。在如當(dāng)年于連泉（小翠花）演的“戰(zhàn)宛城”一劇里的張繡的嫂子，簡(jiǎn)直把一個(gè)風(fēng)騷女人演活了。這樣才把那曹操弄得神魂顛倒，險(xiǎn)些被張繡殺死。這戲全在表演，也就是“做派”上。武戲，當(dāng)然要看武功，要看武打。最典型的如“三岔口”，幾乎像是“啞劇”，但只要武功好，也精彩十分?！盎馃嗪椤比囱輪T的跟頭、旋子、掉毛，要演得好，總使觀眾叫絕。我上面說的這些，就是許多傳統(tǒng)劇目久演不衰，?？床痪氲脑蛩?。沒有好的“唱、念、做、打”這些京劇的精髓，就一定不是什么好戲。有些戲熱鬧一時(shí)，也必定不能留存下來。我相信京劇不會(huì)消亡，但我也為京劇的發(fā)展擔(dān)憂。缺少好的編劇，缺少好的劇本，再請(qǐng)不懂京劇的導(dǎo)演來排京劇，結(jié)果就可想而知了。許多好的戲，是編劇、演員、琴師（作曲）在一塊兒，琢磨出來的，反復(fù)修改出來的。他們掌握京劇的“精髓”，會(huì)靈活地在他們編的戲里，運(yùn)用“唱、念、做、打”，就能編出好戲。也能把一些不夠好的戲，改成好戲。翁偶虹老先生真令人懷念，他是文人，但又精通京劇，所以他能寫出那樣好的劇本。什么時(shí)侯，才能有這樣好的編劇呢？難了??？ 京劇的精品是“封”不出來的，要在觀眾里考驗(yàn)，要在歷史的長(zhǎng)河中考驗(yàn)。5. 京劇《鎖五龍》唱詞
1、垛板由流水緊縮派生而來，在唱詞結(jié)構(gòu)上運(yùn)用垛句、垛字，常為三、四字不等，擅于加強(qiáng)氣氛，表現(xiàn)激憤等情緒。字字如斬釘截鐵、鏗鏘有力，詞句間無間奏過門，富有急促質(zhì)問、對(duì)答的性質(zhì)，適于表現(xiàn)人物的異常激動(dòng)的場(chǎng)面和情緒，特別是字字緊連的垛唱形成，比流水激烈得多，像《斬黃袍》、《定軍山》、《彩樓配》、《鎖五龍》等?！ ?、導(dǎo)板屬自由節(jié)奏型的“散板類”唱腔，有“散拉散唱”的特點(diǎn)。與散板相比，導(dǎo)板的唱腔更加復(fù)雜、申展、高昂。 導(dǎo)板只有上句形式，但上句形式的導(dǎo)板，落音與散板的落音不完全相同，而有“上句唱、落下句音”之說，如《李陵碑》“金烏墜玉升黃昏時(shí)候”這段二黃導(dǎo)板的終止音，不是落在二黃上句的“1”音，而落的是二黃下句的“2”音。這樣使導(dǎo)板即帶有唱段起始的引導(dǎo)性，又有比散板更加延伸、復(fù)雜的旋律，演唱起來激昂豐滿，并具有可劃段落的相對(duì)終止感?！ ?、散板，中國(guó)音樂術(shù)語(yǔ)，指一種速度緩慢節(jié)奏不規(guī)則的自由節(jié)拍。在傳統(tǒng)的器樂、中國(guó)民歌以及戲曲中都經(jīng)常運(yùn)用。最早運(yùn)用散板的樂曲是晉朝開始有記譜的古琴曲和唐代的雅樂。唐代雅樂以“序、破、急”作為結(jié)構(gòu)，其中序?yàn)樯?、破為慢板、急為快板，很多中?guó)音樂都有類似的結(jié)構(gòu)，亦影響到日本的雅樂和韓國(guó)的盤索里。
6. 鎖五龍臺(tái)詞
日鎖五龍:竇建德，王世充，孟海公，朱燦，高談圣。
7. 鎖五龍唱詞見羅成
《大隋唐》講述的是隋朝在短短的三十七年里，皇族內(nèi)部和朝臣中傾軋非常厲害。天下紛爭(zhēng)，十八家反王割據(jù)城池。
南陳的后代秦瓊、程咬金、羅成與綠林豪杰單雄信等人結(jié)為四十六友，兩次反山東，占據(jù)了瓦崗山，打退了隋朝楊林的幾次圍剿。
他們?cè)谕邖徟c唐國(guó)公李淵父子，召集天下群雄反隋興唐，終于在四平山一戰(zhàn)，確定勝局，后來兵取長(zhǎng)安滅了隋朝，定國(guó)號(hào)大唐。
李世民招安瓦崗寨眾英雄，掃滅各路反王，一統(tǒng)大唐江山。這部大隋唐是殘缺版的長(zhǎng)篇評(píng)書，也是瓦崗寨英雄傳。
8. 鎖五龍唱詞全部
《鎖五龍》：【西皮導(dǎo)板】號(hào)令一聲綁帳外，
【原板】不由得豪杰笑開懷。某單人獨(dú)一騎我把唐營(yíng)踹，只殺得兒郎叫苦悲哀。遍野荒郊血成海，尸骨堆山無處里葬埋。小唐童被某膽嚇壞，
【快板】某二次被擒也應(yīng)該。他勸某降唐某不愛，寧愿一死赴陽(yáng)臺(tái)。今生不能夠把仇解，二十年投胎某再來。
【西皮快板】一口怒氣沖天外，大罵唐童小奴才，胞兄被你父箭射壞，兵發(fā)洛陽(yáng)為何來，今生不能食爾肉，你坐江山爺再來。
休要提起來結(jié)拜，提起了結(jié)拜惱胸懷，你在那唐營(yíng)為元帥，俺在洛陽(yáng)為將才，叔寶咬金被你拐，點(diǎn)手又喚羅成來，錦繡江山被你賣，你是個(gè)人面獸投胎。
見羅成把我牙咬壞，大罵無恥小奴才，曾記得踏壞瓦崗寨，曾記得一家大小洛陽(yáng)來，我為你造下了三賢府，我為你花費(fèi)許多財(cái)，忘恩負(fù)義投唐寨，花言巧語(yǔ)哄誰來，雄信一死英名在，奴才呀，奴才！怕的爾亂箭穿身尸無處葬埋。
【搖板】這一句話兒真爽快，叫賢弟把酒斟上來。賈家樓曾結(jié)拜，惟有你我同心懷。滿營(yíng)將官俱已在，不見叔寶棟梁才。問一聲秦二哥今何在？啊，好漢哥呀！
【快板】二哥押糧未歸來。等候二哥回營(yíng)寨，把某尸首好葬埋。我今飲他三斗酒，快叫那唐童就把刀開！
9. 鎖五龍唱詞號(hào)令一聲
單通：
號(hào)令一聲綁帳外，不由得豪杰笑開懷！
某單人獨(dú)一騎我把唐營(yíng)踹，只殺得兒郎叫苦悲哀。
遍野荒郊血成海，尸骨堆山無處里葬埋。
小唐童被某膽嚇壞，某二次被擒也應(yīng)該。
他勸某降唐某不愛，情愿一死赴陽(yáng)臺(tái)。
今生不能把仇解，二十年投胎某再來。
李世民：
將身來在營(yíng)門外，只見雄信綁法臺(tái)。
一斗酒兒滿滿篩，尊聲將軍聽開懷，將軍飲了杯中酒，愿你靈魂上天臺(tái)。
單通：
一口怒氣沖天外，大罵唐童小奴才。
胞兄被你父箭射壞，兵發(fā)洛陽(yáng)為何來？
今生不能食爾肉，你坐江山爺再來！
徐績(jī)：主公且坐營(yíng)門外，為臣自有巧安排。
一斗酒兒滿滿篩，尊聲五弟細(xì)聽開懷：
三十六友曾結(jié)拜，賈家樓上把香排。
你今飲了杯中酒，愿你靈魂上天臺(tái)。
單通：
休要提起來結(jié)拜，提起了結(jié)拜惱胸懷。
你在那唐營(yíng)為元帥，俺在洛陽(yáng)為將才。
叔寶咬金被你拐，點(diǎn)手又喚羅成來。
錦繡江山被你賣，你是個(gè)人面獸投胎。
羅成：
一斗酒兒滿滿篩，尊聲五哥聽開懷：
你今飲了杯中酒，愿你靈魂上天臺(tái)。
單通：
見羅成把我牙咬壞，大罵無恥小奴才！
曾記得踏壞瓦崗寨，曾記得一家大小洛陽(yáng)來。
我為你造下了三賢府，我為你花費(fèi)許多財(cái)。
忘恩負(fù)義投唐寨，花言巧語(yǔ)哄誰來？
雄信一死名還在，奴才呀！奴才！怕的爾亂箭攢身尸無處葬埋！
程咬金：
賢弟且在營(yíng)門外，愚兄自有巧安排。
一斗酒兒滿滿篩，尊聲五哥細(xì)聽開懷：
你且飲了杯中酒，愿你靈魂就上天臺(tái)。
二斗酒兒滿滿篩，尊聲五哥細(xì)聽開懷：
賈家樓，曾結(jié)拜，唯有你我同心懷。
你且飲了杯中酒，但愿靈魂就赴蓬萊。
三斗酒兒滿滿篩，點(diǎn)點(diǎn)珠淚灑下來。
頭一個(gè)徐績(jī)多么壞，羅成也是狗肺才。
來生變個(gè)奇男子，拿住他們一個(gè)一個(gè)把刀裁！你把我丟開！
單通：
這一句話兒真爽快，叫賢弟把酒斟上來。
賈家樓，曾結(jié)拜，唯有你我同心懷。
滿營(yíng)將官俱已在，不見叔寶棟梁才。問一聲秦二哥今何在？
程咬金：二哥押糧未回來。
單通：
?。『脻h哥呀！二哥押糧未歸來。
等候二哥回營(yíng)寨，把我尸首好葬埋。
我今飲他三斗酒，快叫唐童就把刀開！
10. 金少山鎖五龍唱詞
京劇花臉排名:裘派花臉裘盛戎；袁派花臉袁世海；金派金少山；郝派郝壽臣。袁世海先生工架子花臉，代表劇目《盜御馬》，《九江口》等。架子花臉以做工為主，嗓音出色。郝壽臣也是架子花臉，代表劇目《二進(jìn)宮》，《探皇陵》，《打龍袍》等?；樂终齼?、負(fù)凈、武凈、紅凈等數(shù)種。我個(gè)人愛看《大龍袍》。