梅蘭芳,

梅蘭芳

京劇《貴妃醉酒》 　　《貴妃醉酒》描寫楊玉環(huán)受唐明皇寵幸，偶而見疏，在百花亭獨飲，沉醉自怨，是家喻戶曉的傳統(tǒng)劇目，也是京劇藝術大師梅蘭芳的拿手杰作。至于來源，其說不一，無法確考。我認為可能是源于清初傳奇《長生殿》?！堕L生殿》第十八出《夜怨》的唱詞與排場，雖與《醉酒》不同，但基本情節(jié)類似，后來的《醉酒》很可能就是按其輪廓加以敷衍創(chuàng)作而成。有些專家認為是源自清初傳奇《磨塵鑒》，其實二者也只是故事輪廓相似，從刻畫楊貴妃的心理活動來看，毋寧說《夜怨》更為近似。 　　乾隆中葉，昆曲有《醉楊妃》曲本(見《納書楹曲譜補遺》)，劇情已與京劇近似，但唱詞多出兩倍，而且唱昆曲曲牌，顯然不是京劇的直系祖本。 　　據(jù)《燕塵菊影錄》記載，清咸豐、同治年間(亦即京劇成熟初期)，漢劇名藝人吳麗卿(又名吳鴻喜，藝名月月紅)挾技來北京，參加徽班四喜班演唱，他最拿手的劇目就是《貴妃醉酒》——基本上即為現(xiàn)在京劇演出本。月月紅是漢劇藝人，演唱的四平調則是徽班的基本曲調之一，可見京劇《貴婦醉酒》是吸融漢、徽兩劇種的特長，根據(jù)傳奇、昆曲的故事情節(jié)編創(chuàng)而成。由是《貴妃醉酒》成為紅極一時、久演不衰的名劇。 　　月月紅的傳人是當時著名的京劇旦角路三寶。路三寶的《貴妃醉酒》在清末光緒年間，曾經膾炙人口，風靡一時。在這以后，梅蘭芳、于連泉(筱翠花)、荀慧生三人的《貴妃醉酒》，均由路三寶親授，三者的臺詞、排場、表演，幾乎無大分別。由于三人的條件、特長和表演風格不同，雖然源自同一師承，但后來卻發(fā)展成為三種不同的流派。 　　路三寶演《醉酒》是踩蹺的，于連泉和荀慧生也踩蹺。梅蘭芳繼王瑤卿之后，堅主廢蹺，所以自始即不踩蹺。 　　于連泉的做工細膩，武功卓越，身段婀娜美妙，但嗓子不佳，所以他的《醉酒》以做工和身段見長。例如：當裴、高二力士稟報“萬歲爺駕轉西宮”時，他的演法是立刻用扇子把臉部完全遮住，只露出兩只眼睛，目的是不讓別人看到自己臉上突然顯露出來的驚訝、忿怒的表情。用這種似乎喜怒不形于色的態(tài)度，來保持自己崇高的身份和威嚴。但是從露出在扇子上面的兩只炯炯放光的眼睛所表現(xiàn)出的眼神里，卻又十分明顯地透露出內心抑制不住的激動、驚訝、怨恨和忿怒;至于真正的面部表情如何，卻留給了觀眾去想象，這就取得了更加含蓄而深刻的藝術效果。于連泉的細膩表演，大多類此。但他的演法也有很大缺點，總的說來是顯得比較妖冶輕佻，不太符合貴妃應有的身份和儀態(tài)。 　　梅蘭芳的《貴妃醉酒》是經過多年不斷加工，精益求精的代表作。梅派的`《醉酒》唱做兼優(yōu)，最主要的特色是塑造了一位雍容華貴、切合身份的楊貴妃的形象，刻畫了楊貴妃在特定情景中的抑郁幽怨，充分再現(xiàn)了她的內心世界和精神狀態(tài)。從劇本到表演，梅蘭芳都反復詳盡地加以修改、凈化，精雕細刻，在路三寶的傳統(tǒng)基礎上提高了一大步，形成了梅派獨有的特色。 　　至于荀慧生的《醉酒》風格與梅、于都不一樣，比梅輕盈，比于柔婉。他的做工雖然也很細膩，身段之裊娜嬌媚，腰腿功夫之堅實深厚，并不亞于于連泉;但荀派的特色是扮演一些嬌巧玲瓏的閨閣少女，而扮演儀態(tài)萬方的楊貴妃，畢竟非其所長，所以中年以后就很少演出了。 　　現(xiàn)在演《貴妃醉酒》的十九都宗梅派;會演于派的只有陳永玲等少數(shù)人;荀派則已幾乎無人繼承了。 ;

京劇貴妃醉酒是梅派代表劇目，里面的經典唱段用到的板式是四平調

李老師的【海島冰輪】段子用的是升c調。

京劇《玉堂春》《四郎探母》《貴妃醉酒》《鎖麟囊》等豫劇《春秋配》《花木蘭》《穆桂英掛帥》《朝陽溝》等黃梅戲《天仙配》《女駙馬》《游龍戲鳳》等

《四郎探母》，《打金枝》，《鎖麟囊》，《智取威虎山》，《貴妃醉酒》，《斬美案》，《智斗》，《紅娘》

說唱臉曲

同：題材相同，都是以《貴妃醉酒》為題材異：李的是歌曲，梅的是戲劇關系：梅是李的基礎，李是梅的繼承與創(chuàng)新

你好！毫無關系李玉剛妄自尊大，號稱京劇，混淆視聽，亂人耳目。一投機小人而已。希望對你有所幫助，望采納。

沒關系

應該差不多

沒啥關系 新貴妃醉酒是高進寫的 而貴妃醉酒是梅蘭芳的

創(chuàng)新

貴妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻、加工點綴，是梅派經典代表劇目之一。 由來: 唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時，唐玄宗車駕竟不至。遲之久，遲之又久。乃忽報皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞訊，懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒，尤媚浪，且婦女于怨望之余，本最易生反應力。遂使萬種情懷，一時竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士二太監(jiān)，作種種醉態(tài)，及求歡猥褻狀，乃始倦極回宮。 此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)，表演色情，格調低俗。20世紀50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學角度糾正了它的非藝術傾向。劇中，楊玉環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動作的變化來表現(xiàn)這個失寵貴妃從內心苦悶、強自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過程。繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律。

是陜西西鳳酒廠的原廠產品。西鳳酒新貴妃醉酒是陜西西鳳酒股份有限公司推出的新品，以京劇文化《新貴妃醉酒》為理念導向，2013年推出的新品，是一款以唐明皇和楊貴妃愛情故事為背景的文化酒，屬于西鳳酒的一款系列酒。

我喝過美人醉，上頭快，不過醒酒也很快，三個小時左右就感覺身上沒什么酒勁了。喝多也不會難受，對身體傷害極小。

西鳳酒新貴妃醉酒是西鳳酒推出的系列產品，以大唐盛世文化為背景，也是西鳳酒籌備上市的強勢產品。現(xiàn)在也在對全國創(chuàng)業(yè)者開放代理權，產品性價比高、服務優(yōu)、力度大、前景好、無風險，也受到全國投資者青睞。

是原廠酒！有看過

非常不錯 很適合送禮~！ 好喝。 沒錯，送禮收藏，可以選擇哪款紅色瓶子的，很時尚，獨一無二的金獎30年

新貴妃醉酒西鳳酒是西鳳酒的一個的子品牌西鳳酒1952系列無色清亮透明,醇香芬芳,清而不淡,濃而不艷,集清香、濃香之優(yōu)點融于一體,幽雅、諸味諧調,回味舒暢,風格獨特。

海鳥冰輪、玉兔都是比喻月亮。海島冰輪初轉騰， 見玉兔，玉兔又早東升。 那冰輪離海島，乾坤分外明， 皓月當空，恰便似嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮。前幾句是交代時間背景，月亮剛剛升起來的時候，楊玉環(huán)信步前往百花亭。這個時候她是接受李隆基的邀請，去往百花亭赴約，因此心情很歡娛。所以后幾句楊玉環(huán)通過情景過渡，將自己比作天女嫦娥，應對了“三千寵愛在一身”的特殊身份。好一似嫦娥下九重， 清清冷落在廣寒宮，啊，在廣寒宮。 玉石橋斜倚把欄桿靠， 鴛鴦來戲水，金色鯉魚在水面朝， 中間這幾句是她在行往百花亭的途中，根據(jù)周圍的景色而生的唱段。因為京劇中的舞臺是虛擬化的，這樣的唱段可以用來表現(xiàn)演員所在的是皇宮花園，還可以體現(xiàn)出楊玉環(huán)當時快樂的心情：嫦娥雖然是仙女，可卻獨守廣寒宮；而她身為貴妃，路過小橋的時候都有金魚在向她朝拜（這當然是高力士和裴力士在討好她瞎編的話）。鴛鴦戲水，更能說明楊玉環(huán)對愛情的渴望與執(zhí)著。啊，在水面朝，長空雁，雁兒飛，哎呀雁兒呀， 雁兒并飛騰，聞奴的聲音落花蔭， 這景色撩人欲醉，不覺來到百花亭。這最后幾句是收尾，一方面補充了楊玉環(huán)有“落雁”之容貌，另一方面也交代了她已經到達了百花亭。這一段四平調長短錯落，在京劇中是極少見的，因此也成了旦角演員最常學習的唱段之一。下面再解釋一下幾個詞的意思。在京劇中這種比喻比較長見，如太陽叫“金龜”，月亮叫“玉兔”，好馬叫“能行”、“走戰(zhàn)”等等。這可以說是京劇中的一個模式。所以說一些唱詞在很多戲里都會用到，所以熟悉了這個模式，對聽戲就有一定的幫助。下面介紹幾個常用的模式：除了《醉酒》中的之外，還有：* 眼望那金龜已落西山不用說，太陽落山就是天黑了。* 金鐘響玉兔歸王登九重月亮回家，就說明天亮了。* 要相逢除非是夢里團圓這一句經常用于想念分別的人。* 辭別大人跨雕鞍就是告辭某某上馬的意思。雕鞍就是馬鞍，這里借喻馬匹。* 剎時間腹內痛心血上涌京劇是虛擬化的藝術，所以一般描寫人生病都是類似的癥狀。* 一見嬌兒淚滿腮不論孩子多大年紀，京劇中父母都喊“嬌兒”，所以剛聽的人肯定不習慣。* 哎呀且住后面肯定是人物的內心讀白，說再大聲別人也聽不到，請觀眾放心。* ……這些模式太多了，一時也講不完。反正如果看得多，積累得多，您就會很容易聽完一出戲的。呵呵~^0^

你好！《貴妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆時花部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，是梅派代表劇目，京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細刻的拿手杰作之一。寫的是唐明皇寵妃楊玉環(huán)與明皇約在百花亭赴筵，久候明皇不至，原來他早已轉駕西宮。貴妃羞怒交加，萬端愁緒無以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盞，飲致大醉，悵然返宮。該劇經梅蘭芳加工點綴，成為“梅派”經典演出劇目之一。希望對你有所幫助，望采納。