吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉 《憶江南詞三首》作者：白居易【唐代】 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》作者：李商隱【唐代】

舉杯邀明月 對影成三人 舉杯消愁愁更愁

晚來天欲雪，能飲一杯無？ 舉杯銷愁愁更愁，抽刀斷水水更流。 舉杯邀明月，對影成三人。 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。 烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。 鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。 古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名。 主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。 醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。

有人說陶公的詩篇篇都有酒字,我認為他本意并不在酒,而是以酒為線索.他的文章與一般的不一樣,辭藻精簡,跌宕生姿,遠超非凡.文章愛恨分明,敢說敢寫,并無太多拘束.其意境或恬靜婉約如小橋流水,或氣勢磅礴直干云霄.談時事則有針對性且值得人深思;論抱負則遠大而真切.加上陶公為人不變的志向,不懈的努力,安于道義,苦守節(jié)操,不以躬耕為恥,不以窮困為意,如果不是圣賢,沒有不渝的志向,怎么能出污泥而不染呢?這是全部的。

有人說陶公的詩篇篇都有酒字,我認為他本意并不在酒,而是以酒為線索.他的文章與一般的不一樣,辭藻精簡,跌宕生姿,遠超非凡.文章愛恨分明,敢說敢寫,并無太多拘束.其意境或恬靜婉約如小橋流水,或氣勢磅礴直干云霄.談時事則有針對性且值得人深思;論抱負則遠大而真切.加上陶公為人不變的志向,不懈的努力,安于道義,苦守節(jié)操,不以躬耕為恥,不以窮困為意,如果不是圣賢,沒有不渝的志向,怎么能出污泥而不染呢?

有人說陶公的詩篇篇都有酒字,我認為他本意并不在酒,而是以酒為線索.他的文章與一般的不一樣,辭藻精簡,跌宕生姿,遠超非凡.文章愛恨分明,敢說敢寫,并無太多拘束.其意境或恬靜婉約如小橋流水,或氣勢磅礴直干云霄.談時事則有針對性且值得人深思;論抱負則遠大而真切.加上陶公為人不變的志向,不懈的努力,安于道義,苦守節(jié)操,不以躬耕為恥,不以窮困為意,如果不是圣賢,沒有不渝的志向,怎么能出污泥而不染呢?

有人疑惑說陶淵明的詩每篇都有酒。在我看來他的真實意圖并不在酒，而在于表明心跡，他的文章不隨大流，言辭精彩俊秀，富于變化，熠熠生輝，卓然出眾，音調(diào)抑揚爽朗，沒有可以比擬的。他的文章像斜出與水面的旁流，又像直沖云霄而上的風(fēng)。談?wù)摃r事則具體而發(fā)人省醒，談?wù)撔男乇ж摚瑒t遠大而真切，又加上他堅持自己高潔的志向，安于貧苦，不以親自耕田為羞恥，不以沒有財富而難過，如果不是有堅定志向的大賢者，淡看人生起伏，怎么能做到呢? 請點擊采納為答案

在陶淵明的詩集中，我有猜測陶淵明的詩每一篇都有酒字，我看陶淵明的愛好不在酒，而把感情寄托于酒中。他的文章卓爾不群，辭藻精彩文采卓越，起伏XXXXXXXX，單獨超出眾人很多。大概翻譯，有些不會，請見諒。

溫一壺月光下酒 煮雪如果真有其事，別的東西也可以留下，我們可以用一個空瓶把今夜的桂花香裝起來，等桂花謝了，秋天過去，再打開瓶蓋，細細品嘗。 把初戀的溫馨用一個精致的琉璃盒子盛裝，等到青春過盡垂垂老矣的時候，掀開盒蓋，撲面一股熱流，足以使我們老懷堪慰。 這其中還有許多意想不到的情趣，譬如將月光裝在酒壺里，用文火一起溫不喝……此中有真意，乃是酒仙的境界。 有一次與朋友住在獅頭山，每天黃昏時候在刻著“即心是佛”的大石頭下開懷痛飲，常喝到月色滿布才回到和尚廟睡覺，過著神仙一樣的生活。最后一天我們都喝得有點醉了，攜著酒壺下山，走到山下時頓覺胸中都是山香云氣，酒氣不知道跑到何方，才知道喝酒原有這樣的境界。 有時候抽象的事物也可以讓我們感知，有時候?qū)嶓w的事物也能轉(zhuǎn)眼化為無形，歲月當(dāng)是明證，我們活的時候真正感覺到自己是存在的，歲月的腳步一走過，轉(zhuǎn)眼便如云煙無形。但是，這些消逝于無形的往事，卻可以拿來下酒，酒后便會浮現(xiàn)出來。 喝酒是有哲學(xué)的，準(zhǔn)備許多下酒菜，喝得杯盤狼藉是下乘的喝法；幾?；ㄉ缀捅P豆腐干，和三五好友天南地北是中乘的喝法；一個人獨斟自酌，舉杯邀明月，對影成三人，是上乘的喝法。 關(guān)于上乘的喝法，春天的時候可以面對滿園怒放的杜鵑細飲五加皮；夏天的時候，在滿樹狂花中痛飲啤酒；秋日薄暮，用菊花煮竹葉青，人與海棠俱醉；冬寒時節(jié)則面對籬笆間的忍冬花，用臘梅溫一壺大曲。這種種，就到了無物不可下酒的境界。 當(dāng)然，詩詞也可以下酒。 俞文豹在《歷代詩余引吹劍錄》談到一個故事，提到蘇東坡有一次在玉堂日，有一幕士善歌，東坡因問曰：“我詞何如柳七（即柳永）？”幕士對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵棹板，唱‘大江東去’?！睎|坡為之絕倒。 這個故事也能引用到飲酒上來，喝淡酒的時候，宜讀李清照；喝甜酒時，宜讀柳永；喝烈酒則大歌東坡詞。其他如辛棄疾，應(yīng)飲高梁小口；讀放翁，應(yīng)大口喝大曲；讀李后主，要用馬祖老酒煮姜汁到出怨苦味時最好；至于陶淵明、李太白則濃淡皆宜，狂飲細品皆可。 喝純酒自然有真味，但酒中別摻物事也自有情趣。范成大在《駿鸞錄》里提到：“番禺人作心字香，用素茉莉未開者，著凈器，薄劈沉香，層層相間封，日一易，不待花蔫，花過香成?！蔽蚁耄瑧?yīng)做茉莉心香的法門也是摻酒的法門，有時不必直摻，斯能有純酒的真味，也有純酒所無的余香。我有一位朋友善做葡萄酒，釀酒時以秋天桂花圍塞，酒成之際，桂香裊裊，直似天品。 我們讀唐宋詩詞，乃知飲酒不是容易的事，遙想李白當(dāng)看斗酒詩百篇，氣勢如奔雷，作詩則如長鯨吸百川，可以知道這年頭飲酒的人實在沒有氣魄?，F(xiàn)代人飲酒講格調(diào)，不講詩酒。袁枚在《隨園詩話》里提過楊誠齋的話：“從來天分低拙之人，好談格調(diào)，而不解風(fēng)趣，何也？格調(diào)是空架子，有腔口易描，風(fēng)趣專寫性靈，非天才不辨?！痹谇貥蔷起^飲酒作樂，這是格調(diào)，能把去年的月光溫到今年才下酒，這是風(fēng)趣，也是性靈，其中是有幾分天分的。 《維摩經(jīng)》里有一段天女散花的記載，正是菩薩為總經(jīng)弟子講經(jīng)的時候，天女出現(xiàn)了，在菩薩與弟子之間遍灑鮮花，散布在菩薩身上的花全落在地上，散布在弟子身上的花卻像粘黏那樣粘在他們身上，弟子們不好意思，用神力想使它掉落也不掉落。仙女說：“觀諸菩薩花不著者，已斷一切分別想故。譬如，人畏時，非人得其便。如是弟了畏生死故，色、聲、香、味，觸得其便也。已離畏者，一切五欲皆無能為也。結(jié)習(xí)未盡，花著身耳。結(jié)習(xí)盡者，花不著也?！? 這也是非關(guān)格調(diào)，而是性靈。佛家雖然講究酒、色、財、氣四大皆空，我卻覺得，喝酒到處幾可達佛家境界，試問，若能忍把浮名，換作淺酌低唱，即使天女來散花也不能著身，榮辱皆忘，前塵往事化成一縷輕煙，盡成因果，不正是佛家所謂苦修深修的境界嗎？