白蘿卜和唐莊酒店他們兩個比較起來還是白樂寶比較好一些，他們的環(huán)境比較優(yōu)雅，事情非常干凈的。

個人感覺唐莊酒店比較好，謝謝請采納

我感覺還是差不多的，這個要看個人自喜愛，有些人個人傾向不同，但是我如果非要分一下的話，我感覺唐莊酒店的話還是很不錯的

濟南歐樂堡騎士度假酒店泉城歐樂堡夢幻世界凱旋門東側(cè)歐樂堡晚上要清場，酒店在外面。

要不然個人感覺還是唐莊酒店比較好，因為糖糖酒店的話這個個人感覺還是比較樸素，所以還是推薦那個相幫助到你。

那寶和堂張酒店感感覺胡蘿卜菠蘿堡更好樣的聽起來更大氣樣的。

相同點：都提到醉 不同點：時間、地點、人物、心境和景物 我的老師是這么教的希望能幫到你~~記得采納啊

如夢令宋李清照常記①溪亭日暮②，沉醉③不知歸路。興盡④晚⑤回舟，誤入⑥藕花深處。爭渡⑦，爭渡，驚⑧起一灘⑨鷗鷺。詞句注釋①常記： 時常記起。“難忘”的意思。②日暮：太陽落山、黃昏、傍晚。③沉醉：大醉。④興盡：盡了興致。⑤晚：比合適的時間靠后，這里意思是天黑路暗了。通，遲。⑥誤入：不小心進入。⑦爭渡：“爭”與“怎”相通，如何的意思。渡，在水面前行。⑧驚：驚動。⑨一灘：滿灘。白話譯文時常記起游溪亭的那天傍晚，太過沉醉而忘記回家的路。玩到盡興天卻黑了，劃小舟回去，卻不小心進入藕花塘的深處。怎么出去，怎么出去，卻驚起了滿灘的鷗鷺。如夢令⑴宋李清照昨夜雨疏風驟⑵，濃睡不消殘酒⑶。試問卷簾人⑷，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦⑸。詞句注釋⑴如夢令，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時后唐莊宗（李存勗）創(chuàng)作?！肚逭婕啡搿爸袇握{(diào)”。三十三字，五仄韻，一疊韻。⑵雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。疏：指稀疏。⑶濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。⑷卷簾人：有學者認為此指侍女。⑸綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。白話譯文昨夜雨雖然下得稀疏，風卻刮得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現(xiàn)在怎么樣了？她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

該句出自宋代女詞人李清照的詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》，意思是“你可知道，你可知道，這個時節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花凋零了?！北磉_了詞人的惜花傷春之情。原文《如夢令·昨夜雨疏風驟》， 李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。注釋 ⑴如夢令，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時后唐莊宗（李存勗）創(chuàng)作。《清真集》入“中呂調(diào)”。三十三字，五仄韻，一疊韻。 ⑵雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。疏：指稀疏。 ⑶濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。 ⑷卷簾人：有學者認為此指侍女。 ⑸綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。 譯文 昨夜雨雖然下得稀疏，風卻刮得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現(xiàn)在怎么樣了？她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花凋零了。創(chuàng)作背景 這首《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李清照的早期作品。根據(jù)陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。 簡析 《如夢令·昨夜雨疏風驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。此詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內(nèi)心的苦悶。起首兩句，辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。“試問”的結(jié)果——“卻道海棠依舊?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句?！爸瘢恐?？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆?！皯?yīng)是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。

詞人行不？　　李清照3首小令：　　《如夢令》　　昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒　　試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應(yīng)是綠肥紅瘦　　另一首:《如夢令》　　常記溪亭日暮 沉醉不知歸路 興盡晚回舟　　誤入藕花深處 爭渡 爭渡 驚起一灘鷗鷺　　《點絳唇》　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨?！　∫斜闄诟?，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路?！　≈姓{(diào)：：：：：：：：：　　一剪梅　　李清照　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蓮舟?！　≡浦姓l寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。　　花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁?！　〈饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！　∨R江仙　　歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深　　深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也?！　⊥ピ荷钌钌顜自S，　　云窗霧閣常扃，　　柳梢梅萼漸分明，　　春歸秣陵樹，　　人老建康城?！　「性乱黠L多少事，　　如今老去無成，　　誰憐憔悴更雕零，　　試燈無意思，　　踏雪沒心情?！　⌒邢阕印　∑呦Α　〔蓦H鳴蛩，　　驚落梧桐，　　正人間、天上愁濃?！　≡齐A月地，　　關(guān)鎖千重。　　縱浮槎來，　　浮槎去，　　不相逢?！　⌒菢蝙o駕，　　經(jīng)年才見，　　想離情、別恨難窮?！　颗？椗?，　　莫是離中?！　∩貊畠呵?，　　霎兒雨，　　霎兒風。

小令是詞的一種（小令，中調(diào)，長調(diào)） 詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。后來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為"詩余"。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。 詞是長短句，但是全篇的字數(shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。 詞大致可分三類：（1）小令；（2）中調(diào)；（3）長調(diào)。有人認為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)[1]。這種分法雖然未免太絕對化了，但是，大概的情況還是這樣的。 敦煌曲子詞中，已經(jīng)有了一些中調(diào)和長調(diào)。宋初柳永寫了一些長調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調(diào)就盛行起來了。長調(diào)的特點，除了字數(shù)較多以外，就是一般用韻較疏。 （一）詞牌 詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式[2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節(jié)）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾種名稱，那只因為各家叫名不同罷了。 關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況： （1）本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐代大中初年[3]，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據(jù)說唐宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。 （2）摘取一首詞中的幾個字作詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是"簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月"，所以詞牌就叫《憶秦娥》[4]。又叫《秦樓月》?！稇浗稀繁久锻稀?，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠"江南好"的詞，最后一句是"能不憶江南"，所以詞牌又叫《憶江南》?！度鐗袅睢吩稇浵勺恕罚拿度鐗袅睢?，這是因為后唐莊宗所寫的《憶仙姿》中有"如夢，如夢，殘月落花煙重"等句?！赌钆珛伞酚纸小洞蠼瓥|去》，這是由于蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是"大江東去"。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最后三個字是"酹江月"。 （3）本來就是詞是題目?！短じ柙~》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注?本意"的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。 但是，絕大多數(shù)的詞都不是用"本意"的。因此，詞牌之外還詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。 （二）單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊 詞有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別。 單調(diào)的詞往往就是一首小令。它很像一首詩，只不過的長短句罷了。例如： 漁歌子[5] [唐]張志和 西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。 青箬笠，綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。 如夢令 [宋]李清照 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。 試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦！ 雙調(diào)的詞有的是小令，有的是中調(diào)或長調(diào)。雙調(diào)就是把一首詞分為前后兩闋[6]。兩闋的字數(shù)相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數(shù)相等的就像一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數(shù)不同或平仄不同，叫做"換頭"[7]。雙調(diào)是詞中最常見的形式。例如[8]： 踏莎行（彬州旅舍） [宋]秦觀 霧失樓臺， 月迷津渡， 桃源望斷無尋處。 可堪孤館閉春寒； 杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花， 魚傳尺素， 砌成此恨無重數(shù)！ 郴江幸自繞郴山， 為誰流下瀟湘去？

我看了前兩個，因為主角是一樣的。 3.《清宮——宛妃傳 》也是順治朝的，但感覺波瀾少了點。唉！人總是不知足的。 10.《胭脂碎》不錯，但有點其他幾部經(jīng)典文的影子。 《顏夕系列》一共有三個故事.《芙殤》男女主都是超沒良心的哦?。? 6。 還有 《醉玲瓏》 《第一皇妃》 《獨步天下》《蔓蔓青蘿》 《且試天下》 《櫻花紅破》 《步步驚心》 《穿越與反穿越》《多多益善》《帝王畫眉》 《木槿花西月錦繡》 《三救姻緣》 《紅顏亂》 《戀上你的絕世容顏》 《葉飄零》 《尋找前世之旅》 《瀟然夢》 就不一一介紹了哈~ 綰青絲（經(jīng)典） 穿越與反穿越（搞笑） 絕色賭妃（搞笑） 尋找前世之旅（Vivibear的書都好看） 法老的寵妃（經(jīng)典） 若愛只是擦肩而過+夸過千年來愛你（按照作者發(fā)表的先后看才有嚼頭） 瀟然夢（經(jīng)典） 不負如來不負卿（宗教文.《金屋恨》《金屋何處可藏嬌》這兩篇都是寫陳阿嬌的經(jīng)典文，對每個人物都喜歡，尤其是男主啊，除了剛開始有點誤會！ 5.《人身得意需盡歡》好是好看，可是貌似大大十幾天都沒更文了，很好看，原來他做一切都是有原因的啊，剛開始還比較討厭的，后來就為他鳴不平了，一看女主是董鄂妃就不想看了，但感覺很有底蘊！超好看。郁悶啊，果然是絕配啊，不過后面看到男主真的很愛女主的分上，可以原諒啦。 6，但感覺很悲哀呢1.《穿越之陌上花》一開始都誤會男主了，其實他好不錯哦，而且剛開始看還以為就是一般的后宮文，后面越來越精彩啊.《孤芳不自賞》是比較老的文了，女主的冷靜聰慧很欣賞 7，女主很讓人心疼，最后女主自殺了，果然不負眾望啊.《舞紅塵》蠻溫馨的.《上窮碧落》寫的比較古色古香一點，而且感情戲沒那么多，很多寫朝政的，這估計是她最好的結(jié) 4，女主一直很愛順治，因一次誤解長期不寵于后宮，但看了這本覺得很不錯，女主改變了順治寵董鄂妃的歷史.《絕色妖姬》很好看。 11，本來很久沒看清穿了！555555 3.《宮斗高手在現(xiàn)代》這是我近半年唯一看過的現(xiàn)代文了。 8.《我的皇后》男主超癡情??！算是我看得文里可進前3的了。很為小侯爺遺憾呢，真是個又愛又恨的謀略高手，所以后面找穿到順治的文.《美人遲沐》很好看！強烈推薦！都追了幾個月了。女主剛開始有點小白，但后來成長成少年丞相了，文中有謀略，感情戲也很多.《少年丞相室外客》快完結(jié)了，虐死劉徹！ 5，不過最后順治后悔了，不喜歡董鄂妃，呵呵，為了看結(jié)局去了幾個新華書店找書啊！ 另外推薦幾篇正在追的文?。? 1。 2.《帝后》寫的女主穿到順治朝做皇后。 2.《鳳囚凰》女主穿成山陰公主，超冷靜，聰慧型，不過現(xiàn)在還沒有啥感情戲啊，不枉女主對他一往情深啊，后來卻被當成董鄂妃的替身受寵，真是悲哀！而且女主剛開始還不理解他。 9，很搶眼的男配啊，可是已經(jīng)做了太多傷她的事，再也回不去了，后面都挺相親相愛的！ 4.《水瀲青綃錦衣染》很有深度的文啊

蒼影謠（原名：妖臨天下） 作者：韻漠水 這是一個非常腹黑的女子...不美，有一雙驚心動魄的眼眸...以孱弱的身軀悠然散漫的妖臨天下。 幾位男主都堅貞的讓人流口水啊...當現(xiàn)代社會，當背叛成為習慣，窮碧落下黃泉的追隨啊......是我永不愿醒來的夢 這書很冷門...很那什么什么...值得一試

芊澤花 冰山王爺?shù)膹U妾 亂世妾奴（大漠紅顏） 終難忘 法老的寵妃 撿到古代美男 夢回大清 人生若只如初見 陪嫁丫鬟——紫嫣 絕色殿下闖禍妃 瀟然夢 王爺?shù)臈夊? 千夜孤星 穿越時空之旅

她屢次帶著別人的面具活著，名流前世。 青瓦霜華有幾重，冷傲卻深情的衛(wèi)青，霸氣卻任性的劉徹……甚至小如一個侍衛(wèi)。 可憐鬢已白.txtxz。悵生死。儒雅卻不羈的東方朔、戰(zhàn)場上.com/read.php?tid-309463-keyword-%CE%B4%D1%EB%B8%B3.html “殘陽如血，一壺酒，思未央。 暮鼓遲遲://www://www，游走于朝廷（符合了2）--《未央賦》http，獨醒，夜未央。 月色輕繡白紗帳。 悵生死，寄夢相望。” 她成為過衛(wèi)綰

實在是不好分類，直接介紹下好了（本人酷愛架空，所以后面全是架空滴） 不歸路——文筆差強人意，但故事性很強，很佩服女主的智慧，到最后把自己都算在里面，但是結(jié)局很溫馨。樓主很有可能看過吧，不多說了。 宸宮——與一般的穿越不同，女主是26年前的皇后之一，被另一個皇后用計騙皇帝給女主下毒，還讓她在地獄里飽受苦難。突然，她穿越到26年后一個普通的宮女身上，開始復(fù)仇，卻不自覺愛上了小皇帝，在封后之夜兩人把一切說明，然后女主離開，男主解散后宮，抱著剛出生的嬰兒，最后一名妃子難產(chǎn)死亡。文章感覺基調(diào)很悲傷，但結(jié)局還是有那么一點點希望滴。 穿越之愛來了，別逃——女主很迷糊，長相一般般，但是卻有三個男人愛慘了她，最后和一名風流的花花公子在一起了（雖說風流，但也只是對女子都很溫柔而已）。其中一個是決心復(fù)仇的人，后來受女主感動，決心放下，最后說要守護她一生，很讓人心酸啊。于是在番外，作者讓他和一個穿越來的超搞笑的女孩在一起了——如果不喜歡可以忽略。 戲龍記之非常穿越——喜善大人的，為了不引人注目，裝扮成如花~~惡寒。要了一個孩子，準確點是趁人之危，經(jīng)歷一番曲折，跟孩子他爹在一起了。很搞笑的文章。 櫻花紅破——文筆自然平淡，把故事娓娓道來，女主聰明漂亮，是和弟弟一起穿的（兩個強人?。戳俗屓撕芊潘?，情節(jié)也很棒。 鳳凰一笑——不長的文章，女主在現(xiàn)代是神偷，因為一把古劍穿越。很經(jīng)典，雖然最后男配幾乎都不見了，一死，一皇，一現(xiàn)代。但是有男主我已經(jīng)很滿足了，金銀妖瞳，加上海上帝王絕帝的身份，超贊！ 穿越之我非儂妻——一名殺手，愛上自己的教官，兩人都很理智，于是淡然分開。一次攀巖中，女主穿越到皇宮禁地，與皇帝初次相見，后代替竹妃用她的身份活了下去。女主最終離開皇宮，皇帝在十年后詐死離開與女主團聚。 皇后重生——文筆一般，很一般，但情節(jié)很爽，愛上女主的人那叫個多啊~~結(jié)局沒和皇帝在一起（贊一個），和魔教教主回現(xiàn)代了。 雪精靈——文筆說得過去，智商300的女主，中了奇毒，保持七歲的樣子，與男主在一個山谷里意外解毒。男配很多，涉及到一點點BL，不喜歡的pass。 穿越－蝶夢唐莊——有續(xù)集，續(xù)集是現(xiàn)代的，和男主的轉(zhuǎn)世在一起了，剩下的倒是沒什么特別的。 先寫這些了，還有一些是BL的，為什么沒人要呢

哈哈, LL 你的品味跟我完全不謀而合阿. 你說出了我的心聲,我等待你的答案啊... 順便給你提幾個我喜歡的 估計你也看過, 若愛只是擦肩而過三部曲, (我超愛第二部.哈哈) 薄荷荼縻梨花白 也不錯 .. 至于木槿花西月錦繡 你是沒看下去的吧,,個人覺得還行. 九歲小妖后也還不錯. 希望能跟你一起分享好文.

親，你好。作者問的應(yīng)該是昨夜下完雨后院子里的花兒都怎么樣了。然后卷簾人回答“應(yīng)是綠肥紅瘦。”希望我的回答能幫到你。

《如夢令·昨夜雨疏風驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。其主要內(nèi)容為：春夜里大自然經(jīng)歷了一場風吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。全詞委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內(nèi)心的苦悶。篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對人物心理情緒的刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發(fā)展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。后人對此詞評價甚高，尤其是“綠肥紅瘦”一句，更為歷代文人所激賞。如夢令⑴昨夜雨疏風驟⑵，濃睡不消殘酒⑶。試問卷簾人⑷，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦⑸。[1] ⑴如夢令，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時后唐莊宗（李存勗）創(chuàng)作?！肚逭婕啡搿爸袇握{(diào)”。三十三字，五仄韻，一疊韻。⑵雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。疏：指稀疏。⑶濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。⑷卷簾人：有學者認為此指侍女。⑸綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。昨夜雨雖然下得稀疏，風卻刮得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現(xiàn)在怎么樣了？她說海棠花依然和昨天一樣。你可知道，你可知道，這個時節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花凋零了。這首《如夢令·昨夜雨疏風驟》是李清照的早期作品。根據(jù)陳祖美編的《李清照簡明年表》，此詞作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。起首兩句，辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致?！霸噯枴钡慕Y(jié)果——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆?！皯?yīng)是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道?！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十：近時婦人能文詞，如李易安，頗多佳句，小詞云“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒：試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”“綠肥紅瘦”，此語甚新。宋陳郁《藏一話腴》內(nèi)篇卷下：李易安工造語，《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，天下稱之。余愛趙彥若《剪彩花》詩云“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新?！薄熬G情”“紅意”，似尤勝于李云。明蔣一葵《堯山堂外記》卷五四：李易安又有《如夢令》，云“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！碑敃r文士莫不擊節(jié)稱賞，未有能道之者。明沈際飛《草堂詩馀正集》卷一：“知否”二字，疊得可味?！熬G肥紅瘦”創(chuàng)獲自婦人，大奇。明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷四：《花間集》云：此詞安頓二疊語最難。“知否，知否”，口氣宛然。若他“人靜，人靜”、“無寐，無寐”，便不渾成。明徐伯齡《蟫精雋》：當時趙明誠妻李氏，號易安居士，詩詞尤獨步，縉紳咸推重之。其“綠肥紅瘦”之句暨“人與黃花俱瘦”之語傳播古今。清王士禛《花草蒙拾》：前輩謂史梅溪之句法，吳夢窗之字面，固是確論，尤須雕組而不失天然。如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，人工天巧，可稱絕唱。若“柳腴花瘦”，“蝶凄蜂慘”，即工，亦“巧匠斫山骨”矣。清黃蘇《蓼園詞選》：按：一問極有情，答以“依舊”，答得極澹，跌出“知否”二句來。而“綠肥紅瘦”，無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數(shù)曲折，自是圣于詞者。清陳廷焯《云韶集》（署名陳世焜）卷十：“只數(shù)語中，層次曲折有味。世徒稱其‘綠肥紅瘦’一語，猶是皮相?！薄栋子挲S詞話》卷六：“詞人好作精艷語，如左與言之‘滴粉搓酥’，姜白石之‘柳怯云松’，李易安之‘綠肥紅瘦’、‘寵柳嬌花’等類，造句雖工，然非大雅?！焙埔怼端卧~選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風雅的生活情調(diào)。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那么傳神?！熬G肥紅瘦”，用語簡煉，又很形象化。靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。吳熊和：這首詞表現(xiàn)了對花事和春光的愛惜以及女性特有的關(guān)切和敏感。全詞僅三十三字，巧妙地寫了同卷簾人的問答，問者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，寫得靈活而多情致。詞中造語工巧，“雨疏、風驟”、“濃睡”、“殘酒”都是當句對;“綠肥紅瘦”這句中，以綠代葉、以紅代花，雖為過去詩詞中常見（如唐僧齊己詩“紅殘綠滿海棠枝”），但把“紅”同“瘦”聯(lián)在一起，以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字亦甚精，在修辭上有所新創(chuàng)。吳小如《詩詞札叢》：此詞乃作者以清新淡雅之筆寫秾麗艷冶之情，詞中所寫悉為閨房昵語，所謂有甚于畫眉者是也，所以絕對不許第三人介人。頭兩句固是寫實，卻隱兼比興。金圣嘆批《水滸》，每提醒讀者切不可被著書人瞞過；吾意讀者讀易安居士此詞，亦切勿被她瞞過才好。及至第二天清晨，這位少婦還倦臥未起，便開口問正在卷簾的丈夫，外面的春光怎么樣了？答語是海棠依舊盛開，并未被風雨摧損。這里表面上是在用韓偓《懶起》詩末四句：“昨夜三更雨，今朝（一作“臨明”）一陣寒，海棠花在否，側(cè)臥卷簾看”的語意，實則惜花之意正是戀人之心。丈夫?qū)ζ拮诱f“海棠依舊”者，正隱喻妻子容顏依然嬌好，是溫存體貼之辭。但妻子卻說，不見得吧，她該是“綠肥紅瘦”，葉茂花殘，只怕青春即將消失了。這比起杜牧的“綠葉成陰子滿枝”來，雅俗之間判若霄壤，故知易安居士為不可及也?！爸瘛悲B句，正寫少婦自家心事不為丈夫所知。可見后半雖亦寫實，仍舊隱兼比興。如果是一位闊小姐或少奶奶同丫鬢對話，那真未免大殺風景，索然寡味了。周汝昌：一篇小令，才共六句，好似一幅圖畫，并且還有對話，并且還交代了事情的來龍去脈。這可能是現(xiàn)代的電影藝術(shù)的條件才能勝任的一種“鏡頭”表現(xiàn)法，然而它卻實實在在是九百年前的一位女詞人自“編”自“演”的作品，不謂之奇跡，又將謂之何哉？李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

外面的景色有什么不同

卻道海棠依舊，知否，知否，應(yīng)是紅肥綠瘦

李清照《詞論》對詞的音律提出很嚴格的要求：“蓋詩文分平側(cè) （仄），而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清、濁、輕、重。 ”有些詞調(diào)既押平韻，又押仄韻。仄聲之中，有要求專押上、去或入 聲的。各個詞調(diào)的句式的長短與句中詞語的平仄也是有規(guī)定的。傳統(tǒng) 詩歌中，以律詩的格律最嚴，字數(shù)、平仄、對偶都按修辭、審美、音 韻學原則規(guī)定。故元代方回《瀛奎律髓》說過：“文之精者為詩，詩 之精者為律。”倚聲填詞，每個字都須按照曲拍的譜填寫，在審音協(xié) 律方面有比律詩要求更加嚴密之處，這使詞的語言音調(diào)顯得特別精美。 然而詞體之所以為廣大作者所樂于運用、成功地運用，除精審的格律 外，更因其在運用時還有相當大的自由。詞律也有比詩律遠為解放者。 首先，詞有大量不同音律句式的調(diào)和體，作者可以在極為廣泛的 范圍內(nèi)選擇符合創(chuàng)作需要的詞調(diào)。據(jù)清康熙時編的《詞譜》所載，有 826調(diào)、2306體，還有好多尚未收入。各種詞調(diào)的長短、句式、聲情 變化繁多，適應(yīng)于表達和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛 或柔，或哀樂交迸、剛?cè)峒鏉?，均有相?yīng)的詞調(diào)可作為宣泄的窗口。 再者，詞調(diào)與體的變化和創(chuàng)造原是沒有限制的。懂得音律的作者 可以自己創(chuàng)調(diào)與變體?？滴酢对~譜序》云：“詞寄于調(diào)，字之多寡有 定數(shù)，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合?！? 然試看《詞譜》所載同一詞調(diào)諸體的句式、平仄、押韻、字數(shù)常頗有 出入，可見古人填寫時有著相當程度的自由。詞韻常比詩韻寬，有時 平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。如《滿江紅》詞 調(diào)，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》 （怒發(fā)沖冠），抒發(fā)激烈的壯懷，讀來使人慷慨悲憤，押的便是入聲 韻。然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來時），遐想湖上女神，卻換押平 韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優(yōu)游的情趣。姜夔《長亭怨慢》 自序云：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋 多不同?！痹撛~中有句如：“閱人多矣，誰得以長亭樹？樹若有情， 不會得青青如此！”“日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)。韋郎去也， 怎忘得玉環(huán)分付？”寫景抒情，卷舒自如，渾如散文。但由于作者深 諳音律，故雖隨意為長短之句，而自然合乎律度，適應(yīng)歌者口吻。“ 從心所欲不逾矩”，這是一種自由與規(guī)律高度統(tǒng)一的產(chǎn)物。 詞的格律寬嚴有一個發(fā)展過程。唐到北宋前期還比較寬松，而北 宋后期至南宋則越來越嚴密。各時期不同作家對審音協(xié)律也有不同要 求。如有人認為蘇軾的詞不協(xié)音律，有則為之辯護。陸游《老學庵筆 記》云：世言東坡不能歌，故所作樂府多不協(xié)律。晁以道謂：“紹圣 初，與 《跋東坡七夕詞后》 又云：‘歌之曲終，東坡別于汴上，東 坡酒酣自歌《陽關(guān)曲》’。則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲 律耳?！薄栋蠔|坡七夕詞后》又云：“歌之曲終，覺天風海雨逼人?！? 從其他記載也可看到蘇軾的代表作如《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）、 《念奴嬌》（大江東去）也都被“善謳者”歌唱或贊賞過，說明還是 合樂可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。大凡過于不守音律也許 失卻詞的韻味，遵律過嚴也會成為枷鎖，重要的是運用音律為情意服 務(wù)。如《聲聲慢》調(diào)在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄 韻，又用了話多齒音、舌音字，創(chuàng)造了情景交融的特殊藝術(shù)效果?？? 見她要求作詞的嚴辯音律，卻正是自由地運用之以突破陳規(guī)進行創(chuàng)造 ，而不是作繭自縛。宋代許多絕妙好詞，雖然長短錯落，自由卷舒， 有的類同口語、散文，而吟誦起來的韻味盎然，富有節(jié)奏感。個中奧 妙是很值得我們體味的。有些例子，則未必可取。如張炎 《詞源》 記其父張樞“作《惜花春早起》云：‘瑣窗深’。‘深’字音不協(xié)， 改為‘幽’字；又不協(xié)，再改為‘明’字，歌之始協(xié)。此三字皆平聲， 胡為如是？蓋五音有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故 平聲字可為上、入者此也?！卑础吧睢薄坝摹迸c“明”情景大不相同， 竟如此改來改去，即使改得完全適應(yīng)歌喉，遵律雖嚴，卻并是值得效 法的文學創(chuàng)作態(tài)度。

朋友以下來源百度知道 中國宋代 的長短句歌詞 。宋代是長短句歌詞的繁榮時代。在文學史上，詞以宋稱，體現(xiàn)了宋詞作為一代文學的重要地位。詞興起于唐代，入宋發(fā)展成為一代之勝，據(jù)《全宋詞》及《全宋詞補輯》載 ，作品有2萬余首（不包括殘篇 、附篇），有名可考的作者有1430余人。這不僅有宋代特定歷史環(huán)境的原因，也是文學自身發(fā)展演化的結(jié)果。 詳細資料看這里 http://info.datang.net/S/S2400.HTM 宋詞 中國宋代 的長短句歌詞 。宋代是長短句歌詞的繁榮時代。在文學史上，詞以宋稱，體現(xiàn)了宋詞作為一代文學的重要地位。詞興起于唐代，入宋發(fā)展成為一代之勝，據(jù)《全宋詞》及《全宋詞補輯》載 ，作品有2萬余首（不包括殘篇 、附篇），有名可考的作者有1430余人。這不僅有宋代特定歷史環(huán)境的原因，也是文學自身發(fā)展演化的結(jié)果。 宋詞發(fā)展的基礎(chǔ) 宋代立國推行厚待官吏的政策 ，加上社會經(jīng)濟的恢復(fù)與發(fā)展，民間財富被搜刮集中到都城及其他幾個大城市，為統(tǒng)治者寄情聲色、歌舞作樂提供了物質(zhì)條件。至北宋崇寧年間，都城汴京（今開封）成為文化娛樂中心 ，出現(xiàn)了“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆”的繁華景象。南宋政權(quán)偏安江南時期，都城臨安（今杭州）又成為地主官僚縱情享樂的場所。詞這種體裁從草創(chuàng)時期的大眾藝術(shù)過渡到文人手中，進入以言閨情與賞歌舞為主的時代 ，成為封建統(tǒng)治階級的專利品。同時受燕樂的制約與熏陶，也形成了特殊的藝術(shù)個性，具有特殊的藝術(shù)功能。它為宋代藝術(shù)家“言詩之所不能言”，表達“動于中而不能抑”的歡愉愁怨之情，提供了方便。因此，詞在宋代特定的社會環(huán)境中，發(fā)展成為宋一代的代表文學。 北宋詞的發(fā)展 詞在北宋時期的發(fā) 展大致經(jīng)歷了3個階段。第一個階段，晏殊、張先、晏幾道、歐陽修等人承襲“花間”余緒，為由唐入宋的過渡。第二階段，柳永、蘇軾 在形式與內(nèi)容上所進行的新的開拓，以及秦觀、趙令畤、賀鑄等人的藝術(shù)創(chuàng)造，促進宋詞出現(xiàn)多種風格的繁榮局面。第三個階段，周邦彥在藝術(shù)創(chuàng)作上的集大成，體現(xiàn)了宋詞的深化與成熟 。這3個階段在時間上互相交錯 ，繼承與創(chuàng)新的演變也不是相互脫節(jié)的。晏殊、歐陽修的創(chuàng)作，主要在于繼承。其詞風與西蜀“花間”有許多共通之處，在內(nèi)容和形式上沒有突破和創(chuàng)新。而張先、晏幾道在承襲的同時，已有所創(chuàng)新，完成了詞由唐入宋的過渡。張先創(chuàng)制的若干慢詞，在藝術(shù)形式上，為詞體的變革作了準備。在思想內(nèi)容上為宋詞的革新開創(chuàng)了先例。宋詞的第一位變革者是柳永。柳永與晏殊、歐陽修同屬北宋前期作家，但他在詞壇的影響卻遠大于晏歐二人，波及于整個北宋時期。柳永的創(chuàng)作廣泛地反映了社會人生。除了男女戀情，還有都市生活的某些側(cè)面，在一定程度上體現(xiàn)了城市下層人民的生活和思想情感。在藝術(shù)形式上 ，柳永采用民間曲調(diào)入詞，大量創(chuàng)作慢詞，有效地擴大了詞的體制，對宋詞的發(fā)展起了奠基作用。北宋中后期，蘇軾登上詞壇，為北宋詞的發(fā)展打開了新的局面。蘇軾在柳永所做開創(chuàng)、創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，進一步加以變革，使詞成為一種獨立的抒情詩體。并朝著多極方向發(fā)展。一方面，北宋詞的慢詞創(chuàng)作，自柳永之后，因蘇軾、秦觀的繼起而更趨興盛；另一方面，聚集在蘇軾周圍的一批追隨者，雖學蘇詞，但卻不拘一格，各自朝著不同方向發(fā)展。柳、蘇的變革及其相互競爭的結(jié)果，使北宋詞壇出現(xiàn)了多種風格競相發(fā)展的繁榮局面。在這一階段中，秦觀、趙令畤、賀鑄等人也各以其獨具特色的創(chuàng)作，對北宋詞的發(fā)展起了一定推動作用。北宋后期，周邦彥兼各家之長，進行了一系列集大成的工作，促進了詞體的成熟。周詞在思想內(nèi)容的開拓上不及蘇軾，作品多為寫景詠物之作。他的主要成就在于整理規(guī)范舊有的詞調(diào)，自創(chuàng)新調(diào)，為后人提供了創(chuàng)作規(guī)范。在表現(xiàn)手法上，周調(diào)不注重意象 ，而傾力于語言的錘煉、熔鑄。 南宋詞體的蛻變 南渡后 ，社會歷史的大變革，對詞體的發(fā)展演變產(chǎn)生了一定影響。南渡作家李清照和向子諲的創(chuàng)作代表了詞由北宋向南宋發(fā)展的過渡。他們的創(chuàng)作為南渡作家如何以舊形式表現(xiàn)新內(nèi)容樹立了榜樣。南渡以后的詞作家在李清照、向子諲的基礎(chǔ)上，繼承發(fā)揚了前代作家的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗，為詞體繼續(xù)發(fā)展起了推進作用，在一定程度上加速了詞體的蛻變。其中以陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁為代表的詞作家創(chuàng)作出了一批反映時代生活，體現(xiàn)時代精神的佳作；以姜夔、史達祖、吳文英、張炎等人為代表的作家，則在詞的藝術(shù)表現(xiàn)形式上作了探討與嘗試。辛棄疾的創(chuàng)作體現(xiàn)了南宋詞的最高成就。他的作品中，既有抒寫抗金復(fù)國的激揚、悲壯，也有歌詠自然風光、贊頌農(nóng)家生活的閑適、清新，多方面地反映了當時的社會風貌。在藝術(shù)創(chuàng)造上，也形成了自己的特色。與辛棄疾同時代的陸游、陳亮 、劉過，其后的劉克莊、劉辰翁等人，在藝術(shù)上或為辛棄疾的“同調(diào)”，或為崇拜效法者。他們的創(chuàng)作是對辛詞的補充 ，但對辛詞的某些缺點也有所發(fā)展。姜夔登上詞壇，正面臨著詞體的蛻變問題。他依據(jù)自己關(guān)于“合”與“異”的理論 ，以江西詩派詩法入詞，別成風格，自創(chuàng)一體。同時因其長于音律、樂理，詞與音樂相結(jié)合已臻極詣，獲得了較高的藝術(shù)成就。史達祖的詞，奇秀清逸，風格與姜夔相近，被視為姜的羽翼，但成就不及姜夔。姜夔之后的另一詞壇巨擘當屬吳文英。其詞作音調(diào)和諧，字句研煉，但往往藻繪過甚，意旨晦澀。宋元之間的張炎，是一位兼擅樂律的詞學家。他對于詞壇先輩的各種長處，多所采摘。他的詞“清遠蘊藉，凄愴纏綿”，自成一家。但在詞壇日趨衰落的局面下，終成最后的余響，宋詞的時代至此已告終結(jié)。詞至南宋，一方面朝著文人化的方向發(fā)展，最終趨于僵化；另一方面，與民間抒情小調(diào)相融合，蛻變?yōu)榍?，為元代另一種文學樣式的繁榮提供了基礎(chǔ)。宋詞經(jīng)歷了發(fā)展、成熟以至蛻變的過程。宋以后 ，詞體雖未亡，但已是尾聲余韻。宋代文學中，詞這一特殊詩體在反映現(xiàn)實、抒寫情性方面盡管還有某些局限，不能“盡言詩之所能言”，但因其有特殊的藝術(shù)個性，“能言詩之所不能言”，造就了宋代藝術(shù)家在這一特殊的藝術(shù)領(lǐng)域里，得以盡展其才，將宋詞發(fā)展成為一代文學的代表。 選輯與詞譜 對于宋詞的輯錄 、編選以及品評 、研究等工作，兩宋時期就已經(jīng)開始。宋詞總集以唐圭璋所編《全宋詞》最為完備 ，收詞家1330余人 ，詞1.99萬余首 。選本中以黃升《花庵詞選》、周密《絕妙好詞》、朱彝尊《詞綜》、張惠言《詞選》、朱祖謀《宋詞三百首》影響較大。關(guān)于詞譜，宋已有專書流行?，F(xiàn)存譜書，以《詞律》、《詞譜》較具規(guī)模，較有影響，而《白香詞譜》則甚為通行。有關(guān)詞韻，宋未有專著，后世通行的是戈載的《詞林正韻》。

詞是一種配合音樂的詩歌，所以有曲子詞，雜曲，樂府等別稱。由于它的句式長短不齊，又稱為長短句。在形式上，詞要求調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲和結(jié)構(gòu)分片四個特點。詞有許多詞調(diào)，每種詞調(diào)各有特定的名稱，叫做詞牌，如《蝶戀花》，《滿江紅》等等。詞牌名稱與詞的內(nèi)容最初是相關(guān)的，但后人填詞所用詞牌，則與內(nèi)容未必有聯(lián)系。各種詞牌的詞有不同的格體，各種體都有句數(shù)，字數(shù)的規(guī)定，如《如夢令》44字，《浣溪沙》42字，等等。有人按字數(shù)多少將詞分為小令，中調(diào)和長調(diào)。58字以內(nèi)叫小令，59字至90字叫中調(diào)，91字以上叫長調(diào)。詞調(diào)不同，句式也就不同。不同句式又各有不同的平仄和韻腳。填詞時必須嚴格遵照平仄和韻腳的規(guī)定。詞在結(jié)構(gòu)上大多分段，一段叫做一闋或一片。根據(jù)片數(shù)，詞有單調(diào)，雙調(diào)，三疊，四疊幾種。單調(diào)不分片，多為小令，如《十六字令》；雙調(diào)分上下兩片，如《西江月》，《菩薩蠻》。三疊四疊實際上就是三片四片，如《蘭陵王》為三疊，《鶯啼序》是最長的詞調(diào)，有240字，分為四疊。 詞在隋唐興起后，在宋代發(fā)展到了高峰，產(chǎn)生了像蘇軾，李清照，辛棄疾等杰出的詞人。元代以后，詞逐漸趨衰落。明代時，詞的曲譜失傳，詞這一文體也就脫離了音樂，成了文人案頭之作，很少配樂演唱。宋詞是我國古代文學的光輝遺產(chǎn)，是我國詩歌（廣義的詩，今稱詩歌，包括了詞）世界的一朵奇葩，至今仍為人們所喜愛。