南京八度空間100多人。位于南京市建鄴區(qū)雨潤(rùn)大街99號(hào)4號(hào)樓1層南側(cè)的南京八度空間讓每一個(gè)懷揣音樂(lè)夢(mèng)想的人能有一個(gè)屬于他們的舞臺(tái),一個(gè)無(wú)拘無(wú)束、沒(méi)有繁雜事務(wù)纏身、專(zhuān)注于創(chuàng)作本身這件事情的一個(gè)空間。

南京瀏陽(yáng)河酒業(yè)有限公司，成立于2011年9月28日，法人代表林澤云。公司經(jīng)營(yíng)異常，現(xiàn)已吊銷(xiāo)執(zhí)照，林澤云成為失信人。

天氣八度到十一度小孩穿以保暖為主。1、第一層、 貼身衣物要舒適兩歲以下的寶寶，因?yàn)榇┘埬蜓?，所以建議選擇連體內(nèi)衣，以避免孩子露出小肚子，著涼。兩歲以上的孩子，選擇純棉，舒適吸汗的純棉秋衣秋褲即可。2、第二層、選擇開(kāi)衫、衛(wèi)衣或者毛衣給孩子穿保暖性能好的單層針織開(kāi)衫，套頭毛衫或者厚的羊絨衫即可，可以根據(jù)活動(dòng)場(chǎng)地以及當(dāng)天氣溫，方便穿脫。同時(shí)要注意，衣服上不要帶扣子或者太多裝飾物品，以免孩子吞咽異物或者劃傷，不要選擇帶繩的帽衫，避免孩子勒到脖子出現(xiàn)意外。3、第三層 、選擇厚的外套為孩子選擇一件防寒防風(fēng)，易于穿脫的厚外套，出去保暖，進(jìn)入室內(nèi)可以及時(shí)脫掉。但是同時(shí)要注意，因?yàn)榉里L(fēng)或者防水的面料比較涼，貼在孩子的皮膚上，會(huì)不舒服，所以建議帶上圍脖或者圍巾。不但讓孩子舒適，還利于頸部的保暖。4、半層、馬甲馬甲是孩子必備的，也是利用率極高的一件單品。利于保護(hù)孩子的背部和胸部，也可以根據(jù)溫度，及時(shí)幫助孩子保暖，不影響孩子活動(dòng)。所以家長(zhǎng)一定要為孩子準(zhǔn)備一件厚度適合的馬甲。擴(kuò)展資料在給孩子穿衣服的時(shí)候，家長(zhǎng)應(yīng)遵循“三暖一寒”的法則1 、孩子的后背要注意保暖天冷的時(shí)候，你是不是會(huì)下意識(shí)裹緊衣服弓著背。背部是人體最抗寒的部位，而且背部的穴位比較多，保持背部暖和，可以有效預(yù)防疾病，減少受涼的機(jī)會(huì)，預(yù)防感冒。2、孩子的小肚子要注意保暖回憶一下，孩子夏天睡覺(jué)的時(shí)候，是不是也會(huì)在肚子上搭一條小薄被。孩子年紀(jì)小，胃腸發(fā)育還不完善，稍不注意就可能會(huì)影響到孩子的胃腸健康。所以孩子的腹部一旦受涼，就很容易出現(xiàn)腹痛，腹瀉的癥狀，尤其是脾胃不好的孩子，要特別注意。為了保護(hù)孩子的背部和腹部，家長(zhǎng)可以為孩子準(zhǔn)備一個(gè)小馬甲，很好地護(hù)住前胸和后背。3、孩子的小腳丫要注意保暖因?yàn)槟_離心臟比較遠(yuǎn)，所以腳部的血液循環(huán)滿(mǎn)，很容易著涼而影響孩子的身體健康。所以家長(zhǎng)一定要重視孩子的腳部保暖，在家給孩子穿上棉拖鞋，外出也要穿上較厚的襪子和鞋子。

　　鋼琴本身是和聲性樂(lè)器，鋼琴作品屬于多聲部音樂(lè)作品，所以，彈奏好和弦及和弦伴奏織體，是演奏鋼琴作品的材料性建設(shè)工程。那么鋼琴和弦的彈法有哪些?下面我整理了鋼琴和弦的彈法，供你閱讀參考。 　　鋼琴和弦的彈法：八度彈法 　　一、觸鍵時(shí)，手掌、手腕和小臂 要大體成一直線，并與鍵盤(pán)面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。 　　有少數(shù)樂(lè)曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來(lái)彈。但一般情形，特別是進(jìn)行八度基本練習(xí)時(shí)，手腕和小臂切莫高于手掌。 　　有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會(huì)異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。 　　二、彈一般音量八度，小臂要保持穩(wěn)定。整個(gè)手要以腕部為軸心上下動(dòng)作，動(dòng)作大小視彈奏音量強(qiáng)弱而定，一般音量愈強(qiáng)動(dòng)作愈大。 　　但進(jìn)行八度基本練習(xí) ，特別是初練八度時(shí)，動(dòng)作幅度愈大愈好，以加大動(dòng)作量，增強(qiáng)練習(xí) 效果。不過(guò)，八度技術(shù)高的人，動(dòng)作幅度一般都較小，因其腕功強(qiáng)，稍加動(dòng)作就可達(dá)到各種要求。但他們的技術(shù)了必定來(lái)自當(dāng)初長(zhǎng)久的大幅度的練習(xí)。 　　三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發(fā)力點(diǎn)。腕部既要用力，又要放松。 　　彈奏中要隨時(shí)調(diào)節(jié)同一部位的這二者矛盾關(guān)系，使之協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足，必動(dòng)作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過(guò)度而無(wú)法久彈;反之。若放松有余、用力不足，定動(dòng)作松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時(shí)，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。 　　四、彈一般音量八度，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。 　　不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產(chǎn)生兩種惡劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無(wú)法久彈;二是往往形成一惡性循環(huán)，即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊，手腕養(yǎng)成對(duì)臂膊的依賴(lài)性，自身之力就總練不出，總要依賴(lài)臂膊。 　　克服困難這一惡性循環(huán)的辦法是：讓臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加壓、加力的可能，使手腕在無(wú)外力借助下自行動(dòng)作，逐漸練出自身獨(dú)立功力，無(wú)須再*臂膊。 　　五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下后要*反彈力彈起，彈起后要*反彈力落下有如跳動(dòng)之球，往復(fù)不斷。這樣彈，一則富于彈性感，效果生動(dòng);二則省力，能久彈。 　　一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪 　　六、彈技術(shù)性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。 　　因?yàn)?，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強(qiáng)。 　　七、彈八度時(shí)，彈奏之大、 小指最前端小關(guān)節(jié)要彎曲、挺立，整個(gè)指頭要堅(jiān)硬。要用大、小指尖外側(cè)部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。 　　一些人彈八度，指頭散軟，小關(guān)節(jié)松垮開(kāi)不停甩動(dòng)，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。 　　八、彈八度時(shí)，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關(guān)節(jié)也要挺起，整個(gè)形成 一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個(gè)“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時(shí)要只做以腕部為軸心的上下整體動(dòng)作，自身形狀定型不變。 　　一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，并充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。 　　九、彈八度，手背內(nèi)、外兩側(cè)高低要大體相等，整個(gè)手臂呈基本水平狀. 　　不少人彈八度因小指無(wú)力支撐,致手背外側(cè)傾斜下陷,形成手背內(nèi)高外低.本已無(wú)力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣，還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán)：小指無(wú)力致手背下陷;下陷的又壓住小指，使之難以充分活動(dòng)，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變。克服這一惡性循環(huán)的辦法是：彈奏時(shí)，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了;甚至有意識(shí)將手背外側(cè)微微抬高，給小指以足夠空間充分活動(dòng)，使其自身之力慢慢練出。 　　十、 彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。 　　這是一個(gè)矛盾難點(diǎn)：往往臂膊放松，手也隨之松散、疲軟;手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調(diào)。辦法為： 　　1、意念上將二者區(qū)分開(kāi)，心中同時(shí)想到和感到一處放松，另一處有緊度和硬度; 　　2、掌握好手腕的用力與放松。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關(guān)聯(lián)，手腕的用力與放松關(guān)系掌握好了，臂膊和手的同類(lèi)關(guān)系也就易于協(xié)調(diào)了。 　　十一、在八度兩個(gè)音的相互音量關(guān)系上,可有三種彈法: 　　1、左、右手用力重心分別偏重于左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音 　　2、與前者相反，用力重心分別偏重于左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音; 　　3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。 　　第一種彈出的效果較清晰、生動(dòng)、明亮、光彩，節(jié)奏性與顆粒感較強(qiáng);第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿(mǎn)，雄勁，混響度與共鳴感較多;第三種彈出的效果介于一、二種之間。彈奏者應(yīng)依所彈奏音樂(lè)要求，目的明確地?fù)駨椘湟弧? 　　人的大、小指中，先天大指強(qiáng)、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強(qiáng)于小指。對(duì)此，彈奏中要隨時(shí)留意糾正。 　　十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時(shí)間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。 　　十三、彈八度的人體技術(shù)關(guān)鍵部位是手腕，而關(guān)鍵作用僅次于手腕的則是大、小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關(guān)節(jié)。 　　手腕在八度彈奏中的功能主要為：?jiǎn)?dòng)手的彈奏動(dòng)作，并作為動(dòng)作軸心;發(fā)出手的彈奏力量;支配手的彈奏位置。 　　指尖部位的功能主要為：支撐手的落鍵;向琴鍵傳送手的彈奏力量;對(duì)手的觸鍵進(jìn)行細(xì)微調(diào)節(jié)。 　　許多人彈不好八度，究其原因，多因缺乏手腕功夫，次為指尖部位功力欠缺。因此，要彈好八度，關(guān)鍵要練好手腕及指尖部位的相應(yīng)彈奏技能，即手腕要靈活、有力、有彈性、有耐力，指尖部位要堅(jiān)硬、敏銳。 　　十四、遇到長(zhǎng)的快速連續(xù)八度段落，即使八度技術(shù)強(qiáng)的人，彈到后面，手臂也難免一定程度愈彈愈累。要圓滿(mǎn)彈下來(lái)，不致因手臂過(guò)累而堅(jiān)持不下，就要掌握好手臂，尤其是小臂的放松，調(diào)節(jié)好整個(gè)彈奏過(guò)程中手臂力量的耗用，使手臂彈到最后仍有余力。 　　鋼琴和弦的彈法：基礎(chǔ)練習(xí)法 　　在基礎(chǔ)鋼琴學(xué)習(xí)中，使用率較高的是三和弦和屬七和弦等。三和弦彈奏的手指基礎(chǔ)是良好的雙音奏法。 　　彈奏三和弦，要掌握好四個(gè)連貫性的觸鍵動(dòng)作過(guò)程，一是良好的手型支架和松通的手腕統(tǒng)治三個(gè)手指貼鍵彈下;二是三個(gè)手指平衡同步均勻觸鍵著力，三是彈奏手指的彈奏重量要通暢地下沉至鍵盤(pán)底部;四是和弦彈完后的抬手動(dòng)作要由大臂帶動(dòng)小臂及手腕完成。這四個(gè)連續(xù)性彈奏環(huán)節(jié)，是柱式和弦彈奏的一個(gè)完美過(guò)程。 　　手臂和手腕放松、手腕富有彈性、手掌支撐、手指貼鍵和指尖站立的彈奏狀態(tài)，是彈好和弦的重要保證。彈奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展，切忌拍打敲擊琴鍵和小指倒邪虛飄等弊端。 　　和弦彈奏練習(xí)，可以結(jié)合常用和聲序進(jìn)語(yǔ)言的連接模式進(jìn)行，如三個(gè)正三和弦連接中的主和弦起始分別為五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三種連接模式。此時(shí)要體悟記憶和弦連接模式中的指序規(guī)律。此類(lèi)練習(xí)，還可以做大量地移調(diào)練習(xí)，以便盡早地熟練與掌握鍵盤(pán)和聲位置與“手感”。