茉莉花茶的香茗與香雪，他們的來源不同，成分不同，味道也不同。

你不在她身旁，心生想念、獨(dú)自憔悴，希望你回到身旁，結(jié)束這樣凄凄切切的生活。

當(dāng)然是艷遇了?。」舶~ 一二兩句放在一起，大概是說，她一覺醒來時(shí)回憶昨晚的夢(mèng)，望見窗外花、柳紛飛，雪落梅殘，不禁觸景生情，回顧四周，發(fā)現(xiàn)“良人”（也就是你）不在，心中倍感凄切…… 你是不是因?yàn)槭裁词?，不在她身邊呢？她大概十分思念你吧，不要讓一個(gè)擔(dān)心你的女孩兒傷心喲~~~

表達(dá)落寞\思念"良人"之情!

好夢(mèng)沒人聽,噩夢(mèng)無處說,夢(mèng)中的人啊,你什么時(shí)候回來呢,我最忍受不了的就是凄凄切切的離別之苦了

嗯。 很簡(jiǎn)單的表達(dá)。 是 寫出了 寂寞 孤單 當(dāng)然 最后 這些感覺的緣由是來自于 你 不在 她身邊

可能是喜歡你吧

這是表達(dá)思念的詩(shī),不知道你到底在何方.思量著你能否歸來么.泣述離人的腔,淚兩行,想著你的心想著你的臉,說明這女孩很想念你,等著你回來.

梨花情 - 楊鈺瑩詞:吳頌今曲:韓乘光QQ音樂試聽三月的梨花白生生白呀白生生花香了引來了小蜜蜂小呀小蜜蜂梨花村那個(gè)姑娘呀白如玉呀引來了放蜂的好后生好呀好后生摘一朵梨花送哥哥送呀送哥哥花兒的香味濃不濃濃不濃梨花有情人有意人有意醉透了樹下兩顆心兩呀兩顆心三月的梨花白生生白呀白生生花香了引來了小蜜蜂小呀小蜜蜂梨花村那個(gè)姑娘呀白如玉呀引來了放蜂的好后生好呀好后生摘一朵梨花送哥哥送呀送哥哥花兒的香味濃不濃濃不濃梨花有情人有意人有意醉透了樹下兩顆心兩呀兩顆心摘一朵梨花送哥哥送呀送哥哥花兒的香味濃不濃濃不濃梨花有情人有意人有意醉透了樹下兩顆心兩呀兩顆心摘一朵梨花送哥哥送呀送哥哥花兒的香味濃不濃濃不濃梨花有情人有意人有意醉透了樹下兩顆心兩呀兩顆心醉透了樹下兩顆心兩呀兩顆心

《木蘭花慢·賦紅梨花》 ——元·王惲 愛一枝香雪，幾暮雨，洗妝殘。盡空谷幽居，佳人寂寞，淚粉蘭干。芳姿似嫌雅淡，問誰將、大藥駐朱顏。塞上胭脂夜紫，雪邊蝴蝶朝寒。風(fēng)流韻遠(yuǎn)更清閑。醉眼入驚看。甚底事坡仙，被花熱惱，惆悵東蘭。細(xì)傾玉瓶春酒，待月中、橫笛倩云鬟。吹散碧桃千樹，盡隨流水人間。 《好事近·賦庭下新開梨花》 ——元·王惲 軒鎖碧玲瓏，好雨初晴三月。放出暖煙遲日，醉風(fēng)檐香雪。一尊吟遠(yuǎn)洗妝看，玉笛笑吹裂。留待夜深庭院，伴素娥清絕。 《婆羅門引 賦趙相宅紅梨花》 ——元·張之翰 冰姿玉骨，東風(fēng)著意換天真。軟紅妝束全新。好在調(diào)脂纖手，滿臉試輕勻。為洗妝來晚，便帶微嗔。香肌麝薰。直羞煞海棠春。不殢數(shù)卮芳酒，誰慰黃昏。只愁睡醒，悄不見惜花賢主人。枝上雨、都是啼痕。 《木蘭花慢·和楊司業(yè)梨花》 ——元·吳澄 是誰家庭院，寒食后，好花稠。況墻外秋千，書喧風(fēng)管，夜?fàn)N星球。蕭然獨(dú)醒騷客，只江蘺汀若當(dāng)肴羞。冰玉相看一笑，今年三月皇州。底須歌舞最高樓。興味盡悠悠。有白雪精神，春風(fēng)顏貌，絕世英游。從教對(duì)花無酒，這雙眉、應(yīng)不惹閑愁。那夏關(guān)西夫子，許來同醉香篘。

不是詩(shī)人寫的，是 胭脂絕代 寫的，這是一篇散文： 情，不知所起，一往而深，無疾而終?！}記 三月。香雪似海，輕紅盈肩，落滿了我的城。 江南，明媚又憂傷。絲雨、竹傘，春深如此，花開如許。 這一路踏歌陌上，身畔十萬梅花樹，一朵朵，印記了風(fēng)塵戀戀。相思今在第幾橋？天空下，我一個(gè)人走，看近處風(fēng)景觸手可及，一幕幕，暗地妖嬈。 而你輕衫流云，與長(zhǎng)夜笛聲同起，吹徹，飛落，若有若無。 徒然虛渡了春深若水，花落傾城。枉然看，漫天亂紅飛舞，人間情事泛濫成災(zāi)。 且休問哪一世，你青衫長(zhǎng)劍，于百里洞庭湖畔落筆千言，驚動(dòng)了我。 或是那一年，我紅袖低眉，在江南杏花水岸無語凝望，掠過了你。 微笑不語。 天地浩淼，只是孤單那么重。洪荒年月，一筆筆，為你，如何輕描淡寫？ 眼見得這般姹紫嫣紅開遍，春深花亦深，而我漸行漸遠(yuǎn)。 你還好嗎？都還順意么？ 都好的。你呢，怎么樣？ 閃爍的對(duì)白，問得重，答得輕。眼底含熱淚，且說些讓彼此皆大歡喜的話吧。一字一句，自有百般滋味深藏著。有些事，即使不說，你我也明白。 何必追究，是誰輕付，哪個(gè)輕誤，這如花美眷，似水流年。 行行復(fù)行行。 回首冰雪消融，凝望春回大地，年年歲歲，盡相似。又是誰，精心盛裝，與我執(zhí)手相契，共赴這一場(chǎng)場(chǎng)浮世歡宴？ “若無詩(shī)酒，則山水為具文；若無佳麗，則花月皆虛設(shè)?！鼻迦说木渥?，流落至今，早換過面具。假設(shè)人間深情，必得以死亡來句讀，這僅系于青萍之水的因緣，問你究竟甘不甘心？ 又一番春來，春去。如許清香淺紅，正大歡喜，恰似我一生一世，這次初見你。 回首一路繁華蕭瑟，誰許諾過誰生死與共？誰還得盡誰海誓山盟？人間塵網(wǎng)千千糾結(jié)，若揮劍斷情絲，就是天涯，你可知我愿不愿意？ 九重宮闕下，喜笑嗔癡、悲歡離合，在時(shí)空的永恒面前，原諒我折翼已久，沉淪愈久，荒唐日久。 ?？菔癄€，山無陵。被傳唱了上下千古的語句，到底刻畫不出，你我一生流離。 月移，風(fēng)動(dòng)，花間故人來。君若于人既無份，何須花事年年開？可惜清風(fēng)不識(shí)，日日不?。豢蓢@記憶如斯，夜夜重來。 站在天空下，我笑到背轉(zhuǎn)身去。一顆眼淚，打濕塵埃。 遠(yuǎn)方一闋舊情歌，徐徐宛轉(zhuǎn)，還沒有唱完。 塵歸于塵，土歸于土。而我從來不曾真的落下，年年月月詩(shī)幾句，只為你，隨風(fēng)赴天涯。 三月。香雪似海，輕紅盈肩，可飛到了，你的城。

　1.浣溪沙　　晏殊　　一向年光有限身，等閑離別易消魂，酒筵歌席莫辭頻?！　M目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人?！　　举p析】　　晏殊一生仕宦得意，過著“未嘗一日不宴飲”、“亦必以歌樂相佐”(葉夢(mèng)得《避暑錄話》)的生活。這首詞描寫他有感于人生短暫，想借歌筵之樂來消釋惜春念遠(yuǎn)、感傷時(shí)序的愁情。這首詞上下片前兩句均從大處遠(yuǎn)處落筆，提出了人生有限、別離常有，山河宏闊、好景不駐的偌大缺憾，含有無限人生感喟。尾句則以把酒聽歌、憐愛有情人以解之。詞小而充滿深遠(yuǎn)哲思，體現(xiàn)了作者把握當(dāng)前、超脫愁苦的明達(dá)識(shí)度。“年光”從時(shí)間說，“山河”從空間說：“傷春”承“消魂”來，“憐取眼前人”應(yīng)“酒筵歌席”語。前后片渾然一體，契合無間。其語言清麗，音調(diào)諧婉?！　?.浣溪沙　　晏殊　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。　　夕陽西下幾時(shí)回？　　無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來?！　⌒@香徑獨(dú)徘徊?！　¤b賞：　　此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情?！　≡~之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對(duì)宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受?！　∑鹁洹耙磺略~酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。”寫對(duì)酒聽歌的現(xiàn)境。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人面對(duì)現(xiàn)境時(shí)，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對(duì)“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時(shí)回？”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對(duì)美好景物情事的流連，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生，其中不僅有感性活動(dòng)，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時(shí)光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復(fù)?！　　盁o可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來?！币宦?lián)工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄。　　花的凋落，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”?；?、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識(shí)”罷了?！　〈嗽~之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄?！　?.浣溪沙　　晏殊　　小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。　　曲欄干影入涼波?！　∫祸蔑L(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷?！　【菩讶松⒌贸疃??！　¤b賞：　　吳處厚《青箱雜記》卷五記載：“晏元獻(xiàn)公雖起田里，而文章富貴，出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云：”軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。’故公每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風(fēng)’之類是也。故公自以此句語人曰：”窮兒家有這景致也無？‘“這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨(dú)特風(fēng)格。這首詞前五句描寫景物重神情，不求形跡，細(xì)節(jié)刻畫，取其精神密契，不于錦繡字面的堆砌，而于色澤與氣氛上的渲染，故能把環(huán)境寫得博大高華，充滿富貴氣象。詞中所表達(dá)的思想既不是傷春女子的幽愁，又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁，更不是感時(shí)憫亂的深愁，而是富貴者嘆息時(shí)光易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閑愁?！　∨^“小閣重簾有燕過”點(diǎn)出環(huán)境與時(shí)令。此句看似平淡，實(shí)乃傳神一筆，有破空而來之勢(shì)。這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠(yuǎn)方使者，給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息。像平靜的水面投下一枚小石，立刻泛起層層波瀾。一下子打破了小閣周圍寧?kù)o的空氣，起著溝通重簾內(nèi)外的作用。閣中人目隨燕影，看到“晚花紅片落庭莎”。原來時(shí)已暮春，庭院滿地落紅?！巴怼?，一指傍晚，朝花夕謝，形容落花的時(shí)間，一指晚春，花事凋零，形容落花的節(jié)令。春末多雨，更兼庭中少行跡，滿庭莎草已是一派濃綠?！凹t片”與“庭莎”，綠肥紅瘦，相映成趣?！扒鷻诟捎叭霙霾ā?，庭院中池邊的曲曲欄干，倒影于池塘碧波之中?！皼霾ā钡摹皼觥奔仁菚r(shí)已入暮，池水生涼的真實(shí)寫照，又是個(gè)中人此時(shí)此地心境凄涼的折光反射。以上三句寫的是簾外景物，從視覺所及落筆?！爸睾煛薄ⅰ斑^燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲欄”、“涼波”諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動(dòng)或靜，使整個(gè)庭院呈現(xiàn)出一片凄清冷落。雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi)，從聽覺著墨，寫閣中人的感受?！耙祸薄ⅰ皫谆亍蹦嘶ノ摹ｋm說是“好風(fēng)”、“疏雨”，小閣里的人卻聽得分明，感得真切，可見環(huán)境是何等的靜，人是多么孤獨(dú)。上句“翠”、“生”二字，一為冷色，一為動(dòng)態(tài)，這種化虛為實(shí)的描寫，把周圍的景物寫活了，給人以質(zhì)感。好風(fēng)入檻，翠幕生寒，孤身獨(dú)處，情何以堪。下句“圓荷”即荷葉。疏雨滴嫩綠的荷葉上，聲音本是極細(xì)極微，但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。簾外之凄清冷落如彼，簾內(nèi)之空虛寂靜如此，這一切本是足以生愁了，何況又值“酒醒人散”之后。末句以情語作結(jié)，總束全詞，興起感情波瀾，似神龍掉尾，極有跌宕之致?！　〈嗽~表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活，卻又流露出索寞悵惘的心緒。結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁。前人評(píng)晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。晏殊自云：“余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而悅其氣象?！贝嗽~可見一斑?！　?.浣溪沙　　晏殊　　玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗?！　⊥韥韸y面勝荷花。　　鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。　　一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜　　鑒賞：　　此詞寫夏日黃昏麗人晝夢(mèng)方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉(zhuǎn)有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。　　首句寫室內(nèi)特定的景物——玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。二、三句設(shè)喻。用意用語均似“花間”。“粉融”，謂脂粉與汗水融和。不點(diǎn)出“汗”字，正是作者高明之處?！跋阊苯栌髋蛹∧w的芳潔，雖亦古詩(shī)詞中常用之語，但本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照?！　∵^片寫她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。兩句寫女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細(xì)而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩(shī)之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此?！坝?、“初上”，形容絕妙。不獨(dú)刻畫之工，且見詞人欣賞之情?！霸隆迸c“霞”，語意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時(shí)的實(shí)景?？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨(dú)倚暮霞，悄迎新月?！　　耙粓?chǎng)春夢(mèng)日西斜”，方始點(diǎn)明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢(mèng)醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。“春夢(mèng)”，謂剛才好夢(mèng)的短暫。慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應(yīng)。參考資料：百度