1、希文，文學，思想，軍事家，《岳陽樓記》；2、易安居士；3、子瞻，號東坡居士，父蘇洵，弟蘇轍，三蘇；4、原字坦夫，改字幼安，號稼軒。與蘇軾并稱蘇辛；5詩與李商隱“溫李”詞與韋莊“溫韋”。溫八叉。

范仲淹（989——1052），字希文，吳縣（今江蘇省蘇州市人）人。李清照（1084——1155？），自號易安居士，濟南章丘（今屬山東）人。辛棄疾（1140——1207），字幼安，號稼軒，山東歷城（今山東濟南）人。蘇軾（1037——1101），字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。

范仲淹：字希文，北宋著名文學家。李清照，號易安居士蘇軾，號東坡居士。與其父蘇洵、其弟蘇轍并稱“三蘇”辛棄疾，字幼安，別號稼軒，與蘇軾并稱“蘇辛”溫庭筠，與李商隱并稱“溫李”

范仲淹，字希文,北宋政治家和文學家.《謚號文正》李清照,號易安居士蘇軾，字子瞻，號東坡居士。父蘇洵，弟蘇轍合稱三蘇。辛棄疾,字幼安，號稼軒，與蘇軾合稱“蘇辛”。溫庭筠，詩與李商隱齊名，并稱“溫李”

三部最為冷門的諜戰(zhàn)劇分別是：2012年上映的抗日劇《冷風暴》；吳奇隆主演的《寒冬》；采用了復合時空，打破了常規(guī)經典敘事模式的《天衣無縫》。1、《冷風暴》《冷風暴》于2012年上映的一部抗日劇，由張東東執(zhí)導，朱雨辰、焦俊艷、李子雄等領銜主演。該劇講述的是愛國志士沈木風受命鏟除大漢奸易安之。策劃“冷風暴”計劃的邵一夫是一名與組織失去聯(lián)系的老地下黨，藏身于租界華人聯(lián)盟，為鏟除大漢奸易安之，用生命的代價，幫助沈木風順利打入敵特工總部，從而完成鋤奸任務?！独滹L暴》本來有很好的劇情，最終的制作效果和收視效果并不好。該劇導演曾驕傲地宣稱武打絕對是真槍實彈，而不是浮夸的娛樂武俠風。與之相反，觀眾看到的依然是層出不窮的夸張動作戲——人自己不能往天上飛，那就換成被人打飛；不能用暗器傷人，那就換成明目張膽的飛刀絕技；不能易容，那就戴一張蝙蝠俠一樣的面具?？赡艽罅看嬖谶@些太過于神奇的畫面，該劇被很多人“吐槽”，播出之后就少有人提及，成為了冷門諜戰(zhàn)劇。2、《寒冬》《寒冬》是由吳錦源執(zhí)導、吳奇隆、羅海瓊、姚剛、蔡妍等領銜主演的諜戰(zhàn)劇。該劇于2015年3月28日在山東衛(wèi)視黃金檔首播。該劇講述了潛伏在偽警察局中的地下黨員鄧子華在蘇聯(lián)情報員薩拉麗娃的協(xié)助下，獲取日軍東寧軍事要塞的圖紙的故事。作為諜戰(zhàn)劇重頭戲的槍戰(zhàn)和動作戲上，《寒冬》沒有花拳繡腿的修飾，力道十足。攝影技巧的運用則把緊張激烈的氣氛很好地烘托出來。但吳奇隆似乎始終沒法擺脫偶像派的陰影，時時刻刻都在保持著這個角色外表上的有型有款，完全抓不住也演不出內心的情感，被很多人批評為“完全浪費了整部戲其他工作人員好不容易創(chuàng)造出來的氛圍”?？赡苁沁@些原因吧，《寒冬》也被列入了冷門諜戰(zhàn)劇行列。3、《天衣無縫》（2019年李路執(zhí)導電視劇）《天衣無縫》是由秦俊杰、徐璐、胡海鋒領銜主演的年代諜戰(zhàn)劇 。該劇講述了在戰(zhàn)火紛飛的年代里，人人自危，幾個有抱負的年輕人懷揣著保衛(wèi)祖國、捍衛(wèi)和平的理想，浴血奮戰(zhàn)的故事?！短煲聼o縫》的故事圍繞家族展開，開篇就穿插介紹了“資家”和“貴家”的人物，兩家人的身份關系在前幾集就已揭開。從第一集來看，該劇依然沿用了許多諜戰(zhàn)劇的常規(guī)套路。但《天衣無縫》非常奇特，故事背景不是放在常用的抗戰(zhàn)時期和國共內戰(zhàn)時期，而是20世紀30年代初?？赡苁菍а轂榱藙?chuàng)新，也可能是為了“炫技”，《天衣無縫》采用了復合時空，打破了常規(guī)的經典敘事模式，使用了倒敘和插敘的手法，運用雙線并進和插敘的方式呈現(xiàn)了一個懸念叢生的氛圍，讓家國情懷故事充滿戲劇張力。這樣安排的結果是：幾乎沒有觀眾能看懂！

點絳唇·蹴罷秋千宋代：李清照蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。譯文 蕩罷秋千起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。 突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。注釋 點絳唇：詞牌名。 蹴：踏。此處指打秋千。 慵：懶，倦怠的樣子。 襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時首飾從頭上掉下來。 倚門回首：這里只是靠著門回頭看的意思。賞析　　此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)?！　∩掀幫昵锴У木駹顟B(tài)。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。　　此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動?！捌饋磴颊w纖手”，“慵整” 二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。“纖纖手” 語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”借以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份?！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠?！奥稘饣ㄊ荨币徽Z既表明時間是春天的早晨，地點是花園也烘托了人物嬌美的風貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。　　下片寫少女乍見來客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進來一個陌生人?！耙娍腿雭怼?，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。　　“襪刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路?！敖疴O溜”，是說頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年?！昂托咦摺比?，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門?！钡啾戎拢昂托ψ摺币娸p薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前?！　∵@首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

《點絳唇》的作品很多，不知道你問的是哪一個代表作有蘇軾《點絳唇·紅杏飄香》、李清照的《點絳唇·蹴罷秋千》等1、點絳唇·蹴罷秋千宋代：李清照蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。譯文 蕩罷秋千起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。 突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。此詞為李清照的早年之作。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點絳唇·蹴罷秋千》等詞當作于是年前后。靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時期的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望。風格基本上是明快的?！饵c絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時期中的早期作品?！　∵@首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。2、《點絳唇·紅杏飄香》[宋] 蘇軾紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。譯文杏花開了，芳香彌漫，柳樹綠了，垂絲飄飄如縷，其輕如煙。我心中的情人就住在水邊的紅房子里，她打開窗簾希望能看到我，外面卻是一片黃昏雨景。晚風吹來，燭光搖動。我相思滿懷，愁臥在床。想念但又歸不去，她現(xiàn)住在何處呢？外面芳草萋萋，我已經找不到回去的小路了。此詞亦作賀鑄、李清照詞，曾慥《東坡詞拾遺》及南宋人編《外集》卷八十五已收錄，應為東坡詞。《東坡詞拾遺》中提及了此詞背景，約作于宋神宗熙寧七年（1074）三月。是時，東坡正自京口還錢塘，在京口得鄉(xiāng)書，即賦此詞以抒懷。希望能幫助到你

作品原文編輯點絳唇·桃源醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤①，無計花間住。煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)，亂紅如雨②。不記來時路。 [2] 注釋譯文 作品注釋①塵緣：佛教名詞。佛經中把色、聲、香、味、觸、法稱作 “六塵”。以心攀緣六塵，遂被六塵牽累，故名。②亂紅：落花。李賀《將進酒》：“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。” [3] 作品譯文我酒醉后架著小船，在湖中蕩漾，聽任流水把小船推向花草深處。現(xiàn)實世界的名利纏身，不能解脫，沒有辦法在這如花的仙境住下去。煙水茫茫，籠罩在夕陽的余輝里。兩岸的青山排列無數(shù)，晚風吹來，落花如雨，竟然不記得來時走過的路了。 [4] 作品鑒賞 文字賞析上片“醉漾輕舟，信流引到花深處”。這個“花深處”，就是指桃源。在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識的支配，仿佛覺得自己劃起了小舟，正輕松自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進發(fā)。路上，“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛”（《桃花源記》）。詞人十分欣喜，他左顧右盼，不知不覺中，已“林盡水源”，來到了“花深處”。閱讀這兩句，關鍵是要抓住“醉”這個核心詞語。醉入夢鄉(xiāng)，本是常事，所以說這兩句是寫夢境幻象?！皦m緣相誤，無計花間住?！笔窃~人神志清爽后的抱恨之言。塵緣，本為佛教名詞。佛教認為色、聲、香、味、觸、法為六塵，是污染人心、使生嗜欲的根源。秦觀在這兒是借指世俗之事，如名利一類。假如自己不出來求仕為宦，就不至于有此時的遷謫之禍，這就是“塵緣相誤”。而此刻身受官府羈絆，即使想找一個類似于“桃花源”的遠僻之地平安度日也不可得——這就是“無計花間住”。下片“煙水茫茫”四句，乃是詞人有意識地擇取人世間的四種凄涼景象，來影射他黯淡、感傷的心境。“煙水茫?！保瑒t前途渺遙可知；“千里斜陽暮”，暗示著詞人的處境將每況愈下；“山無數(shù)”，正是阻力重重、難回朝廷的象征；“亂紅如雨”，就是說美好事物正在橫遭摧折。這四種景象并集一起，凝現(xiàn)出巨大的藝術感染力。詞人雖無片言只語關涉愁苦，而愁苦、失望之情已溢滿紙面。結句“不記來時路”，源于《桃花源記》。陶潛說，武陵漁人出桃花源后，在返家的路上處處作了標志，“及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復得路?！边@個結句正暗應了題目和開頭，道出了詞人夢醒之后無路可走的窘境和苦況，表達了他“抽身退步悔已遲”和“世外桃源不可得”的愁怛心緒。這首詞所反映的思想，是作者由于無端遭受打擊，導致了他對現(xiàn)實的不滿，并由此產生了對世外桃源的向往。但有的評論者認為句句都有暗寓，這只能是一種猜測。此詞所表現(xiàn)出的那種迷離恍忽的境界，只是秦觀在藝術上喜歡朦朧美的一種手法而已。[5] 名家點評明代的沈際飛云：“如畫。”（《草堂詩馀正集》）近代學者 俞陛云云：“作此題隱括本意，凡手皆能。此詞擅勝處，在筆輕而韻秀。如初寫黃庭，恰到好處。”（《唐五代兩宋詞選釋》） [6] 創(chuàng)作背景 紹圣元年（1094），“窮兇稔悉”的新黨章惇被起用為相。他握政伊始，即廣興黨籍，大肆打擊元祐時舊黨的大小在朝之臣，蘇軾、黃庭堅等皆遭貶謫，秦觀也未能幸免。他始由國史院編修貶為杭州通判，途中再貶為監(jiān)處州（今浙江麗水縣）酒稅。紹圣三年，又被削秩徙放到郴州（今湖南郴州市）。這一連串巨大的打擊使得秦觀陷入一種蒙受壓抑而不能自拔的濃重悲哀之中。這首《點絳唇·桃源》作于詞人貶居郴州時。 [7] 作者簡介 秦觀（1049—1100），字少游，一字太虛，號淮海居士。高郵（今屬江蘇）人。北宋詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”。北宋后期著名婉約派詞人。其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙·纖云弄巧》、《望海潮·梅英疏淡》、《滿庭芳·山抹微云》等。