共性：她們都是生活在小山村中的淳樸的年輕女孩，都懷有對外面世界的渴望。香雪和鳳嬌都帶著那種山里人獨(dú)有的質(zhì)樸，火車的到來同樣改變了她們兩個人的生活。最明顯的表現(xiàn)就是可以拿本地的土特產(chǎn)和火車上的洋貨進(jìn)行交換。個性：鳳嬌性格開朗、潑辣，可在喜歡的人面前又很靦腆，有著少女的羞澀；香雪就稍顯得靦腆，細(xì)膩，膽小，不經(jīng)世事。小說中，鳳嬌在伙伴擁擠中處于弱勢地位時，一聲尖叫，“呦，我的媽呀！你踩著我的腳啦！"面對伙伴的譏笑嘲諷，"我撕了你的嘴！"鳳嬌罵著。面對列車的質(zhì)疑大膽的鳳嬌回敬了一句，"喲，我們小，你就老了嗎"這些直言不諱的語言充分體現(xiàn)了鳳嬌大膽直率、性格潑辣的一面。就像《紅樓夢》中的王熙鳳。相對比而言，香雪卻少言寡語。火車在臺兒溝停下時，眾多姑娘七嘴八舌問“北京話"（一位火車上的男乘務(wù)員）問題時，香雪跟在眾多姑娘后小聲問了句："你們城里人一天吃幾頓飯"在回家的路上，眾多姑娘和鳳嬌開玩笑，鳳嬌讓她幫腔時，而香雪卻不說話，并且慌得臉紅。這些都說明香雪平時不善言談，膽子小，很靦腆、性格文靜靦腆。就像《紅樓夢》中的林黛玉。擴(kuò)展資料：《哦，香雪》這篇小說寫的是一群以香雪為代表的山村少女對開進(jìn)深山的火車表現(xiàn)出來的喜怒哀樂，以此折射出受現(xiàn)代文明沖擊的農(nóng)村蹣跚前進(jìn)的身影。小說借臺兒溝的一角，寫出了改革開放后中國從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落后，走向開放、文明與進(jìn)步的痛苦與喜悅，構(gòu)思巧妙，表述獨(dú)特，語言精美。

共性：她們都是生活在小山村中的淳樸的年輕女孩，都懷有對外面世界的渴望。個性：鳳嬌性格開朗、潑辣，可在喜歡的人面前又很靦腆，有著少女的羞澀；香雪就稍顯得靦腆，細(xì)膩，膽小，不經(jīng)世事。

鳳嬌的刻畫起到反襯作用：小說中香雪的伙伴鳳嬌，與香雪的性格截然不同，她潑辣，大膽，爽朗，這個人物的設(shè)置，其實(shí)是對香雪的一個反襯。 性格開朗的鳳嬌最愛找“北京話”做買賣，而且每次都是磨磨蹭蹭，她從“北京話”手里換來的東西每每還要回贈他。雖然她沒有過多想法，但也暗示了她不求回報(bào)的情感，情犢初開的鳳嬌，對愛情開始有了朦朧的向往。而純樸的香雪在感情問題上還是一張白紙，她的內(nèi)心還從沒注入過這樣的內(nèi)容。 另外，鳳嬌很有自己的“小聰明”，她曾勸香雪用舊衣裳換糖吃，并教香雪如何騙自己的娘，但香雪內(nèi)心還有自己的主意，“到底沒換”，她做不出欺騙娘的事情。鳳嬌的“老成”和香雪的單純，形成鮮明對比，這些都凸顯出香雪的冰清玉潔。 作為小說中必不可少的一個人物，鳳嬌的形象還有另外一個作用，她也算是臺兒溝人最鮮明的一個形象代表，鳳嬌身上折射出了臺兒溝人彼時的生存狀態(tài)，通過鳳嬌這個人物的思想行為，我們看到當(dāng)時山里人對“山外”的物質(zhì)文明的向往等。

　　《哦，香雪》一讀完它，我便被小說的這種神韻所吸引住了。它的自然流露與清新淳樸就引人入勝！究竟什么是純凈？如小溪般澄澈還是如翡翠般無暇呢？原來它們都不是答案，“純凈”是一種人性的美就像香雪那樣！ 　　那個姑娘總是在一旁跟大家一起笑著，遇到城里的列車員說不說話來；那姑娘會默默在那一分鐘里，挎起小籃子，踮著腳尖，探頭尋找買雞蛋的乘客；那個姑娘會對著那只心儀已久的文具盒，臉上范著紅暈……這個姑娘就是香雪！ 　　香雪給人的感覺不是清純不是美麗，而是純凈，不由自主散發(fā)的澄澈！也許是這哺育了千百代人口的臺兒溝給予了她這種含蓄而又內(nèi)秀的性格。在深山皺褶里，臺兒溝沐浴在淳樸與善良中，在這純潔的人文情感里，蘊(yùn)育出多少心思單純而又不圖回報(bào)的人們哪！這桃源似的小村莊，遠(yuǎn)離喧囂的繁華，撇開了謊言的彌漫，它是脫去庸俗外衣的飛燕，由千百戶尋常百姓家組成。在這片凈土，才能賜予香雪，鳳嬌這種情感，這種真是而又單純的思緒。 　　當(dāng)香雪得知“北京話”是有妻子的人，她不禁產(chǎn)生一個念頭：馬上跑，趕快離開這里！因?yàn)樗骧P嬌替臺兒溝委屈：我們奢侈地希望列車地開過，希望與列車員搭話，但它們仿佛又不屬于我們……這種心情真復(fù)雜??！她不知道該如何是好了，這種矛盾的心情就是找不到歸宿，該怎么辦？還是逃跑吧！ 　　看到香雪的不知所措，不禁讓我想起了翠翠，那個也拿不定主意，那個眸子清澈如水晶的女孩。她們不像如今的人們，被社會鍛煉地老練級了，那樣果斷還加上又看穿實(shí)事的本領(lǐng)，她們只是帶著這鄉(xiāng)間小城的單純與含蓄，展示了一個個純凈的心情與性格，讓人耳目一新。閱讀一次就印象及其深刻了。 　　作者刻畫的人物并不像如今小說的主人公那般，非常有性格的特點(diǎn)，帶給人獨(dú)到的魅力，她們來自鄉(xiāng)間，來自那個純潔的氣息，她們的一顰一笑都在展示著偏遠(yuǎn)小城的魅力與獨(dú)特。這跟很多刻意編寫細(xì)節(jié)人物的小說不一樣，這小說自然爾又純正讓人沉醉，就有種讀《邊城》的感覺。 　　不管是香雪還是翠翠，她們是清新的，沒有利益，謊言，爭強(qiáng)好勝的雜質(zhì)！ 　　那么，就讓我們閉上雙眼，仔細(xì)聆聽，回歸這最初的純凈吧！

共性：她們都是生活在小山村中的淳樸的年輕女孩，都懷有對外面世界的渴望。香雪和鳳嬌都帶著那種山里人獨(dú)有的質(zhì)樸，火車的到來同樣改變了她們兩個人的生活。最明顯的表現(xiàn)就是可以拿本地的土特產(chǎn)和火車上的洋貨進(jìn)行交換。個性：鳳嬌性格開朗、潑辣，可在喜歡的人面前又很靦腆，有著少女的羞澀；香雪就稍顯得靦腆，細(xì)膩，膽小，不經(jīng)世事。小說中，鳳嬌在伙伴擁擠中處于弱勢地位時，一聲尖叫，“呦，我的媽呀！你踩著我的腳啦！"面對伙伴的譏笑嘲諷，"我撕了你的嘴！"鳳嬌罵著。面對列車的質(zhì)疑大膽的鳳嬌回敬了一句，"喲，我們小，你就老了嗎"這些直言不諱的語言充分體現(xiàn)了鳳嬌大膽直率、性格潑辣的一面。就像《紅樓夢》中的王熙鳳。相對比而言，香雪卻少言寡語。火車在臺兒溝停下時，眾多姑娘七嘴八舌問“北京話"（一位火車上的男乘務(wù)員）問題時，香雪跟在眾多姑娘后小聲問了句："你們城里人一天吃幾頓飯"在回家的路上，眾多姑娘和鳳嬌開玩笑，鳳嬌讓她幫腔時，而香雪卻不說話，并且慌得臉紅。這些都說明香雪平時不善言談，膽子小，很靦腆、性格文靜靦腆。就像《紅樓夢》中的林黛玉。擴(kuò)展資料：《哦，香雪》這篇小說寫的是一群以香雪為代表的山村少女對開進(jìn)深山的火車表現(xiàn)出來的喜怒哀樂，以此折射出受現(xiàn)代文明沖擊的農(nóng)村蹣跚前進(jìn)的身影。小說借臺兒溝的一角，寫出了改革開放后中國從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落后，走向開放、文明與進(jìn)步的痛苦與喜悅，構(gòu)思巧妙，表述獨(dú)特，語言精美。

續(xù)寫《哦，香雪》 香雪揮舞著手中的鉛筆盒向姑娘們跑去，一頭撲到了鳳嬌的懷里。鳳嬌先是緊緊地抱住香雪，然后撅起了小嘴，抱怨道：“死丫頭，害我們找得好苦！腳都磨出泡了！”接著便對香雪來了一通亂胳肢。香雪“咯咯咯”地笑著，剛抹凈的眼淚一下子又流淌了出來。鳳嬌和姑娘們也都開心地笑著，在皎潔的月光下，和原本幽靜的山谷發(fā)出的回音一起奏起了歡快的樂章。 姑娘們你一言我一語，開心地笑著、鬧著，不知不覺地走完了黑暗、冷清而又漫長的山路，回到了臺兒溝，回到了家。謝別了姐妹們，到了家門口，香雪的心里又打起了小鼓。香雪從來不騙人，所以那些騙娘的話，她怎么也說不出口。在凜冽的寒風(fēng)中，香雪握著鉛筆盒呆呆地在家門前站著，久久不敢進(jìn)去。過了一會兒，娘好像有所察覺似的走了出來，看著不知所措的香雪，說：“傻丫頭，在外面站著干嘛？還不趕緊回家睡覺！”“娘，對不起?！毕阊┬÷曕洁熘??！皠e說了，你一定累壞了、凍壞了吧？快點(diǎn)回去休息，明天還上學(xué)呢！呦，手里拿的盒子真漂亮！就是有點(diǎn)臟了，娘給你擦得亮亮的！”聽了這話，香雪揪著的心總算放下來了，到了這時她才感到了身體疲憊不堪，頭一貼枕頭就睡著了。 第二天清晨天剛剛亮的時候，香雪就和往常一樣，挎著娘給縫的書包，走在去往學(xué)校的山路上了，只是多了個被她抱在懷里的小盒子。在美麗的朝霞的照耀下，那個被娘擦過的小盒子顯得比昨夜更加閃亮、絢麗了。香雪停下了腳步，低頭看了看懷里的“寶盒子”，轉(zhuǎn)頭看了看路旁一樹樹金燦燦的黃葉，又回頭看了看自己走過的雜草叢生的路，看了看遠(yuǎn)遠(yuǎn)在身后的臺兒溝，就像第一次走這條路一樣。這條路一定會是這樣的：那時這條路一定不會像現(xiàn)在這樣荒涼、冷清，自己也不會一個人孤零零地走在這條路上，鳳嬌會牽著自己的手，姐妹們也會互相牽著手，歡聲笑語地沿著這條路走出去，去看看外面的世界，也讓外面世界的人們認(rèn)識我們，那時臺兒溝再也不會叫人瞧不起……于是香雪抬頭看了看明媚的朝陽，看了看前方全新、光明的路，迎著涼爽的秋風(fēng)，不由地加快了腳步。香雪感到了前所未有的輕松、歡快與愜意。 哦，外面的世界啊……

小說語言清新、 婉麗的特點(diǎn),也是非常明顯突出的。其語言優(yōu)美，描寫精彩，人物鮮明，具有極高的文學(xué)價值。其中人物語言描寫中的嘆詞、語氣詞運(yùn)用精妙，這些詞語看似十分尋常，實(shí)則韻味無窮。突出人物的形象特征作者善于借助人物語言描寫中的嘆詞、語氣詞來突出人物形象，這在鳳嬌的身上表現(xiàn)得最為集中，文中對鳳嬌的語言描寫一共有9處，其中7處都出現(xiàn)了嘆詞或語氣詞，這在臺兒溝眾多姑娘中是絕無僅有的。作者借助這些詞語，讓鳳嬌大膽潑辣、張揚(yáng)熱烈的形象表現(xiàn)得更加鮮明。請看下面三處。第1處：“喲，我的媽呀，你踩著我的腳啦！”鳳嬌一聲尖叫，埋怨著擠上來的一個姑娘。她老是愛一驚一乍的。讀到鳳嬌這些語言，不需深入分析，讀者就可以直接從這些帶有強(qiáng)烈情感的嘆詞和語氣詞里初步感受到鳳嬌的性格——這是一個熱烈的、不吝于表達(dá)自己情感的姑娘！這一句中用了“喲”這個嘆詞和“呀”“啦”兩個語氣詞，將鳳嬌拉長的語調(diào)、尖利的聲音、夸張的語氣寫活了，將一個被踩到腳后一驚一乍的潑辣女孩形象“立”在讀者眼前。假如去掉這幾個詞——“我的媽，你踩到我的腳了”，這種平淡的語言就很難讓讀者強(qiáng)烈地感受到鳳嬌這種張揚(yáng)熱烈的形象。第2處：“喲，我們小，你就老了嗎？”大膽的鳳嬌回敬了一句。這是當(dāng)“北京話”下車提醒女孩子們別扒窗戶、稱她們?yōu)椤靶」媚飼r”，鳳嬌回敬的一句話，其中的嘆詞“喲”不僅表現(xiàn)了鳳嬌面對陌生人時的大膽潑辣，還大有深意：“喲”帶有一種微微驚異的語氣其隱含著“你看著也沒比我們大多少，怎么能稱我們?yōu)椤」媚铩钡囊馑?，表現(xiàn)了鳳嬌對于“北京話”稱自己為“小姑娘”的輕微不滿，這種不滿源自于鳳嬌對“北京話”的特殊好感，她并不希望“北京話”將自己看作是無知的小姑娘;同時，這里的“喲”也帶有一種玩笑的口吻，如果去掉了“喲”字，改成“我們小，你就老了嗎”，這就變成了一種生硬的反駁，就無法表現(xiàn)少女的俏皮可愛。僅僅一個嘆詞“喲”，就表現(xiàn)了鳳嬌大膽潑辣、愛慕“北京話”、俏皮可愛的形象，真是一字生色。