上承式:構造簡單，容易維護，制造架設方便，節(jié)省墩臺圬工，視野開闊，常優(yōu)選。缺點橋面至梁底高度較大。中，下承式具有橋梁建筑高度小的優(yōu)點，視設計要求而用。

先考察一下市場和當?shù)仫嬎晳T 以及當?shù)叵M水平，然后再先品牌！一定要是大眾品牌！美的，海爾，tcl之類的。其他像洋品牌性價比不好！

沛縣事實上應該沒有做光良酒的代理。

麒零是白銀祭司為了擺脫水晶禁制做出的完美容器，能容納白銀祭司的靈魂和黃金瞳孔，黃金瞳孔和白銀祭司的本體具有很強的毒性，所以一般的身體不能承受他們寄身在其身上，所以白銀祭司為了脫離水晶就在制造這種能夠承受他們所具有的強烈毒性的完美容器王爵是白銀祭司的備胎容器，因此麒零被稱為零度王爵。麒零，郭敬明最新小說 《臨界紀年》第一部《爵跡》（此書現(xiàn)名《臨界爵跡》），《爵跡風津道》中的人物。麒零是一個生性樂觀積極，雖有些大大咧咧但憨厚善良，愿意為他人著想的少年，魂獸為蒼雪之牙、魂器風津。麒零是白銀祭司為了擺脫水晶禁制做出的完美容器，能容納白銀祭司的靈魂和黃金瞳孔，黃金瞳孔和白銀祭司的本體具有很強的毒性，所以一般的身體不能承受他們寄身在其身上，所以白銀祭司為了脫離水晶就在制造這種能夠承受他們所具有的強烈毒性的完美容器王爵是白銀祭司的備胎容器，因此麒零被稱為零度王爵。白銀祭司一直被囚禁在水晶中，由于靈魂和黃金瞳孔具有腐蝕性，白銀祭司找不到辦法離開水晶，只能寄希望于找到能同時承載靈魂和黃金瞳孔的人，然而奧汀大陸沒有一個魂術師能做到。白銀祭司利用黃金瞳孔制造完美容器，但只創(chuàng)造出一個完美容器（零度王爵）和一個最近接完美容器的侵蝕者柏伊司，柏伊司只能承載黃金瞳孔。完美容器被白銀祭司稱為零度王爵，但剛被創(chuàng)造出來就失蹤了，當時零度王爵還是個小嬰兒，沒來得及植入任何靈魂回路就被風后和風源一度王爵帶走了，水源一度王爵漆拉從二人手中偷走了零度王爵。冰帝艾歐斯將嬰兒零度王爵扔在福澤鎮(zhèn)一個馬車的后箱里，一對貧民夫妻運貨的時候發(fā)現(xiàn)了這個嬰兒，夫妻決定收養(yǎng)這個孩子，因為嬰兒腳裸上有個零字刺青，所以取名叫麒零。

申請?zhí)枺?201230198800 申請日： 2011/11/29 公開號： 公告號： 201248610授權日： 2012-12-12 授權公告日： 2012-12-18專利類別： 新型 國別省市代碼： 44中國|廣東]代理機構代碼： 44286[對照表] 代理人： 劉子楠發(fā)明名稱： 塑膠疏水板國際分類號： E02B 11/00范疇分類號： 36B發(fā)明人： 孫澤西申請人： 廣東省東莞市長安亮泰塑膠經(jīng)營部申請人地址： 廣東省東莞市長安鎮(zhèn)沙頭村中信街13號郵編： 523460文摘：本次實用新型中公開了一種疏水板，包括承壓板，所述承壓板上設有疏水孔洞,所述疏水孔洞反面設有搭接式固定筋,所述疏水孔洞在四周所述搭接式固定筋的并接點位置設有承壓陸角凹杯,該承壓陸角凹杯內設有存水槽,所述蓄水槽連通至承壓板上表面，所述承壓板四周邊緣設有:對稱連接口和連接扣。本實用新型產(chǎn)品通過平底凸腳支撐承壓板，土壤中多余水可從排水孔洞流入承壓板底部，而平底凸腳間的空隙在承壓板底部形成疏水通道，實現(xiàn)排水功能；同時凸腳內的蓄水槽可收集土壤中多余的水并加以儲存，使土壤保持濕潤。網(wǎng)格狀固定筋有效提高整個結構的強度，在受壓時，本疏水板不會輕易損壞。主權利要求：一種疏水板，其特征在于：包括承壓板，所述承壓板上設有疏水孔洞,所述疏水孔洞反面設有搭接式固定筋,所述疏水孔洞在四周所述搭接式固定筋的并接點位置設有承壓陸角凹杯,該承壓陸角凹杯內設有存水槽,所述蓄水槽連通至承壓板上表面，所述承壓板四周邊緣設有:對稱連接口和連接扣。

[外觀] 靠墊套（17）申請人：山東云龍繡品有限公司摘要:1．本外觀設計產(chǎn)品的名稱：靠墊套（17）。2．本外觀設計產(chǎn)品的用途：用于靠墊的外套。3．本外觀設計的設計要點：圖案。4．最能表明設計要點的圖片或者照片：主視圖。5．平面產(chǎn)品，設計要點在主視圖上，省略其它視圖。再看看別人怎么說的。

1 賦是介于詩、文之間的邊緣文體，它講求文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質，在兩者之間，賦又更近于詩體。形成：遠承《詩經(jīng)》賦頌傳統(tǒng)，近接《楚辭》，兼收戰(zhàn)國縱橫之文鋪張恣意之風和先秦諸子作品相關因素的基礎上，最后綜合而成的。特點：一、語句上以四、六字句為主，句式錯落有致并追求駢偶；二、語音上要求聲律諧協(xié)；三、文辭上講究藻飾和用典。 四：內容上側重于寫景，借景抒情。體式：騷體賦、漢大賦和抒情小賦。漢賦五大家：司馬相如、揚雄、班固、張衡、蔡邕。古今名賦：《長門賦》、《子虛賦》和《上林賦》（司馬相如）、《阿房宮賦》（杜牧）、《秋聲賦》（歐陽修）、《前赤壁賦》（蘇軾）、《齊都賦》（左思）、《滕王閣序》（王勃）、《恨賦》和《別賦》（江淹）、《炎黃賦》（范曾）。2 “記”這種體裁出現(xiàn)得很早,至唐宋而大盛.它可以記人和事,可以記山川名勝,可以記器物建筑,故又稱“雜記”.在寫法上大多以記述為主而兼有議論、抒情成分.意義“記”的文字含義是識記,在這種含義基礎上,“記”逐步獲得了它的文體意義,成為經(jīng)史中一種專事記錄的文章體式.作為一種文體,“記”在六朝獲得文體生命,唐代進入文苑,宋代其內容得到拓展,形式更加穩(wěn)固.明清時主體性色彩更加濃厚,逐漸成熟穩(wěn)固.根據(jù)史志中以記名篇的書目數(shù)量和文學總集中記體文內容的變化和類目的增減,可以更客觀地了解“記”作為一種文體其內涵發(fā)生的變遷古代一種散文體裁,可敘事、寫景、狀物,抒發(fā)情懷抱負,闡述某些觀點.“記”,是古代的一種文體.主要是記載事物,并通過記事、記物,寫景、記人來抒發(fā)作者的感情或見解,即景抒情,托物言志.分類①碑記：古代一種刻在石碑上記敘人物生平事跡的文體.②游記：是一種描寫旅行見聞的散文體裁.③雜記：是古代因事見義,雜寫所見所聞不多加議論的散 文體裁.④記……事：是古代記載人物生平事跡的文體.說明,描寫,情緒⒊描寫事物的書、文章或文體志 也是古代文體一種 有“志”的意思：載.述...旅游～.大事～.《岳陽樓～》.

月底結算是本月發(fā)生額合計，本月合計，年底結算是本年發(fā)生額合計，本年合計。

1-11月份都是本月合計，只有12月份要本年合計，不過12月份的時候先本月合計再本年合計

會計賬薄是指由一定格式賬頁組成的，以經(jīng)過審核的會計憑證為依據(jù)，全面、系統(tǒng)、連續(xù)地記錄各項經(jīng)濟業(yè)務的簿籍。 　　 會計賬薄的意義 　　 設置和登記賬薄，是編制會計報表的基礎，是連接會計憑證與會計報表的中間環(huán)節(jié)，在會計核算中具有重要意義。 　　 1、通過賬薄的設置和登記，可以記載、儲存會計信息； 　　 2、通過賬薄的設置和登記，可以分類、匯總會計信息； 　　 3、通過賬薄的設置和登記，可以檢查、校正會計信息； 　　 4、通過賬薄的設置和登記，可以編報、輸出會計信息。 分類 （一）按用途分類　　按用途的不同，可以分為序時賬?。ㄓ址Q日記賬）、分類賬薄和備查賬薄三類。 　　1、序時賬薄又可分為普通日記賬、特種日記賬。 　　2、分類賬薄。分類賬薄提供的核算信息是編制會計報表的主要依據(jù)。 　　3、備查賬薄。又稱輔助登記賬簿。是對某些在序時賬薄和分類賬薄等主要賬薄中都不予以登記或登記不夠詳細的經(jīng)濟業(yè)務事項進行補充登記時所使用的賬薄。如：經(jīng)營租賃方式租入、不屬于本企業(yè)財產(chǎn)、不能計入本企業(yè)固定資產(chǎn)賬戶的機器設備；應收票據(jù)貼現(xiàn)等。 （二）按賬頁格式分類　　按賬頁格式不同，可分為兩欄式、三欄式、多欄式和數(shù)量金額式四種。 　　 1、兩欄式賬薄。只有借方和貸方。普通日記賬通常采用此種。 　　 2、三欄式賬薄。設有借方、貸方和余額。各種日記賬、總分類賬以及資本、債券、債務明細賬都可采用此種。 　　 3、多欄式賬薄。是在賬薄的兩個基本欄目借方和貸方按照需要分設若干個專欄的賬薄。如：收入、成本、費用、利潤和利潤分配明細賬。 　　 4、數(shù)量金額式。這種賬薄的借方、貸方和余額三個欄目內，都分設數(shù)量、單價和金額三小欄，以反映財產(chǎn)物資的實物數(shù)量和價值量。如：原材料、庫存商品、產(chǎn)成品、固定資產(chǎn)明細賬。 （三）按外形特征分類　　1、訂本帳。適用于總分類賬、現(xiàn)金日記賬、銀行存款日記賬、 　　2、活頁賬。適用于各類明細賬。 　　3、卡片賬。適用于固定資產(chǎn)明細賬。 會計賬薄的基本內容　　1、封面 　　2、扉頁 　　3、賬頁

其一,兩者形成年代上的區(qū)別: 古琴:原名“琴”,亦稱“瑤琴”、“玉琴”、“七弦琴”,本世紀初期為了和其他樂器的統(tǒng)稱區(qū)別,改稱為“古琴”,是我國歷史最悠久的彈撥類樂器,有實據(jù)可考至少形成于3000多年前,古琴是在孔子時期就已盛行的樂器,琴的創(chuàng)制者有"昔伏羲作琴"、"神農作琴"、"舜作五弦之琴以歌南風"等說,作為追記的傳說,可不必盡信,但卻可看出琴在中國有著悠久的歷史?！对娊?jīng)·關雎》有“窈窕淑女,琴瑟友之”,《詩經(jīng)·小雅》亦有:“琴瑟擊鼓,以御田祖”等記載。 古箏又名"秦箏"。早在戰(zhàn)國的時候箏就已經(jīng)流行了:“臨淄甚富而實,其民無不吹竽、鼓瑟、罄筑、彈箏?！?《戰(zhàn)國策—齊策》)。自秦、漢以來從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地,逐漸形成了各具濃郁地方特色的流派。箏的起源主要有四種說法:說法一、相傳秦時有婉無義者,將瑟(樂器)傳與兩個女子,二女要爭,引破為二,所以稱"秦箏"。說法二:箏筑同源說:在史料上也有不少記錄,根據(jù)東漢應劭《風俗通》的記載,『箏,謹按禮、樂記,五弦,筑身也』,及同時代許慎的說文解字中也敘述到『箏,鼓弦筑身樂也』。說法三:箏是由秦國名將蒙恬所造或改革而成的,史載: 漢應劭《風俗通》『僅按禮樂記五弦,筑身也。今并、涼二州,箏形如瑟,不知誰所改作也,或曰蒙恬所造』。說法四:箏為漢代京房所造,承上述舊唐書音樂志提到:『箏本秦聲也,相傳云蒙恬所造,非也』其后述是『箏與瑟同而弦少。案京房造五音準如瑟,十三弦,此乃箏也』。 其二,形制上的區(qū)別: 古琴琴身以琴面與底板相合而成,琴面系有7根弦,故古稱"七弦琴"。琴弦由絲絨繩系住,拴繞于雁足(弦軸)上,屬彈撥樂類的"無馬樂器"; 古琴由桐木和梓木所制,形體造型頗有典故。琴體總長度為3尺6寸5分(折合約1225mm),以象征一年有365天,琴面呈拱弧形,代表天,琴底平,則代表地,以此印證“天圓地方”之說。古琴共有十三個徵位,裝飾以金玉的圓點來標示其泛音音位,演奏時以指觸弦,即十三音也。古琴的七根弦系進化演變而來,史書記載,最早期的古琴僅設有五根弦,以象征金、木、水、火、士,周文王為悼念其死去的兒子伯邑考,故增加了一根弦武王在伐紂時,為鼓舞士氣,又增添了一根弦,所以古琴又有“文武七弦琴”之稱。 古琴的結構頗有分寸講究,詳盡分類有琴額、岳山、承露、起項、琴頸、琴肩、琴弦、徵位、琴腰、龍齦、冠角(焦尾)等。古琴彈奏的時間越長,琴音會越圓潤、淳和,若長時間閑置不彈而一朝拾起,其聲音會回生而黯然失色,所以有人說古琴善通靈性,便是指此。 古琴常見的造型有伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、月型式等。主要區(qū)別是依琴體的項、腰形制而不同。琴漆的斷紋是古琴年代久遠的標志。古琴由于長期演奏的振動和木質、漆底的不同,可形成斷紋。如梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰裂斷、龜紋斷等,有斷紋的琴,其琴音清淳、明澈,外觀美觀,所以更顯名貴。 古箏則由框板、面板和底板構成。最早的箏為5根弦,戰(zhàn)國末期發(fā)展成12弦,隋代13弦,清代16弦,上世紀60年代為21弦,近年也有增加到24-26弦的箏。琴弦均勻排列于箏面上,每根弦均由人字形的弦馬支起,屬于彈撥樂類的"有馬樂器"。從樂器形制、制作工藝與構造上來說,今天的箏已與古時的箏有較多區(qū)別。 目前古箏的統(tǒng)一規(guī)格為:1.63米,21弦。古箏的面板大多數(shù)采用桐木制造,框架為白松,箏首、尾、四周側板有紅木、老紅木(緬酸枝)、金絲楠木、紫檀等名貴木材,古箏的音質取決于面板和琴弦,周邊用料對古箏的音色略有改善,以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過12、13、18、23、25弦等,不同地區(qū)的箏又有多種定弦法,箏的新種類還有“蝶式箏”、“轉調箏”等。