有花旦和臉譜兩種，30一瓶

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花旦，是旦行中的一支，區(qū)別于正旦（舊稱“青衣”）、刀馬旦、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性。影視界所稱的“當家花旦”，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從京劇借用的稱謂。 花旦中，又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。花旦是指性格爽朗外向的未出閣的女子，出閣以后叫青衣。女丑叫彩旦，比如雪鵝，阮媽等和花旦不是一回事。還有刀馬旦，是武女

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花旦，是中國戲曲旦行中的一支，區(qū)別于正旦（北方劇種多稱“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性。影視界所稱的“當家花旦”，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從戲曲中借用的稱謂。 花旦一詞，來自元代夏庭芝的《青樓集》:「凡妓，以墨點破其面者為花旦?！乖s劇就有花旦雜劇一類。朱權(quán)在明朝洪武三十一年所著的《太和正音譜·雜劇十二科》更把花旦雜劇列為「煙花粉黛」，充分說明花旦是以扮演妓女為主的類型。《趙盼兒風月救風塵》的趙盼兒就是一個典型花旦的例子。經(jīng)過多個朝代，花旦成了中國各種地方戲曲，譬如漢劇、昆劇、京劇和粵劇，共有的性格造型。

花旦，是中國戲曲旦行中的一支，區(qū)別于正旦(北方劇種多稱“青衣”)、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性稱做潑辣旦。影視界所稱的“當家花旦”，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從戲曲中借用的稱謂。

主要區(qū)別是男、女之別。花旦是中國傳統(tǒng)戲曲角色行當。為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點喜劇色彩?；ǖ┮辉~，來自元代夏庭芝的《青樓集》:"凡伎，以墨點破其面者為花旦。"花旦，是中國戲曲旦行中的一支，區(qū)別于正旦(北方劇種多稱"青衣")、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子?！洞翰蓐J堂》中的春草。也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性稱做潑辣旦。影視界所稱的"當家花旦"，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從戲曲中借用的稱謂?；?，又稱"凈"。在京劇中，主要表現(xiàn)有突出特征的男性人物，其性格、品質(zhì)或相貌不同于一般。京劇里根據(jù)人物性格性別特點和舞臺戲份分工等因素 大體分為五個行當 生 旦 凈 丑 末， 花臉就是凈， 一般來講演一些性格粗狂的人物，特點就是用油彩在臉上畫上彩色的臉譜，聲腔以粗狂洪亮為其主要特點，按照舞臺分工分為 正凈 副凈 武二花，正凈是以唱念為主，副凈以念白做工(即表演)為主，武二花是以武戲為主。

花旦是旦角，女子的角色，活潑機靈的角色，念京白（普通話），一般演的都是丫鬟之類的?；樖莾?，臉上涂著油彩的那種，成年男子。

生旦凈末丑 生:男性 小生 老生 武生 旦:女性 花旦 刀馬旦 老旦 青衣 凈:花臉 末:年紀較大男性 丑:丑角 文丑 武丑

花旦是女子花臉是男子

花旦，是戲曲五個行當（生、旦、凈、末、丑）之旦角中的一類。旦角都是女性角色。花旦的角色比較年輕，角色性格很活潑，唱腔婉轉(zhuǎn)嫵媚，形象裝扮嬌俏艷麗等，這都有區(qū)別于正旦（也稱青衣，多以唱功見長，角色形象多為中年女性，唱腔大多凄苦寒素），武旦（女性武打角色，大多唱詞不多而打戲多，服裝多為緊衣箭袖，身背武器，武旦中的刀馬旦是一個類型---頭上代表女性的行頭而身披甲胄背插靠旗)，老旦（老年女性角色，奶奶級別的角色，多為配角背景樣人物）。而小旦如果是在大劇種里比如京劇里，就是有些戲份的小年紀的女性配角，比如《西廂記》中“紅娘”，就是一個小旦，這種小旦角色年紀比花旦小，卻是配角，但戲份也蠻多的。唱念做打都有。 而在很多地方戲曲，比如黃梅戲、越劇等小劇種里面，小旦卻是很多旦角的通稱----相對于別的行當來說的--比如生角，丑角等。大抵是因為這些角色嬌小可愛。大抵是包含了悲苦旦，花旦（這些地方戲里的花旦大多比較潑辣，）閨門旦（專門是千金小姐，公主娘娘等）武旦（這和別的武旦差不多，但明顯功夫不如）還有丑旦（也稱彩旦，是旦角中的丑行，形象詼諧，比如高甲戲里的媒婆丑等）。旦角，是戲班中的頂大梁的角色，除了一些武戲，比如《定軍山》之類的，別的戲都要有旦角，所以許多花旦都是戲班里的“腕兒”。現(xiàn)在的女名主持稱“當家花旦”（不可想象，如果沒有女人的戲劇是多么令人索然無味，也是極度荒唐的呵呵）。

花旦是中國傳統(tǒng)戲曲腳色行當。為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點喜劇色彩。小旦是越劇（及昆曲）行當中的一類。主要是女性角色，分為悲旦、花旦、閨門旦、正旦、武旦、潑旦幾類。

京劇行當又稱角色，主要可分為生、旦、凈、丑，共四大行當。1．生 行　　簡稱“生”。生行分為須生(老生)、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當之一。 　　須生(老生)：即中年以上的劇中人，口戴胡子(髯口)，因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武將)，衰派老生(如扮演窮困潦倒之人等)。 　　紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關(guān)羽、趙匡胤等。 　　小生：指演劇中的翎子生(帶雉翎的大將，王侯等)，紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。 　　武生：為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠(墩子)武生，穿薄底靴的稱短打(撇子)武生。2．旦 行　　簡稱“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。 　　青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。 　　花旦：多表演性格活潑的女子,也有一部分悲劇和反面人物。 　　花衫：介于青衣和花旦之間，梳古裝頭（如古代仕女畫中的頭型）。 　　武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。 　　老旦：用本噪子演唱，多為中老年婦女。3．凈 行　　簡稱“凈”，亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其意為“凈”。凈行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風格上均有不同的特色。4. 末 行　　在京劇形成之初，舞臺上確實有末這一行，而且由專攻末行的演員來出演，不能由生行演員兼演。京昆十三絕中的張勝奎就是末行的杰出代表，他在那張畫像中扮演的《一捧雪》的莫成，就是末行。因為末與衰派老生非常相近，而且后來一些擅于演老生的演員兼演末戲，一些演末的演員兼演生行戲，二者的界限被打破，末就并入了生行。 　　末行與生行表現(xiàn)手法不同，化妝方式也不同，直觀上來看，最大的區(qū)別是髯口上，生行是戴“三”，其余的都算末行?，F(xiàn)在舞臺上還有末的痕跡可見，比如《四進士》的宋世杰，戴白滿，這就是原來末行的戲。馬派《龍鳳呈祥》的魯肅，戴二濤，也是末行的遺風。但是現(xiàn)在已經(jīng)不單把末再拿出來了。5. 丑 行　　簡稱“丑”。劇中丑行勾臉，而勾畫“三花臉”，面譜與花臉有很大區(qū)別。 　　丑行又分文丑、武丑。文丑中又分為方巾丑(文人，儒生)；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據(jù)動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又截然不同.

我不會~~~但還是要微笑~~~：）