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路德維?！し丁へ惗喾?(1770-1827）是維也納樂派最后一位，也是最偉大的代表人物。貝多芬1770年12月16日生于萊茵河畔離法國國境不遠(yuǎn)的小城市--波恩。父親是個(gè)宮廷樂團(tuán)的男高間歌手，母親是個(gè)廚娘。他的祖父是波恩宮廷樂團(tuán)的樂長。 貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親很早已洞察兒子的音樂天份，為了急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)象莫扎特那樣的神童，四歲即開始逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，八歲時(shí)他已開始在音樂會上表演并嘗試作曲，但是，他在這段時(shí)期中所受的音樂教育一直是非常零亂和沒有系統(tǒng)的。貝多芬十一歲便輟學(xué)，專心在家學(xué)習(xí)音樂。十二歲時(shí)，他已經(jīng)能夠自如地演奏，而且擔(dān)任了管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手。十三歲貝多芬已受雇于波恩劇場擔(dān)任大鍵琴演奏者，正式成為一名職業(yè)音樂家。就在這時(shí)他開始正式跟聶費(fèi)學(xué)習(xí)音樂。聶費(fèi)是一位具有多方面天才的音樂家，他擴(kuò)大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對崇高的目的的理解。貝多芬的正規(guī)的學(xué)習(xí)和有系統(tǒng)的教養(yǎng)，實(shí)際上是從聶費(fèi)的細(xì)心教導(dǎo)和培養(yǎng)開始的：聶費(fèi)還引導(dǎo)他在1787年到維也納就教于莫扎特。莫扎特聽過他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動全世界。 貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對比鮮明，這使他偏重于采用并擴(kuò)充奏鳴曲式；同時(shí)由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運(yùn)用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點(diǎn)。貝多芬的其它管弦樂作品有《小提琴協(xié)奏曲》、五部鋼琴協(xié)奏曲，兩首序曲、鋼琴樂隊(duì)、合唱幻想曲、兩首小提琴與樂隊(duì)浪謾曲等。盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬于同個(gè)時(shí)代。海頓一生備受凌辱，他雖也偶而激怒過，但卻總是逆來順受，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒都很少能使他激動，他的音樂同斗爭也是永遠(yuǎn)絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一種痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢帯? 貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的革命英雄主義的形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過斗爭--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉而又極樸實(shí)鮮明，它的音樂既內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽眾所理解和接受。 一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當(dāng)時(shí)的大音樂家莫札特。此人其貌不揚(yáng)，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽(yù)稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場的朋友說："此年青人必為樂壇掀起狂瀾。" 莫札特的預(yù)言不到十年立即應(yīng)驗(yàn)，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。 貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時(shí)代貝多芬毫無幸?？裳浴? ～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～ 他的父親希望兒子成為第二個(gè)神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強(qiáng)迫他學(xué)習(xí)鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運(yùn)下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上后天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自嘆弗如。 十二歲時(shí)貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風(fēng)琴樂師，也負(fù)起了養(yǎng)家責(zé)任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠(yuǎn)大，在一七八七年遠(yuǎn)赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。 為了實(shí)現(xiàn)理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。 此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報(bào)答，貝多芬日后寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻(xiàn)給了華德斯坦。 到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學(xué)了有十年之久。 ～掙脫束縛追求自由～ 一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當(dāng)時(shí)他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。 他的「第一號交響曲」是后來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽(yù)。 此后五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。 以及第一號到第三號鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴(yán)格形式。 貝多芬在一帆風(fēng)順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運(yùn)降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。 ～聽不見聲音的巨人～ 這是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。 而在此時(shí)，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。 一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時(shí)的海利金寧靜村莊作曲，他在那里完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。后來貝多芬又因康德的哲學(xué)觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦干」。此時(shí)他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻(xiàn)給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。 同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」 。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨(dú)一無二的歌劇「費(fèi)黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協(xié)奏曲」和「D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。 一八零八年貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號交響曲「命運(yùn)」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作。 ～藏著熱情的火山～ 貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運(yùn)」，一開始的主題動機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標(biāo)明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。 一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟(jì)陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。 由於「命運(yùn)」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯?shù)婪蚬?、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻(xiàn)給這些恩人。 ～樂聲飛入平常百姓家～ 自法國革命后歐洲空氣為之一新，個(gè)人自由與人權(quán)因而確定。 貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。 拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟(jì)音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。 貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。 他的「第七號交響曲」沒有標(biāo)題，華格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章?！傅诎颂柦豁懬? 是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達(dá)觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。 貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「莊嚴(yán)彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。 ～樂圣不擅人間事～ 由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負(fù)起了監(jiān)護(hù)養(yǎng)育侄兒的責(zé)任。但領(lǐng)養(yǎng)過程與事后侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭?？傊麩o法將愛心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。 樂圣貝多芬變得更加消沈，同時(shí)身體狀況更加嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)。那時(shí)他正全力創(chuàng)作兩大作品－－「莊嚴(yán)彌撒曲」 和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔涠Y時(shí)演奏的使用。正因責(zé)任重大，他花了約五年的時(shí)光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」 首演，將他的聲望又推到新頂點(diǎn)。 「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」 。他早年就有此念頭，經(jīng)過了三十二年終於達(dá)成心愿?！傅诰盘柦豁懬沟某晒樗麕砹艘簧畲蟮臉s耀與歡欣。 「第九號交響曲」預(yù)演時(shí)貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進(jìn)行，秩序大亂，因此正式公演時(shí)由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞臺上背對聽眾指導(dǎo)。當(dāng)全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經(jīng)過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。 這是貝多芬最后一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時(shí)日就度過在病情益漸嚴(yán)重的日子里。他那即將遠(yuǎn)離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時(shí)貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最后的弦樂四重奏曲。這些室內(nèi)樂是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。 ～最后的春雷響起了～ 貝多芬的余生已經(jīng)不多，單是一八二六年就動了四次手術(shù)，但病情未見好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風(fēng)雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時(shí)貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。 根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護(hù)送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂...... 貝多芬（1770－1827） 德國著名作曲家，其父為德國宮廷歌手，他從小隨父親接受了嚴(yán)格的音樂訓(xùn)練，學(xué)會了彈琴與作曲。自1792年起，他一直定居維也納，以教學(xué)、演出和創(chuàng)作樂曲為生。后來因?yàn)閯?chuàng)作上的成就而成為德國維也納古典樂派的代表人之一。他的作品，在歐洲音樂史上起到了繼往開來的作用，對近代西洋音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。自28歲起，貝多芬聽力逐漸減退，至50歲時(shí)雙耳完全失聰，但他卻一直隱忍著這種致命的打擊，堅(jiān)持指揮、作曲，與命運(yùn)進(jìn)行了不屈的抗?fàn)?。貝多芬的主要作品有交響樂九部，其中第三、第五、第六部又稱作英雄交響曲、命運(yùn)交響曲和田園交響曲，再加上第九部合唱交響曲，都是享有盛名的交響樂作品。除此而外，他還有《悲愴》等32部奏鳴曲，5部鋼琴協(xié)奏曲，一部小提琴協(xié)奏曲，6部弦樂四重奏曲及《莊嚴(yán)的彌撒曲》等眾多作品。 《月光曲》是貝多芬作于1801年的一首鋼琴奏鳴曲。 貝多芬,LUDWIG VON BEETHOVERR (1770.12.16-1827.3.26).德國作曲家.父親從小就逼迫他學(xué)琴.他13歲任宮廷樂隊(duì)大鍵琴手,14歲任宮廷管風(fēng)琴師,18歲任歌劇樂隊(duì)中提琴手.1792年,海頓見到他,獲準(zhǔn)成為起學(xué)生.1795年首次在維也納以作曲家及鋼琴家身份登臺.1798-1800年除教授鋼琴外.埋頭作曲.1800年4月舉行作品音樂會,確立了作曲家的地位.此時(shí),聽力逐漸衰退.因耳聾的恐懼和失戀,1802年欲自殺.后終于克服危機(jī),振奮精神,繼續(xù)作曲。 此后10余年經(jīng)歷了思想和生活的激烈動蕩(拿破倫稱帝.數(shù)次失戀等).至1819年完全失聰,任以頑強(qiáng)的毅力寫下了第三至第八交響曲,第四第五鋼琴協(xié)奏曲等作品,反映出動蕩不安和矛盾沖突.晚年生活仍多不幸,疾病纏身,經(jīng)濟(jì)困難,但仍寫出《莊嚴(yán)彌撒曲》、第九交響曲等杰作。 貝多芬是跨兩個(gè)世紀(jì)，連接古典樂派和浪漫兩種樂派的巨匠。其創(chuàng)作牢牢扎根于古典傳統(tǒng)，具有音樂邏輯感，結(jié)構(gòu)均勻感和宏偉音樂的氣概。由于社會變革的要求和自身的才能，大大發(fā)展和改變了古典音樂，成為浪漫樂派的源頭。 貝多芬音樂的創(chuàng)作風(fēng)格，大致經(jīng)歷了三個(gè)階段：（1）早期[波恩時(shí)期；1782-1792]其作品可以看到巴赫、海頓和莫扎特的影響。并為以后的創(chuàng)作積累了大量的素材。（2）中期[維也納時(shí)期；1793-1808]此時(shí)創(chuàng)作的奏鳴曲和管弦樂曲，大大加強(qiáng)了作品的戲劇性，充分發(fā)展和完善了古典奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)和功能，顯示出貝多芬的創(chuàng)作已完全成熟，并具獨(dú)特的個(gè)性。（3）晚期[維也納后期；1809-1827]音樂風(fēng)格有明顯的轉(zhuǎn)變。作品規(guī)?？s小，主題帶有歌唱性，增強(qiáng)了抒情性。呈現(xiàn)出浪漫主義的音樂風(fēng)格。 貝多芬的主要作品有：交響曲9首，序曲3首，鋼琴協(xié)奏曲5首，小提琴協(xié)奏曲1首，弦樂四重奏19首，弦樂五重奏4首，鋼琴三重奏8首，小提琴奏鳴曲10首，大提琴奏鳴曲4首，鋼琴奏鳴曲32首，鋼琴變奏曲20首， 鋼琴小品24首，進(jìn)行曲3首。此外，還有歌劇、清唱劇、康塔塔、彌撒曲、歌曲等。

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