1，冬天為什么會結冰呢
因為冬天北方天氣太冷了，所以會結冰不信你去澳大利亞或熱帶去，哪里暖和，肯不定不會結冰
冬天溫度低，水到結冰點自然會結冰
由于結冰的條件要在0攝氏度以下 由于天氣變冷溫度下降
因為冬天溫度低，而水的凝固點為0攝氏度，當冬天溫度低于或等于0攝氏度時，水就會凝固，結成冰。這是水物態(tài)變化的一個溫度點，是水的一種屬性！
天氣寒冷啊 雨水一下 正好趕上天氣冷 所以就變成了美麗的雪花啊 也有可能下冰雹 所以結冰啦 沙沙姐姐 我是貝貝 把分數(shù)給我吧
海洋難于封凍 我國長江(大約北緯30度)以北的湖泊,冬天都有冰凍現(xiàn)象。但是,在北緯60度以南的大洋面上,幾乎難于見到就地生成的海冰。海水結冰要比陸地上淡水結冰困難的多。 首先，海水含鹽度很高，降低了海水的冰點。淡水結冰是在0度，含10‰鹽度的水冰點為-0.5℃，而含35‰鹽度的水冰點是-1.9℃。地球上各大洋海水平均鹽度為34.48‰，因此，海水的冰點在-1.9℃左右。 再則，海水的最大密度不是在4℃，而是隨鹽度增加而降低。它的降低速度比冰點隨鹽度增加而降低的速度快。從下圖可以看出，兩條下降線相交于24.7‰鹽度和-1.33℃的坐標上。因為海水平均鹽度是34.48‰，遠遠超過24.7‰，所以海水達到冰點時，尚未達到海水的最大密度因而海水的對流混合作用并不停止，大大妨礙了海水的結冰。此外，海洋受洋流、波浪、風暴和潮汐影響很大，這些因素一方面加強了海水混合作用，一方面也使冰晶難以形成。 凡此種種，都不利于海冰的形成和發(fā)展。海洋難于封凍對世界氣候大有好處，是氣候比較溫暖濕潤，適于生物的發(fā)展。但海洋封凍情況在亞歐大陸東西兩岸差別很大。歐洲西岸由于既受西風又受墨西哥暖流的影響，冬季海港不凍。亞洲東岸冬季受大陸季風控制，加上南下的鄂或次克海寒流和日本海寒流的影響，沿海封凍較強。就拿我國渤海之濱的塘沽港來說,所處緯度和葡萄牙首府里斯本相近，可是冬天還會封凍,有時需要靠破冰船來疏通航道,便利海輪進出。 海冰淡化 航海者都知道海冰有一種有益的特性,就是海冰所含的鹽度比海水要低得多。海冰年代越老,冰中的鹽分就越少。年代久遠的海冰頂部幾乎是淡水冰,能夠融化飲用。為什么海冰會淡化呢? 冰是單礦巖,不能和它物共處。水在結晶過程中,會自動排除雜質,以保持其純活。因此,海水凍結時產生的冰晶,是淡水冰。但是,結冰過程往往較快,會使一些鹽分以“鹽泡”的方式保存在冰晶之間,冰晶外璧也會粘附上一些鹽分,所以海冰實際上不是淡水冰,還是有咸味的。海冰比海水的鹽度顯然小得多,大致在0.5‰到l5‰之間,一般為3-7‰左右。 冰晶間的鹽泡不是靜止不動的,它的濃度高而比重大,因重力而沿冰晶間隙下墜。因海冰頂部要比底部淡。另外，冰中如果存在溫度梯度,會使鹽泡向高溫方向移動。有人作了一次實驗,把含鹽泡的海冰由上部加熱,鹽泡竟違反重力規(guī)則而向上遷移(圖l4)。這由于海水結冰時,氣溫低于水溫,因而鹽泡向底部遷移。 留在冰塊里的鹽泡,在氣溫升高到融點時,往往互相溝通,使鹽汁漏出于冰塊之外,這時海冰表面百孔千瘡。隔年海在夏季就因這個緣故排出鹽分。經(jīng)過若干年后，多年海冰頂部幾乎變成淡水冰。我國西北某些地區(qū)干旱而且水質苦咸，那里的人們就創(chuàng)造了結冰法淡化苦咸水，他們在冬天把冰塊搬進水窯和農田里，待春暖后再飲用和灌溉。據(jù)試驗，原先含鹽量8-25克/升的苦水經(jīng)淡化后，含鹽量降低到3-7克/升，除鹽率達到了60-80%。 封海冰 南北極多年不化的海冰，叫作封海冰。封海冰與海岸相連，面積巨大。北極的封海冰，即使在夏季面積收縮時還有800多萬平方公里，相當于大洋洲的面積。南極大陸周圍也終年被封海冰封鎖。 封海冰破碎后隨洋流漂泊四方，南北極不少附冰科學站就以次為根據(jù)地研究探索極地的奧秘。航海史上，出現(xiàn)過某些海船被封海冰挾持漂流無法返回大陸的悲慘紀錄。1912年由俄國彼得堡開出的海船“圣·安娜”號，在北冰洋上為封海冰所阻，隨冰漂流將近兩年，直到船只完全被冰毀壞。這場災難只有兩人獲救。
2，網(wǎng)頁中圖片如何設置文字圍繞
網(wǎng)頁中文字環(huán)繞圖片效果的實現(xiàn)1、直接設定文字環(huán)繞圖片<div style="width: 400px; border: 1px solid#CCCCCC"><img id="img" src="images/photo_01.gif"style="float: left; clear: left; width: 120px; height: 120px;padding: 10px" /> 某某公司是生產銷售新型電子材料、服裝、家具的專業(yè)廠家，有自營進出口權，年銷售額過億元。<br/>新型電子材料產品已在全國各大電子企業(yè)、軍工企業(yè)以及航天、鐘表、珠寶首飾等行業(yè)享有較高的知名度。服裝暢銷北美、歐洲、大洋洲<br/>我要實現(xiàn)左上角是圖片，然后就是文字環(huán)繞在圖片的右邊，像下面的效果圖一樣。</div>2、用CSS實現(xiàn)文字環(huán)繞圖片的效果以下是引用片段：<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD XHTML 1.0Strict//EN" "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-strict.dtd"><style>div width:300px;border:1px solid red}img float:left;width:100px;height:100px}</style><div><img src="images/photo_01.gif"/>某某公司是生產銷售新型電子材料、服裝、家具的專業(yè)廠家，有自營進出口權，年銷售額過億元。<br/>新型電子材料產品已在全國各大電子企業(yè)、軍工企業(yè)以及航天、鐘表、珠寶首飾等行業(yè)享有較高的知名度。服裝暢銷北美、歐洲、大洋洲<br/>我要實現(xiàn)左上角是圖片，然后就是文字環(huán)繞在圖片的右邊，像下面的效果圖一樣。</div>
首先，發(fā)表一篇文章，在文章發(fā)表框中輸入好文字內容。先輸入好文字在文章中適當部位插入一張圖片，注意，圖片的大小不要太大，文章的寬度是480像素，最好要小于這個數(shù)值。插入圖片勾選“顯示源代碼”勾選框，編輯插入圖片的代碼，在標簽中的最后加入屬性，align=***,***可以為三種選項，align=left圖片居左，align=right，圖片居右，align=center，圖片居中。編輯圖片代碼取消“先是源代碼”，看看效果。首先，登錄新浪博客，輸入“登錄名”“密碼”和“驗證碼”后點擊“登錄”。登錄新浪博客打開或發(fā)表一篇文章打開或發(fā)表一篇文章勾選“顯示源代碼”勾選框，應定要勾選！在文本框中插入如下代碼。代碼：代碼說明：代碼的第一行圖片框的屬性，borderColor、height、width和border幾個屬性值可以進行修改，他們分別代表邊框顏色，邊框的高度，邊框的寬度和邊框的粗細值，其中邊框顏色屬性必須為十六進制數(shù)，或者為red、yellow、blue等。在background后面填入索要插入的背景圖片的鏈接。注意，邊框的寬高值最好根據(jù)圖片的大小來設置。貼入代碼代碼設置好后，勾銷“顯示源代碼”框，開始在圖片上寫文字，寫文字的方法和在文本框中寫文字的方法相同。在圖片上寫文章文章寫好，點擊“發(fā)表文章”。
首先，發(fā)表一篇文章，在文章發(fā)表框中輸入好文字內容。先輸入好文字在文章中適當部位插入一張圖片，注意，圖片的大小不要太大，文章的寬度是480像素，最好要小于這個數(shù)值。插入圖片勾選“顯示源代碼”勾選框，編輯插入圖片的代碼，在標簽中的最后加入屬性，align=***,***可以為三種選項，align=left圖片居左，align=right，圖片居右，align=center，圖片居中。編輯圖片代碼取消“先是源代碼”，看看效果。首先，登錄新浪博客，輸入“登錄名”“密碼”和“驗證碼”后點擊“登錄”。登錄新浪博客打開或發(fā)表一篇文章打開或發(fā)表一篇文章勾選“顯示源代碼”勾選框，應定要勾選！在文本框中插入如下代碼。代碼：代碼說明：代碼的第一行圖片框的屬性，borderColor、height、width和border幾個屬性值可以進行修改，他們分別代表邊框顏色，邊框的高度，邊框的寬度和邊框的粗細值，其中邊框顏色屬性必須為十六進制數(shù)，或者為red、yellow、blue等。在background后面填入索要插入的背景圖片的鏈接。注意，邊框的寬高值最好根據(jù)圖片的大小來設置。貼入代碼代碼設置好后，勾銷“顯示源代碼”框，開始在圖片上寫文字，寫文字的方法和在文本框中寫文字的方法相同。在圖片上寫文章文章寫好，點擊“發(fā)表文章”。
呵呵 這樣其實很簡單你的圖片應該是從編輯器上傳上來的吧。如果是的話，比如說你用來顯示文字或圖片的那個盒子id為textbox,那么在css里你可以這么寫#textbox img如果不是從編輯器上傳來的，而是從另外的地方地方加進來的我也沒有更好的辦法了
3，南美洲服飾有什么樣的特點
歐美訂單的服裝款式簡約，大氣，尺碼一般比較大，面料使用較單純，要么是全棉，要么是全絲，要么是全化纖，幾種材料混紡的很少，絕大部分走大賣場平價路線。樣式適合個子高點的，骨架大點的人穿；比較瀟灑隨意，因為歐美人喜歡簡單打扮，所以衣服料子一般較厚，做出的衣服較挺括。夏天的長裙和冬天的大衣特點最明顯，乍看上去款式普通，穿起來氣場十足。
白種、主要分布在歐洲、亞洲西部及南部、非洲北部、南北美洲、大洋洲黃種、主要分布在亞洲東部及東南部、美洲的印第安人和因紐特人黑種、主要分布在非洲南部及美洲。南極洲現(xiàn)無常住人口。
世界上有200多個國家和地區(qū)民族更是數(shù)以千記加上歷史服飾你的這個命題完全可以寫一本不算薄的論文我找了下有一個劃分為東方西方的服裝和文化的介紹希望可以幫到你中國人的服裝分為中式服裝和西式服裝兩大類。中式服裝、西式服裝經(jīng)數(shù)千年的歷史積淀，形成了各具特色的風貌和體系，在式樣、外形、結構、局部特征、裝飾、色彩、圖案、審美文化方面均不相同，有其鮮明的民族性和地域性。一、式樣中國傳統(tǒng)服裝的主體形式是前開型的大襟和對襟式樣。前開衣最早起源于中國，形成于黃帝時代。中國服裝有兩種基本形制，即上衣下裳制和衣裳連屬制，兩種形制在中國幾千年的歷史中交叉使用，相容并蓄。女子穿上衣下裳式樣的較多，男子多穿上下連屬的袍衫。西洋服裝在樣式上有一個演變過程，古希臘的服裝是披裹式，古羅馬到中世紀，服裝的式樣以披裹式的非成型類衣和前開式的半成型類衣為主。公元四世紀，日爾曼民族南下，日爾曼民族的四肢分離的體形型服裝逐漸滲入到歐洲服裝的基本樣式中，從13世紀開始至今，體形型服裝逐漸占據(jù)了主體地位，其基本形制是男子上衣下褲，女子為上下連屬的裙裝。二、外形特征中國傳統(tǒng)服裝的外形強調縱向感覺，自衣領部位開始自然下垂，不夸張肩部，常用下垂的線條、過手的長袖、筒形的袍裙、縱向的裝飾等手法，使著裝人體顯得修長，特別是使四肢有拔長感。亞洲許多國家的服裝都有類似特點。清代服裝相對來說是比較肥大的，袖口、下擺都有向外擴張之勢。然而，清代婦女那高高的旗髻和幾寸高的花盆底鞋，加上垂至腳面的旗袍，使旗人比歷代婦女都顯得修長。服裝外形的修長感是對東方人較為矮小的身材之彌補，在感官上產生視錯覺，在比例上達到完美、和諧。自然修長的服式使男性顯得清秀，使女性顯得窈窕。同時，平順的服裝外形與中國人臉部較柔和的輪廓線條相稱。西洋古典服裝的外形強調橫向感覺，常采用橫向擴張的肩部輪廓、各種硬領、輪狀領、膨脹的袖型、龐大的裙撐、重疊的花邊和花朵以及漿過的紗料和各部位的襯墊，使服裝線條產生夸張和向外放射的效果。西洋服裝的外形特點與西方人熱情奔放的氣質、起伏明顯的臉部輪廓以及比東方人高大挺拔的體型相適應。三、結構特征從結構特征看，中式服裝采用中國傳統(tǒng)的平面直線裁剪方法，無論袍、衫、襦、褂，通常只有袖底縫和側擺相連的一條結構線，無起肩和袖窿部分，整件衣服可以平鋪于地，結構簡單舒展。西方服裝采用立體裁剪方法，立體裁剪方法視人體為多面體至少是四面體，細心對待人體從上到下、從前到后各個方面的凸凹起伏關系，利用打褶和省道處理等服裝工藝手段，最終取得與三維人體相吻合的具有立體效果的服裝。有人說中式服裝像平面的繪畫，西洋服裝像立體的雕塑，這種感覺大體是對的。中式服裝表現(xiàn)兩維效果，忽視側面結構設計。西式服裝強調三維效果，適合人體結構特點并適應人體運動規(guī)律，既合體又實用，因此，受到世界各國人們的普遍青睞。四、局部結構特點從服裝的局部特點看，中式服裝的斜交領、對開V領、直立領、衣服下擺兩側開衩、清代箭袍式的前后左右開四衩，以及衣服的對襟、大襟、一字襟、琵琶襟等，都是有東方特色的局部細節(jié)，常被設計師用作表現(xiàn)中國服裝趣味的處理手法，其中中式立領和衣服下擺兩側開衩更為典型。西洋服裝的袒領和輪狀褶領(像扇面一樣環(huán)繞脖頸)運用較為廣泛，輪狀褶領連續(xù)的褶裥是用布料上漿后熨燙成形，有時需用細金屬絲做支撐。服裝造型喜用填充物襯墊或支撐，如墊肩、墊胸、墊袖、墊臀、裙撐等。由于西式服裝不是連袖而是裝袖，所以肩飾造型多樣。袖子款式變化很多，如半腿袖、主教袖等。五、裝飾從裝飾特點看，由于中式服裝是平面直線裁剪，表現(xiàn)二維效果，所以裝飾也以二維效果為主，強調平面裝飾。裝飾手段是中國傳統(tǒng)的鑲、嵌、滾、盤、繡幾大工藝。這些工藝的巧妙運用，使中式服裝雖造型簡練，但紋樣色彩斑斕，美不勝收。刺繡用于服裝歷史久遠，發(fā)展到后來，甚至“衣必錦繡”。運用平面刺繡方法裝飾服裝表面空間，是中式服裝設計的慣用手法，沿用至今。尤其是精妙絕倫的刺繡工藝與絲綢面料配合，使服裝充滿東方風韻，令人贊嘆不已。除刺繡外，鑲、滾工藝在中式服裝上運用也很多。例如清末，市井流行在衣緣處鑲、滾裝飾，女子衣緣越來越闊，從三鑲三滾，五鑲五滾，發(fā)展到“十八鑲滾”。西洋服裝是立體構成設計，表現(xiàn)三維效果，所以裝飾與整體結構造型相對應，強調立體感和空間感，裝飾手段是借助各種立體物如穗飾花結、荷葉邊、金銀絲帶、褶裥、切口等點綴服裝表面。最初，花朵、花邊等只是少量裝飾服裝表面，豐富表面效果。到了羅可可時期，某些禮服竟是用立體花堆砌而成。西洋服裝采用立體裝飾有其精采之處：一是立體裝飾與立體結構造型相呼應，天然諧調；二是裝飾效果符合審美心理，因為凡是平鋪直敘、一覽無余的表面，容易引起人的單調感覺，而層次豐富、虛實搭配、重疊穿插的表面空間有耐人尋味的效果，易于激起觀賞美感。六、面料、色彩和圖案從服裝面料看，中國最早使用的紡織品是葛布、苧麻布和大麻布。葛布是葛藤的莖皮纖維加工制成的。苧麻是我國特有的植物，歐洲人稱之為“中國草”，大麻被稱之為“漢麻”。中國享譽世界的服裝面料是絲綢。養(yǎng)蠶、繅絲、織綢是我國先民對世界紡織服裝發(fā)展作出的杰出貢獻。中國人穿棉布較晚，棉花是從印度引進的，到元明之時，棉布才成為人們普遍穿著的衣料。從服裝色彩看，在上古時代，黑色被中國的先人認為是支配萬物的天帝色彩，夏、商、周時天子的冕服為黑色。后來，隨著封建集權專制的發(fā)展，人們把對天神(黑色)的崇拜轉向對大地(黃色)的崇拜，所以形成了“黃為貴”的傳統(tǒng)觀念。黃色成為帝王的專用色，隱喻著統(tǒng)治者至高無上的地位。傳統(tǒng)服裝色彩受陰陽五行影響，有青、紅、黑、白、黃五色之說。青、紅、黑、白、黃色被視為正色，其余顏色則為間色，正色在大多數(shù)朝代為上等社會專用，表示高貴。在民間，正色是人們衣著配色所喜愛和追求的顏色。從配色方法看，高艷度、強對比是中國傳統(tǒng)的配色方法。強烈的對比色在金、銀、黑、白等中性色的緩沖配合下，使服裝洋溢著富麗堂皇、渾樸大方的氣氛。中國民間對藍色有傳統(tǒng)喜愛，如藍印花布、靛藍蠟染布等。藍色與黃種人的膚色相配，容易諧調，可產生柔和的色對比效果。中式服裝的圖案紋樣豐富多采，有飛禽走獸、四季花卉、山巒亭閣、幾何紋樣等，抽象、具象、夸張、寫實等風格俱全，圖案紋樣不僅精美，而且具有豐富的內涵。中式服裝喜好運用圖案表示吉祥的祝愿。從古至今，從高貴的綢緞到民間的印花布，吉祥紋樣運用極為廣泛。如龍鳳呈祥、龍飛鳳舞、九龍戲珠、蜥龍鬧靈芝等紋圖，不僅隱喻著圖騰崇拜，而且抒發(fā)著“龍的傳人”的情感。像鶴鹿同春、喜鵲登梅、鳳穿牡丹、團鶴仙壽、福祿壽喜、連年有余、吉祥八寶等圖案，反映了人民對美滿生活的希望。另外，官服的圖案重視標識作用，明清文官為飛禽圖案，武官為走獸圖案?；实鄣凝埮巯笳?a href="/baijiu/17166/">真龍?zhí)熳?/a>，龍袍上的十二章紋圖案各有寓意：“日、月、星”取其照臨；“山”取其穩(wěn)重；“華蟲”取其文麗；“火”取其光明；“藻”取其潔凈；“粉米”取其滋養(yǎng)；“宗彝”取其忠孝；“黼”取其決斷；“黻”取其明辨。西洋服裝的面料、色彩、圖案的運用同東方傳統(tǒng)存在差距。古希臘、古羅馬的服裝面料主要是半毛織物和亞麻布。古希臘人喜愛白色，古羅馬服飾最流行的色彩是白色和紫色，紫色象征高貴，白色象征純潔、正直。一般庶民衣服是羊毛、亞麻天然的原色，很樸素。中世紀西方已有了許多名貴的面料，除東方絲綢、錦緞之外，還有天鵝絨、高級毛料、北歐的珍貴裘皮等。當時哥特式教堂中彩色玻璃窗被裝飾得輝煌燦爛，引導人們追求天堂的色彩，因此服飾上充滿宗教氣氛的色彩被人們向往。歐洲文藝復興以來，隨著服飾奢華程度的升級，明亮的色彩受到人們歡迎，織錦緞和天鵝絨中還織進了閃閃發(fā)光的金銀絲線。法國人特別喜歡丁香色和薔薇色，也很迷戀含蓄的天藍和圣潔的白色。西班牙人崇尚高雅的玫瑰紅和銀灰色調。在英國，黑色被認為是神秘、高貴的色彩，特別是黑緞子和黑天鵝絨常是貴婦的首選。迷人的黑色襯著白種女性白皙的膚色，非常炫目。西歐服裝上的圖案隨著歷史的變遷而不斷變化。古代多流行花草紋樣，意大利文藝復興時期流行華麗的花卉圖案，法國路易十五時期，受羅可可裝飾風格的影響，流行表現(xiàn)S形或渦旋形的藤草和輕淡柔和的庭園花草紋樣。近代，有影響的流行圖案花樣有野獸派的杜飛花樣，以星系、宇宙為主題的迪斯科花樣，利用幾何錯視原理設計的歐普圖案，用計算機設計的電子圖案等。七、審美文化東西方服裝審美文化存在很多不同點。西方文化起源于海洋文明，文化本能比較開放，易于融合外域服裝文化。中國文化起源于大陸文明，文化本能比較封閉，在服裝上具有固執(zhí)的“原體”意識，傳統(tǒng)服裝形制幾千年來地位穩(wěn)定，吸收異域服裝相對困難。西方文化善于表現(xiàn)矛盾、沖突，在服裝構成上強調刺激、極端的形式，以突出個性為榮。中國文化是和諧文化，強調均衡、對稱、統(tǒng)一的服裝造型方法，以規(guī)矩、平穩(wěn)為最美。西方文化是一種明喻文化，重視造型、線條、圖案、色彩本身的客觀化美感，以視覺舒適為第一。中國文化是一種隱喻文化，藝術偏重抒情性，追求服裝構成要素的精神寓意和文化品位。西方文化崇尚人體美，重視展示人體的性差異，不忌諱表現(xiàn)性感。古典模式是表現(xiàn)女性的第二性征，如露頸、露肩、露背、半胸，以緊縮腰圍和墊臀來表現(xiàn)女性胴體曲線。現(xiàn)代模式是以簡約的形式表現(xiàn)人體的自然身形，以短露和緊身為現(xiàn)代時髦。中國文化漠視“性”的存在，服裝不表現(xiàn)人體曲線，不具備感官刺激要素，寬衣博帶，遮掩人體，表現(xiàn)的是一種莊重、含蓄之美。中式服裝的美學特點，反映了中華民族的審美心態(tài)和文化征貌。中國人受儒道互補的美學思想影響，重視情理結合，以理節(jié)情，追求閑適、平淡、中庸，追求超出形體的精神意蘊。中式女裝嚴密包裹人體，使人難窺其詳，增加了神秘感。中式男裝嚴整修長，洋溢著中和之美。皇帝的禮服，寬博繁復，輝煌壯觀?；实鄣亩Y服不僅是權力的象征，也是中國人審美觀的表現(xiàn)。中國和西方服飾文化各具有豐富的內涵和鮮明的特色，她們都是人類祖先留下來的寶貴文化遺產，是世界文化寶庫的瑰寶，我們應進行積極研究，在明辨的基礎上繼承發(fā)揚。 http://www.51fashion.com.cn/BusinessNews/2005-8-30/71341.html
服飾的牌子我沒耐心一一找了，欣賞或吐槽為主~
世界上有200多個國家和地區(qū)民族更是數(shù)以千記加上歷史服飾你的這個命題完全可以寫一本不算薄的論文我找了下有一個劃分為東方西方的服裝和文化的介紹希望可以幫到你中國人的服裝分為中式服裝和西式服裝兩大類。中式服裝、西式服裝經(jīng)數(shù)千年的歷史積淀，形成了各具特色的風貌和體系，在式樣、外形、結構、局部特征、裝飾、色彩、圖案、審美文化方面均不相同，有其鮮明的民族性和地域性。一、式樣中國傳統(tǒng)服裝的主體形式是前開型的大襟和對襟式樣。前開衣最早起源于中國，形成于黃帝時代。中國服裝有兩種基本形制，即上衣下裳制和衣裳連屬制，兩種形制在中國幾千年的歷史中交叉使用，相容并蓄。女子穿上衣下裳式樣的較多，男子多穿上下連屬的袍衫。西洋服裝在樣式上有一個演變過程，古希臘的服裝是披裹式，古羅馬到中世紀，服裝的式樣以披裹式的非成型類衣和前開式的半成型類衣為主。公元四世紀，日爾曼民族南下，日爾曼民族的四肢分離的體形型服裝逐漸滲入到歐洲服裝的基本樣式中，從13世紀開始至今，體形型服裝逐漸占據(jù)了主體地位，其基本形制是男子上衣下褲，女子為上下連屬的裙裝。二、外形特征中國傳統(tǒng)服裝的外形強調縱向感覺，自衣領部位開始自然下垂，不夸張肩部，常用下垂的線條、過手的長袖、筒形的袍裙、縱向的裝飾等手法，使著裝人體顯得修長，特別是使四肢有拔長感。亞洲許多國家的服裝都有類似特點。清代服裝相對來說是比較肥大的，袖口、下擺都有向外擴張之勢。然而，清代婦女那高高的旗髻和幾寸高的花盆底鞋，加上垂至腳面的旗袍，使旗人比歷代婦女都顯得修長。服裝外形的修長感是對東方人較為矮小的身材之彌補，在感官上產生視錯覺，在比例上達到完美、和諧。自然修長的服式使男性顯得清秀，使女性顯得窈窕。同時，平順的服裝外形與中國人臉部較柔和的輪廓線條相稱。西洋古典服裝的外形強調橫向感覺，常采用橫向擴張的肩部輪廓、各種硬領、輪狀領、膨脹的袖型、龐大的裙撐、重疊的花邊和花朵以及漿過的紗料和各部位的襯墊，使服裝線條產生夸張和向外放射的效果。西洋服裝的外形特點與西方人熱情奔放的氣質、起伏明顯的臉部輪廓以及比東方人高大挺拔的體型相適應。三、結構特征從結構特征看，中式服裝采用中國傳統(tǒng)的平面直線裁剪方法，無論袍、衫、襦、褂，通常只有袖底縫和側擺相連的一條結構線，無起肩和袖窿部分，整件衣服可以平鋪于地，結構簡單舒展。西方服裝采用立體裁剪方法，立體裁剪方法視人體為多面體至少是四面體，細心對待人體從上到下、從前到后各個方面的凸凹起伏關系，利用打褶和省道處理等服裝工藝手段，最終取得與三維人體相吻合的具有立體效果的服裝。有人說中式服裝像平面的繪畫，西洋服裝像立體的雕塑，這種感覺大體是對的。中式服裝表現(xiàn)兩維效果，忽視側面結構設計。西式服裝強調三維效果，適合人體結構特點并適應人體運動規(guī)律，既合體又實用，因此，受到世界各國人們的普遍青睞。四、局部結構特點從服裝的局部特點看，中式服裝的斜交領、對開V領、直立領、衣服下擺兩側開衩、清代箭袍式的前后左右開四衩，以及衣服的對襟、大襟、一字襟、琵琶襟等，都是有東方特色的局部細節(jié)，常被設計師用作表現(xiàn)中國服裝趣味的處理手法，其中中式立領和衣服下擺兩側開衩更為典型。西洋服裝的袒領和輪狀褶領(像扇面一樣環(huán)繞脖頸)運用較為廣泛，輪狀褶領連續(xù)的褶裥是用布料上漿后熨燙成形，有時需用細金屬絲做支撐。服裝造型喜用填充物襯墊或支撐，如墊肩、墊胸、墊袖、墊臀、裙撐等。由于西式服裝不是連袖而是裝袖，所以肩飾造型多樣。袖子款式變化很多，如半腿袖、主教袖等。五、裝飾從裝飾特點看，由于中式服裝是平面直線裁剪，表現(xiàn)二維效果，所以裝飾也以二維效果為主，強調平面裝飾。裝飾手段是中國傳統(tǒng)的鑲、嵌、滾、盤、繡幾大工藝。這些工藝的巧妙運用，使中式服裝雖造型簡練，但紋樣色彩斑斕，美不勝收。刺繡用于服裝歷史久遠，發(fā)展到后來，甚至“衣必錦繡”。運用平面刺繡方法裝飾服裝表面空間，是中式服裝設計的慣用手法，沿用至今。尤其是精妙絕倫的刺繡工藝與絲綢面料配合，使服裝充滿東方風韻，令人贊嘆不已。除刺繡外，鑲、滾工藝在中式服裝上運用也很多。例如清末，市井流行在衣緣處鑲、滾裝飾，女子衣緣越來越闊，從三鑲三滾，五鑲五滾，發(fā)展到“十八鑲滾”。西洋服裝是立體構成設計，表現(xiàn)三維效果，所以裝飾與整體結構造型相對應，強調立體感和空間感，裝飾手段是借助各種立體物如穗飾花結、荷葉邊、金銀絲帶、褶裥、切口等點綴服裝表面。最初，花朵、花邊等只是少量裝飾服裝表面，豐富表面效果。到了羅可可時期，某些禮服竟是用立體花堆砌而成。西洋服裝采用立體裝飾有其精采之處：一是立體裝飾與立體結構造型相呼應，天然諧調；二是裝飾效果符合審美心理，因為凡是平鋪直敘、一覽無余的表面，容易引起人的單調感覺，而層次豐富、虛實搭配、重疊穿插的表面空間有耐人尋味的效果，易于激起觀賞美感。六、面料、色彩和圖案從服裝面料看，中國最早使用的紡織品是葛布、苧麻布和大麻布。葛布是葛藤的莖皮纖維加工制成的。苧麻是我國特有的植物，歐洲人稱之為“中國草”，大麻被稱之為“漢麻”。中國享譽世界的服裝面料是絲綢。養(yǎng)蠶、繅絲、織綢是我國先民對世界紡織服裝發(fā)展作出的杰出貢獻。中國人穿棉布較晚，棉花是從印度引進的，到元明之時，棉布才成為人們普遍穿著的衣料。從服裝色彩看，在上古時代，黑色被中國的先人認為是支配萬物的天帝色彩，夏、商、周時天子的冕服為黑色。后來，隨著封建集權專制的發(fā)展，人們把對天神(黑色)的崇拜轉向對大地(黃色)的崇拜，所以形成了“黃為貴”的傳統(tǒng)觀念。
