“單色釉更接近宋代淳樸美學(xué)?！瘪T瑋瑜談感悟：收藏天青釉瓷器追求的是文人情懷 “如果現(xiàn)在有人跟我說，他有一件汝窯的天青釉瓷器，我想這是一件很難得到公認(rèn)的器物?！睆V州藝術(shù)品行業(yè)商會副會長馮瑋瑜如是表示，她有時(shí)候說話比較婉轉(zhuǎn)，但在某些節(jié)骨眼點(diǎn)上，卻又很篤定，這一點(diǎn)也許跟她浸淫拍場多年的經(jīng)歷有關(guān)。她說：“收藏天青釉瓷器是一種品位與文化的象征，追求的是文人情懷。

收藏經(jīng)歷 只考慮流傳有序的藏品 馮瑋瑜是近年廣東收藏界的“新晉”的資深藏家，說新晉，是因?yàn)樗瓴胖饾u出現(xiàn)在公開場合；說資深，馮瑋瑜受其先生影響，從明清官窯器名品入手收藏，到建立以收藏簡潔、耐人尋味的單色釉瓷器為主線收藏，已有多年，而從去年開始，更榮任廣州藝術(shù)品行業(yè)商會副會長，成為推動(dòng)廣州藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵人物之一。 色調(diào)清醇雅致的單色釉瓷器，是馮瑋瑜的最愛?！皢紊愿咏咏纬欠N淳樸的美學(xué)，目前我們收藏的單色釉包括紅釉、黃釉、白釉、藍(lán)釉、青釉等。

天青釉并不是非要雨過天晴才能燒制，經(jīng)過專家多年的研究，雖然實(shí)踐中燒制出天青色的幾率少之又少，但總還是摸清了一些門路，在燒制材料、燒制溫度和窯變等方面進(jìn)行控制，從而得到天青色。 首先是燒制材料，南宋人周輝在《清波雜志》中記載：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙末為釉?！边@簡短的一句話記載了汝窯釉料配方一個(gè)重要線索“瑪瑙末為釉”。宋代汝窯窯址在汝州，在清涼寺汝窯遺址附近，現(xiàn)在還存有古代開采瑪瑙的礦坑，在汝河也能見到被山洪沖下來的瑪瑙石塊。通過不斷調(diào)整釉料比例，加入瑪瑙的天青釉已經(jīng)很接近宋代天青釉的效果。 其次是燒制溫度，當(dāng)燒制溫度在1050℃～1100℃時(shí)，釉處于?；跏茧A段，釉料中的含鐵礦物未能充分溶解于釉層的玻璃態(tài)物質(zhì)中，而形成大量鈣長石晶簇，釉色呈月白色；當(dāng)燒成溫度提升到1150℃～1200℃時(shí)，釉料進(jìn)一步熔融，釉色就從月白色逐步變成淡粉青、粉青和卵青色；當(dāng)溫度提升到1220℃左右時(shí)，釉料已經(jīng)完全融化或接近完全?；藭r(shí)的釉色就有天青、豆青、蝦青等好幾種，如果恰到好處，就能得到天青色。 汝瓷釉色著色除了配方一絕外，另一絕是要控制好窯變，在燒制?；饡r(shí)不能把瓷器從窯中取出，要在窯中嚴(yán)格控制冷卻速度，不能過快也不能過慢，此時(shí)瓷器就逐漸由豆青變?yōu)樘烨嗌?。冷卻速度控制得好也可使短針狀鈣長石晶體有時(shí)間大量析出，晶粒大小數(shù)量也恰到好處。折晶對光線的作用是釉層顏色主要來源，因此在冷卻前期放慢冷卻速度，但冷卻至1100℃以下時(shí)，要加快冷卻速度，防止被還原的呈色金屬離子重新氧化成原始的存在狀態(tài)，以保持最終的天青色。