貝聿銘，世界著名現(xiàn)代主義大師，普利策獎獲得者。代表作品有美國國家美術(shù)館東館，蘇州博物館，香港中銀大廈，漢考克大廈，香山飯店，日本美秀博物館等 羅杰斯，現(xiàn)年73歲，07年普利策獎獲得者，世界著名建筑大師。代表作品有和皮亞若合作的巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，其把管道、自動扶梯、服務(wù)設(shè)施外露的做法，是對石制博物館的一次變革。他的其他代表作品還有倫敦辦公樓和倫敦千年穹頂。 哈迪德、唯一的女性普利策獎的獲得者，世界著名建筑大師。代表作品有廣州歌劇院、北京SOHO物流中心、辛辛那提現(xiàn)代藝術(shù)中心、羅馬藝術(shù)中心、香港之峰俱樂部方案等等。 湯姆·梅恩（英語：Thom Mayne；1944年1月19日－）是一位世界知名的美國建筑師，2005年的普利策建筑獎得主。建筑特色以結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)氖┕み^程，和骨架型構(gòu)造為主。形式上喜用拼貼的長矩狀和片段式的結(jié)構(gòu)。舊金山聯(lián)邦大廈（en:San_Francisco_Federal_Building）、多倫多大學(xué)的學(xué)生宿舍、辛辛那提大學(xué)的學(xué)生娛樂中心、洛杉磯科技高中（the Science Center School in Los Angeles）、加州波諾馬市的鉆石農(nóng)場高中（en:Diamond Ranch High School），還有奧勒崗州尤金市的美國法院大樓。

模弗西斯（Morphosis），奠基在美國加州的事務(wù)所，1972由湯姆·梅恩（Thom Mayne）與麥可·羅唐第（Michael Rotondi，1991年離開)所共同成立。模弗西斯希望能夠打破材質(zhì)、形式的傳統(tǒng)疆界，走出現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義二元論的設(shè)計領(lǐng)域。事務(wù)所有大約二十位建筑師，主要的領(lǐng)導(dǎo)者為梅恩，約翰·因萊特(John Enright）以及金·葛羅夫（Kim Groves）。梅恩，1943年于美國康乃迪克州Waterbury出生。模弗西斯的主要成員，于1968年取得了南加州大學(xué)的學(xué)士學(xué)位。之后他與在南加大認識的同學(xué)與教育人員成立了南加州建筑學(xué)院(SCI-ARC），此后他教育年輕設(shè)計者的信念從未間斷過，之后他在南加大也從事教職。梅恩1978年獲得了哈佛大學(xué)設(shè)計學(xué)院的碩士學(xué)位。模弗西斯的目標是以實現(xiàn)創(chuàng)新的操作方式做設(shè)計，結(jié)合包括當代設(shè)計思想與書寫的論述系統(tǒng)。湯姆·梅恩（Thom Mayne）畢業(yè)于哈佛大學(xué)建筑系。湯姆·梅恩（Thom Mayne）和邁可·羅通蒂（Michael Rotondi）的事務(wù)所位在洛杉磯也稱為摩福西斯事務(wù)所，意為結(jié)構(gòu)形態(tài)派。他們堅持將營建過程帶入到設(shè)計圖紙中，同時也把圖紙的豐富表現(xiàn)帶到他們的建筑作品中；并尋求建筑藝術(shù)構(gòu)想與建筑業(yè)界間的協(xié)調(diào)關(guān)系。梅恩和羅通蒂也許是受到弗蘭克·蓋里(F·Gehry）洛杉磯所投身的解放作品運動中所涌現(xiàn)出的最強有力的建筑師。他們早期的試驗作品所采用的輕骨架構(gòu)造和低造價材料，以及他們形式上的興趣在拼貼與片段破碎的構(gòu)圖，都是直接借自蓋里的手法。正如此一運動的其它建筑師一樣，他們的作品是和近40年來洛杉磯城市的爆炸性發(fā)展有緊密的聯(lián)系。從梅恩的開業(yè)初期開始，則是首先用圖來表達他們設(shè)計中的每個屋架間柱和瀝青屋面，以維持建筑師對精確性與預(yù)期性的傳統(tǒng)不節(jié)制。就像達文西所做的解剖畫那樣，他們的表現(xiàn)圖以把建造的過程帶進了建筑師對細查和暝想的研究中。（有別于蓋里的設(shè)計其基本是先由模型著手，直接把模型用于設(shè)計領(lǐng)域。當蓋里的方法引導(dǎo)他們走向?qū)o法簡化的對象進行相加組合時，梅恩的作品已經(jīng)穩(wěn)定地在形式上的復(fù)雜上發(fā)展）。圖繪變成建造過程的一種理解方式；也同樣的在平面圖、剖面和立面上要求材料和構(gòu)造。第一個公開出版的設(shè)計是2-4-6-8住宅，在觀念上是相當簡單的，而且在構(gòu)造料件上巧妙的連結(jié)。然而，在后來的方案中，由于在標準構(gòu)造上不斷增加要求，終于導(dǎo)致他們設(shè)計作品產(chǎn)生了危機和轉(zhuǎn)折點。在威尼斯Ⅲ號住宅中，氣囊屋架構(gòu)造其最大膽的部份是墻體骨架的剖面，雙重負載且完全被拖起離開地面（其實是從上面樓層懸掛下來的）。為了進一步消除結(jié)構(gòu)位移的危險，純粹夸大的結(jié)構(gòu)構(gòu)件開始與功能構(gòu)件分離。在外觀上，復(fù)雜的纜索、滑輪、重物、欄桿和橫梁的組合視覺呈現(xiàn)著一個有張力的網(wǎng)架、有明顯的的動力作用以反抗靜態(tài)有壓縮力的墻體。之后的幾個設(shè)計當中仍繼續(xù)探究有關(guān)全然夸張的結(jié)構(gòu)構(gòu)件取得表現(xiàn)力的可能性，像是第6街的住宅，他把一棟郊區(qū)住宅形象轉(zhuǎn)變看起來像是個發(fā)電廠的樣子。 美國加州洛杉磯，凱特·曼地利尼（Kate Mantilini）餐廳，1986美國加州洛杉磯，沙立克健康研究大樓，1991美國加州洛杉磯，猶曾尚品汽車博物館（Vintage Car Museum），1991日本奈良，奈良會議中心，1992美國加州圣塔芭芭拉，布雷德斯住宅（Blades House），1996加拿大多倫多，多倫多大學(xué)畢業(yè)生宿舍，1997臺灣臺北，日月光訪客中心，1997[模弗西斯事務(wù)所 (Morphosis) 建筑作品欣賞]