林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)；胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！铎稀聪嘁姎g〉無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。 ——李煜〈相見歡〉紅穌手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫。—— 陸游的《釵頭鳳》

優(yōu)美的詩句，不妨多看看中國的婉約派詞人的名作，都很優(yōu)美~ 花間詞派的詩也是非常的優(yōu)美的！聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？ 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！鵲橋仙 秦觀 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。清平樂 黃庭堅(jiān) 春歸何處，寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。

一剪梅 李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蓮舟。 云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。 此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

青玉案 元夕　　辛棄疾　　東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。　　蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！　　秾⑦M(jìn)酒》李白　　君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回?！　【灰姼咛妹麋R悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！　∪松靡忭毐M歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來?！　∨胙蛟着Ｇ覟闃?，會(huì)須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停?！　∨c君歌一曲，請(qǐng)君為我側(cè)耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。　　古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔。　　主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌?！　∥寤R，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。　　《茅屋為秋風(fēng)所破歌》杜甫　　八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。　　茅飛度江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。　　南村群童欺我老無力，忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去。　　唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑?！　〔剪蓝嗄昀渌畦F，驕兒惡臥踏里裂。床床屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。　　自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹?！　“驳脧V廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。　　嗚呼何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足?！　　堕L(zhǎng)相思二首》李白　　長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安?！　〗j(luò)緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆，　　美人如花隔云端。上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，　　夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝?！　∪丈M花含煙，月明欲素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。　　此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。憶君迢迢隔青天，　　昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。　　《春江花月夜》張若虛　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？　　江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見?！　〗煲簧珶o纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？　　人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水?！　“自埔黄ビ朴?，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？　　可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來?！　〈藭r(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文?！　∽蛞归e潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！　⌒痹鲁脸敛睾ｌF，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹?！　　镀脐囎印沸翖壖病　∽砝锾魺艨磩?，夢(mèng)回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)點(diǎn)秋兵?！　●R作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，嬴得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！　　望采納！謝謝！

這款濃香型42度九的價(jià)格大概在370塊錢左右。

這個(gè)酒1斤裝，現(xiàn)在超市賣到78元左右。酒店里或者專業(yè)酒行，賣的還會(huì)更貴。

　　【踏鵲枝】賞析：　　馮延巳（903--960）是五代時(shí)的著名詞人，又名延嗣，字正中，廣陵（今揚(yáng)州）人。宋初《釣磯立談》評(píng)論他“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”?！　∽鳛樵~人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情，但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢，而以清麗多彩和委婉情深為其特色。有時(shí)感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。其詞集名《陽春集》?！　∨c李璟、李煜一樣，馮延巳也多才多藝，這也是李璟信任他的重要原因。他的才藝文章，連政敵也很佩服?！　　夺灤壛⒄劇酚涊d孫晟曾經(jīng)當(dāng)面指責(zé)馮延巳：“君常輕我，我知之矣。文章不如君也，技藝不如君也，詼諧不如君也?！薄　￡懹蔚摹赌咸茣ゑT延巳傳》記載孫晟的話是：“鴻筆藻麗，十生不及君；詼諧歌酒，百生不及君；諂媚險(xiǎn)詐，累劫不及君。”兩處記載，文字雖不一樣，但意思相同。看來馮延巳為人確實(shí)多才藝，善文章，詼諧幽默?！　∮謸?jù)《釣磯立談》記載，馮延巳特別能言善辯。他“辯說縱橫，如傾懸河暴雨，聽之不覺膝席而屢前，使人忘寢與食”?！　∷止?，《佩文齋書畫譜》列舉南唐十九位書法家的名字，其中就有馮延巳的大名。他的詩也寫得工致，但流傳下來的僅有一首。不過馮延巳最著名最有成就的，還是詞?！　●T延巳詞的特點(diǎn)，可以用四個(gè)字來概括：因循出新。所謂“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統(tǒng)，創(chuàng)作目的還是“娛賓遣興”，題材內(nèi)容上也沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍。所謂“出新”，是說他的詞在繼承花間詞傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有突破和創(chuàng)新?！　∪珩T延巳在表現(xiàn)愛情相思苦悶的同時(shí)，還滲透著一種時(shí)間意識(shí)和生命憂患意識(shí)。他在詞中時(shí)常感嘆人生短暫、生命有限、時(shí)光易逝。表現(xiàn)人生短暫的生命憂患意識(shí)，成為詩歌中常見的主題。　　但在詞中，是馮延巳第一次在詞中表現(xiàn)這種生命的憂患。人生本來就短暫，因此希望在有限的人生中充分享受愛情的幸福，在短暫的青春期及時(shí)享受愛情的歡樂，可偏偏“別離多，歡會(huì)少”?！　矍槭涞目鄲炛杏职粚由虝旱膽n患，這既強(qiáng)化了愛情失落的苦悶，也表現(xiàn)出了人生的悲劇，從而豐富了詞作的思想內(nèi)涵，提升了詞的思想境界?！　●T詞寫愁的最大特點(diǎn)，是憂愁的不確定性和朦朧性。他詞中的憂愁，具有一種超越時(shí)空和具體情事的特質(zhì)，寫來迷茫朦朧，含而不露?！　●T詞中的憂愁“閑情”，常常很難確指是什么性質(zhì)的憂愁，是因?yàn)槭裁丛蚨鄲灐１热缭诮裉焖v的《鵲踏枝》中的“閑情”，就很難說清是一種什么樣的情，一種什么樣的愁?！　∷皇前堰@種閑情閑愁表現(xiàn)得深沉而持久，想拋擲也拋擲不了，掙扎也掙扎不脫，像孫悟空的緊箍咒，始終纏繞在心頭。他的幾首《采桑子》詞，這個(gè)特點(diǎn)最為突出。　　作者所要表現(xiàn)的就是人生中常有的一種說不清、道不明的憂愁苦悶，抑郁不歡；一種可能已經(jīng)存在又似乎是即將來臨的人生憂患?！　●T詞憂患苦悶的內(nèi)涵性質(zhì)，是無法確指的，無法界定的，從而留給讀者更大的自由創(chuàng)造聯(lián)想的空間，有著更大的藝術(shù)張力。讀馮詞，也會(huì)被感動(dòng)，但需要聯(lián)想，需要深層的思考?！　≡谒囆g(shù)上，馮延巳詞有三個(gè)方面的特色?！　∫皇强臻g境界比較闊大，常以大境寫柔情，如“將遠(yuǎn)恨，上高樓。寒江天外流”（《更漏子》）；“樓上春寒山四面”（《鵲踏枝》）等。闊大無限的空間境界，表現(xiàn)出愁思的深重?！　〉诙巧朴谟脤訉舆f進(jìn)的抒情手法，把苦悶相思表現(xiàn)得一層深似一層。這就是古人所說的“層深”之法，最典型的是“淚眼問花花不語。隔墻飛過秋千去”。其他詞作也屢用此法?！　〉谌窃谇榫暗呐渲蒙?，善于用逆向配置法。詞中寫情，最常見的是情與景交融互寫，但情與景交融配置的方式有同向配置和逆向配置兩種。所渭同向配置，是客觀景物蘊(yùn)含的情感指向與主觀情感的性質(zhì)相同，逆向配置是客觀景物的情感指向與主觀情感性質(zhì)正好相反?！　●T延巳詞中，常常喜歡用明媚燦爛的春景來寫悲哀的情緒。情景的逆向配置，加倍寫出了主人公的愁情。面對(duì)歡樂之景，尚且苦悶，如果是悲哀之景，其憂愁苦悶更可想而知?！　●T延巳的詞集名《陽春錄》，有的題作《陽春集》，中華書局1999年出版的曾昭岷、曹濟(jì)平、王兆鵬和劉尊明編著的《全唐五代詞》，收錄馮延巳詞112首?，F(xiàn)從中拈出一首《鵲踏枝》試為解說：　　誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦?！　『优锨嗍彽躺狭瑸閱栃鲁?，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。　　這首詞在第一句就直接地道出“閑情”二字，作為全詞抒寫的中心，籠罩著全篇?！　〉沁@第一句就寫得極其曲折婉轉(zhuǎn)，寫出詞人內(nèi)心極其復(fù)雜矛盾的思想感情。　　“拋擲久”三個(gè)字，是說這閑情在心間已是糾纏很久了，它令人痛苦、難過，曾下決心要忘掉它，擺脫它。　　“拋擲”，就表現(xiàn)出一種主觀的意向和努力。然而，在前面加上“誰道”二字，就以一種反詰的語氣有力地否定了這種意向和努力?！　≡~人是確實(shí)曾經(jīng)想要拋擲掉它的，然而經(jīng)過努力竟終未能拋擲掉；而最終又發(fā)現(xiàn)，并且還不能不承認(rèn)，在自己的內(nèi)心深處實(shí)在是不愿意拋掉它的?！　∵@“閑情”是如此的纏綿、深沉，簡(jiǎn)直是忘不掉、拂不去、擺不脫、斬不斷的一縷悠長(zhǎng)不絕的情思。可是，這“閑情”到底是一種什么樣的感情，它包含著什么樣的具體內(nèi)容，詞中始終沒有明白地揭示出來，因而費(fèi)人猜測(cè)，又耐人尋味?！　娜~隱約透露出的一點(diǎn)意緒看，詞人抒寫的很可能是一段逝去已久卻難以忘卻的戀情。　　這戀情帶給他深沉的憂傷和痛苦，折磨得他難以忍受，所以想要拋擲、忘掉；但在憂愁與痛苦中，卻又不免時(shí)時(shí)泛起一種雖早已逝去卻仍然歷久不忘、不滅也不淡的甜蜜與幸福?！　∫虼耍~人無法拋掉它，實(shí)在也不想真的拋掉它?！　〉诙渲械摹懊俊弊趾汀斑€依舊”三字，是同首句中的“久”字相呼應(yīng)的。這“閑愁”郁積在懷，永注心間，年復(fù)一年。每到春來，一種莫名的惆悵之情便涌上心頭，其沉重、纏綿不減當(dāng)年?！　〈喝毡臼侨f物萌生、催人奮發(fā)的，為什么詞人反而格外傷情呢？　　一則固然可能因?yàn)榇阂獠l(fā)，容易引起人感情的蘇醒；再則更大的可能，是那段難以忘懷的戀情是發(fā)生在春天，因而觸景生情，更能喚起那原本就沒有失去的記憶?！　∪膬删涓M(jìn)一層，在極痛苦中寫出一種雖死而不悔的執(zhí)著?！　≡~人確實(shí)承受不起這份沉重的憂愁和傷感，卻又拋擲不下或不愿拋擲，便只好每日在花前飲酒自醉，借以消愁解恨?！　堢R自照，猛見朱顏消瘦，不免心驚；但深情難忘也難解，為此而病酒傷身，憔悴消瘦也是應(yīng)該的，值得的?！　　叭杖栈ㄇ俺２【?，不辭鏡里朱顏瘦?！弊屛覀兿肫鹆馈而P棲梧》中的名句：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！边@里表現(xiàn)的正是一種雖九死而未悔的深情與執(zhí)著。　　下闕開頭換一個(gè)角度，承上闕“春來”二字寫春景，通過景色進(jìn)一步抒情?！　懘壕安粚懯㈤_的鮮花，因?yàn)槟翘k麗也太熱烈了，與詞人的心境意緒不合?！　∷麑懞优下o邊際的青草，寫堤上細(xì)絲飄動(dòng)的柳條，那碧綠、那綿遠(yuǎn)、那柔細(xì)，在人心中喚起的是一種清寂悠遠(yuǎn)的境界和深長(zhǎng)纏綿的情思?！　　昂优锨嗍彽躺狭逼邆€(gè)字，字字是景語，字字也是情語?！　〗酉聛?，又承上闕“惆悵還依舊”發(fā)問：“為問新愁，何事年年有？”　　這是向青蕪問，向堤柳問，也是向自己?jiǎn)?。惆悵之情，年年依舊，又年年新生，更顯得深沉、永固，綿長(zhǎng)不絕。　　這一問，所傳達(dá)的仍是那種難于承受、無可奈何、欲拋擲而難于拋擲、實(shí)際是不想拋擲的復(fù)雜矛盾的思想感情。　　詞人雖提問，春色卻無法回答，自己也無意于讓它回答。　　所以在最后二句撇開提問，轉(zhuǎn)而刻畫詞人的自我形象：“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后?！薄　∷?dú)立于小橋之上，寒風(fēng)滿袖，那樣孤寂，那樣清冷，那樣落寞，時(shí)間在靜默沉想中悄然流逝，不覺已到了月上樹梢、路無行人的黃昏時(shí)候了?！　∵@兩句，既是寫景，也是寫人。人在景中，而景又充滿了人的感受、感情?！　∫蚨~意的發(fā)展似轉(zhuǎn)而未轉(zhuǎn)，似斷而未斷，由環(huán)境、景物、感受融合而創(chuàng)造出的詞人孤寂憂傷的自我形象，已然婉曲含蓄地回答了上面提出的問題。　　正因?yàn)樗闹心攴e月累地縈繞著那拋擲不掉的“閑愁”，才那樣一經(jīng)春色的觸發(fā)，便產(chǎn)生出一種似舊而實(shí)新的惆悵之情來?！　〗y(tǒng)觀這首詞所抒寫的情感，在第一句中便已直接明白地道出來了。　　但似直而曲，似顯而隱，全詞從不同角度，以不同方式，反復(fù)描寫抒發(fā)，將他無盡的愁思表現(xiàn)得非常充分，非常完足，非常飽滿。　　讀后使我們不能不被他所創(chuàng)造的藝術(shù)氣氛和感情所包圍、所感染，從中迷離恍惚而又切切實(shí)實(shí)地感受到他那斬割不斷的綿遠(yuǎn)而沉重的愁思。這就充分體現(xiàn)了王國維所贊美的馮延巳詞“深美閎約”的藝術(shù)意境的特點(diǎn)?！　『髞淼淖x者和評(píng)論家對(duì)這首詞有許多高度的評(píng)價(jià)。　　詞首“誰道閑情拋棄久？”以問句領(lǐng)起，奇語劈空，突兀不凡，省去了許多話。梁?jiǎn)⒊f：“文前有文，如黃河伏流，莫窮其源?！薄　∵@是詞人長(zhǎng)久以來力圖擺脫而結(jié)果卻未能擺脫的“閑情”?！伴e情”，就是一種無端涌起的、莫名其妙的愁思?！　∵@種愁思是最苦的，也是最難排遣的。這種愁思如絲如縷，正如前人所描寫的：“幾時(shí)心緒渾無事，得似游絲百尺長(zhǎng)?！保ɡ钌屉[《春光》）`　　所謂“拋擲”，還是沒有拋擲；開頭用“誰道”二字反問，使“拋擲”的肯定語氣一下變成了否定?！　　般皭潯毙稳莸氖且环N若有所失、又有所求的寂寞苦悶而又無可奈何的心情?！　〈禾禚L飛燕舞，草長(zhǎng)花開，是一年中最美好的時(shí)刻，但這美好的時(shí)刻又是最易消逝的，因此詩人習(xí)慣上把春天作為美好年華的象征，以春天的易去比喻年華的易逝。　　古典詩詞中有著大量的傷春嘆老的描寫，遷客騷人每到春天便產(chǎn)生惜春、戀春的情緒?！　●T延巳內(nèi)心本已抑郁愁悶，再加上惜春、戀春之情，所以“每到春來，惆悵還依舊”。“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”，“日日”照應(yīng)上句的“每”，“花前”照應(yīng)“春來”，“病酒”照應(yīng)“調(diào)悵依舊”，血脈流注，一絲不亂。　　所謂“病酒”，并非因喝酒而生病，而是指抑郁愁悶，精神倦怠，百無聊賴，故借酒消愁。但是“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”（《鵲踏枝》）?！　【萍热徊荒芟睿炊砹顺?。人被愁絲纏繞，自然“鏡里朱顏瘦”；“朱顏瘦”正是因?yàn)椤俺２【啤?。　　但是為什么還要飲酒呢？“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。”（李煜《烏夜啼》）飲酒盡管不能消愁，但可以麻醉一時(shí)，得到片刻的寬慰，所以還是要飲酒，這便是“不辭”的含義?！　　安晦o鏡里朱顏瘦”，實(shí)際也是“不辭花前常病酒”。千回百折，抑揚(yáng)頓挫，痛苦之情，溢于言外?！　∷晕覀冋f，這種痛苦之情并非指男女離別之情，而是一種更廣泛、更普遍的不可確指的情緒，是一種無限廣闊的綜合性的感情境界?！　『影哆吳嗖菔[蘢，河堤上翠柳搖曳，這是春天的美景。但在這美景中卻蘊(yùn)含著無窮無盡的愁情，因?yàn)榍嗖?、楊柳在古詩中常常用以象喻離愁別恨?！　　巴鯇O游兮不歸，春草生兮萋萋?！保ā冻o·招隱士》）　　“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”（李煜《清平樂》）　　“思量卻是無情柳，不解迎人只送人。”（裴說《柳》）　　古人論詞很講究離合之法，這首詞在換頭處忽然插入景語，深得離合之趣。這景語中所蘊(yùn)含的是更為廣闊深遠(yuǎn)而又難傳之情?！　懢爸笥纸又闱椋茢嗳衾m(xù)，不即不離。青草年年生，楊柳歲歲青，而閑愁又如青草、楊柳，所以自然是“年年有”了?！　∵@兩句同上片“每到春來，惆悵還依舊”相呼應(yīng)，而表達(dá)的情感卻又進(jìn)了一層，由“依舊”而變成“新愁”，所謂“新愁”就是在舊恨的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展的意思。　　詞的首句“誰道”寫未能拋棄閑愁，復(fù)又寫“每到”，還是沒有拋棄閑愁，而這里為問二句，則是沒有拋棄，而且更有發(fā)展、更有增強(qiáng)?！　∫粋€(gè)人孤獨(dú)地站在小橋上，遠(yuǎn)處看是“平林漠漠煙如織”，天上望是“一勾彎月冷無聲”。在這“風(fēng)不定，人初靜”的夜里，一個(gè)人承受著滿袖風(fēng)寒孤獨(dú)地站立著，究竟是為什么？“如此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵？”其內(nèi)心的抑郁愁悶?zāi)耸遣谎远鞯摹?