1. 1958年在巴黎表演行為藝術(shù)

1958年，法國(guó)在海外殖民地基本要保不住。保守的法軍認(rèn)為現(xiàn)任政府的阿爾及利亞政策，等同于讓士兵送死。他們惱怒之下發(fā)生政變，要求戴高樂必須上臺(tái)，不然就武裝進(jìn)攻巴黎。這只是單純的恐嚇，卻得到大部分法國(guó)民眾的支持。

軟弱的第四共和國(guó)在民眾的罵聲中，于1958年10月4日垮臺(tái)，第五共和國(guó)成立。

2. 三大巴黎表演藝術(shù)

唐尼采蒂的三幕歌劇。

三幕歌劇《拉美莫爾的露琪亞》，是唐尼采蒂最有名的作品，1835年9月26日，在那不勒斯的圣-卡洛劇院舉行首演。得到極好的評(píng)價(jià)，后來，譯成法語(yǔ)后于1839年8月6日在巴黎文藝復(fù)興劇院舉行了首演。被稱為“最難的歌劇”，該劇以其《六重唱》和《瘋狂場(chǎng)景》而著稱。在舞臺(tái)上演出的次數(shù)也最多。這部作品據(jù)說是為號(hào)稱“美聲唱法之王”的法國(guó)男高音歌唱家迪布雷(l806-1896)，和意大利超群的花腔歌唱家佩爾夏尼(1812-1867)而寫的。整部歌劇中旋律給人留下了深刻的印象。雖然是以悲劇情節(jié)為基點(diǎn)，但卻沒有德國(guó)音樂陰郁和沉重，仿佛美麗的花園里有只蝴蝶在輕嘆。

3. 巴黎新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物

立體主義的代表人物是畢加索和布拉克?！　∑渲挟吋铀鞯挠彤嫛秮喭r(nóng)少女》(1907年)，被認(rèn)為是第一幅包含了立體主義因素的作品?！　≈饕L(fēng)格特點(diǎn)：　　不斷尋求創(chuàng)新的藝術(shù)家，布拉克與畢加索，尋找新的畫中主題及空間的表達(dá)模式。他們受到了保羅?塞尚、喬治?秀拉、伊伯利亞雕塑、非洲部落藝術(shù)（即便布拉克駁斥這種說法），以及野獸派的影響。立體主義畫家接受了P.塞尚關(guān)于創(chuàng)造視覺立體形象的觀念，進(jìn)而轉(zhuǎn)向一種對(duì)心理的立體形象的追求。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面──以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)疊放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三度空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二度空間的繪畫特色　　立體主義不同于未來主義等其它藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它沒有任何用于表達(dá)自己創(chuàng)作綱領(lǐng)的“宣言”，只留下一些零散的言論。立體主義畫家并沒有系統(tǒng)的理論指導(dǎo)，只是每個(gè)人按著自己的思想去探索。畢加索說：“我要按照我的想像來作畫，而不是根據(jù)我所看到的。”布拉克也說：“畫家并不想構(gòu)成一件奇聞?shì)W事，而是要造成一種繪畫的事實(shí)?！绷Ⅲw派早期的作品里，只用灰色調(diào)畫。由于使用中性色，整個(gè)的空間沒有看來特別前進(jìn)或后退的。

4. 巴黎藝術(shù)傳入我國(guó)約在

皮影戲是一門結(jié)合了戲劇、音樂等多種藝術(shù)表現(xiàn)手段的表演形式，它有著悠久歷史，也是最早傳入西方的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一。

公元13世紀(jì)，當(dāng)時(shí)的蒙古軍營(yíng)中也演皮影戲，后來皮影戲被隨軍帶到波斯、土耳其等國(guó)。之后，又在東南亞各國(guó)流傳開來。

中國(guó)皮影戲18世紀(jì)中葉傳到歐洲。1767年，法國(guó)傳教士把它帶回法國(guó)，并在巴黎、馬賽演出，被稱為“中國(guó)燈影”，曾轟動(dòng)一時(shí)。后經(jīng)法國(guó)人改造，成為“法蘭西燈影”。

中國(guó)皮影戲?qū)ωS富世界藝壇作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)

5. 轟動(dòng)了巴黎美術(shù)界

遠(yuǎn)聞

1924年徐悲鴻在巴黎繼續(xù)學(xué)畫，由于國(guó)內(nèi)政局動(dòng)蕩，使得留學(xué)生的官費(fèi)全部中斷，因此徐悲鴻的生活也陷入了非常困難的境地，可是徐悲鴻卻在這一年中畫出了一批極為出色的油畫，其中尤以畫他的夫人蔣碧微女士的三副最為突出，成為他當(dāng)年的代表作。

第一幅《遠(yuǎn)聞》畫夫人在展續(xù)遠(yuǎn)方友人的來信，背景為歐洲老婦在閱報(bào)。當(dāng)將此畫拿給達(dá)仰老師請(qǐng)教時(shí)，被誤為達(dá)仰所作。后即被一位作家（amic）購(gòu)去贈(zèng)給了法國(guó)博物館。此事被法國(guó)藝術(shù)界傳為佳話。第二幅《簫聲》現(xiàn)陳列在“徐悲鴻紀(jì)念館”。第三幅《琴課》現(xiàn)“徐悲鴻紀(jì)念館”展出了它的素描稿的復(fù)制品。當(dāng)年徐悲鴻將該年完成的這一批油畫，在巴黎展示時(shí)，轟動(dòng)了巴黎美術(shù)界。（文字由徐悲鴻之子徐伯陽(yáng)提供）

徐悲鴻除了帶給蔣碧微的一百萬和一百幅國(guó)畫以外，他還將一幅油畫《琴課》帶去送給她。

6. 19世紀(jì)以法國(guó)為中心的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要表現(xiàn)

19世紀(jì)繪畫藝術(shù)流派特點(diǎn) 一、19世紀(jì)以來在西方流行的主要美術(shù)流派 19世紀(jì)以來在西方流行的主要美術(shù)流派:新古典主義美世紀(jì),西方美術(shù)界繁榮發(fā)展,流派紛呈

　　法國(guó)大革命前后,產(chǎn)生了新古典主義美術(shù),其表現(xiàn)形式是：嚴(yán)整性、和諧性、理性的表現(xiàn).代表作大衛(wèi)、馬拉之死

　　拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后,注重感情表現(xiàn)、以色彩和筆法奔放為特征的浪漫主義美術(shù),取代了注重理性的古典主義美術(shù).

　　在19世紀(jì)前半期,法國(guó)有著名的浪漫主義畫家德拉克羅瓦,代表作 自由引導(dǎo)人民

　　19世紀(jì)中期,注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫興起.代表 法國(guó)米勒 播種者 拾穗者 俄國(guó)列賓 伏爾加河纖夫

　　19世紀(jì)60年代起,以青年畫家為主的印象派繪畫興起.在資本主義商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的形式下,他們嘗試以新的藝術(shù)形式,即用光與色來描述外部世界.代表 前期 法國(guó)莫奈 日出·印象 法國(guó)馬奈 后期 法國(guó)塞尚 荷蘭梵高術(shù)、浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)

7. 巴黎藝術(shù)史

二子徐慶平是1946年9月在北京出生，廖靜文在重慶懷上的他，在北平生的，所以取名“慶平”。他是徐悲鴻4個(gè)子女中惟一繼承父業(yè)的。3歲時(shí)，在父親的教授下學(xué)繪畫，而且非常喜歡畫馬。12歲念初中時(shí)，他畫的馬就獲得國(guó)際少年獎(jiǎng)。1966年徐慶平在中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)時(shí)正趕上文革爆發(fā)，中央美院停止招生，無奈就下鄉(xiāng)了，在農(nóng)村廣闊的大地上，他天天與馬為伴，天天觀馬畫馬，臨摹父親的畫，這時(shí)他已積累了很深的繪畫功夫。后來他進(jìn)入北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)習(xí)法文，并在1985年獲巴黎大學(xué)美術(shù)史博士學(xué)位。

學(xué)成歸國(guó)后，他任教于中央美術(shù)學(xué)院，教授西方美術(shù)史。無論所從事什么工作，徐慶平自打拿起畫筆后就從未放下過。外行人常以為他的馬是徐悲鴻的馬，在內(nèi)行人看來，他的馬給人感覺是“一派祥和安寧氣象”，而徐悲鴻的馬是“奔騰、奮起、憤怒的馬”。徐慶平是全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、教授、博士生導(dǎo)師、兼任徐悲鴻紀(jì)念館副館長(zhǎng)、教育部全國(guó)高校藝術(shù)類教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員、中國(guó)書畫家聯(lián)誼會(huì)主席、國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家。值得慶幸的是他的兒子徐驥也傳承家業(yè)，擅長(zhǎng)素描，繼承了徐悲鴻的衣缽，現(xiàn)任徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)。

8. 1958年在巴黎表演行為藝術(shù)空的藝術(shù)家是誰

兩副畫分別為壁畫《伊卡洛斯的墜落》和<<和平鴿>>1958年，畢加索為設(shè)在巴黎的聯(lián)合國(guó)科教文組織總部大廈創(chuàng)作了壁畫《伊卡洛斯的墜落》。伊卡洛斯是希臘神話中的人物他不聽從父親的勸告，在飛離克里特島時(shí)，墜入海中。由于畫幅過大，77歲高齡的老畫家將畫面分割成40塊，分塊畫好在現(xiàn)場(chǎng)拚接而成。畢加索的女兒帕洛瑪·畢加索出生的1949年,畢加索為聯(lián)合國(guó)創(chuàng)作了“和平鴿”，而“帕洛瑪”的西班牙語(yǔ)原意便是“鴿子”。畢加索謹(jǐn)以這只全世界最著名的“鴿子”，獻(xiàn)給二戰(zhàn)的偉大勝利與剛剛出生的小女兒。

9. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生在巴黎

三大運(yùn)動(dòng)

第一次電影運(yùn)動(dòng):歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng) (1917年----1928年)

第二次先鋒運(yùn)動(dòng)意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng) 二次世界大戰(zhàn)以后 。

第三次電影運(yùn)動(dòng):法國(guó)“新浪潮”與“左岸派”五六十年代

三大悲劇

埃斯庫(kù)羅斯的《被縛的普羅米修斯》、索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢泛蜌W里庇得斯的《美狄亞》，稱為“三大悲劇”。此“三大悲劇”的產(chǎn)生過程就是悲劇由幻想向現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變的過程。在戲劇領(lǐng)域內(nèi)有著不可磨滅的藝術(shù)成就。首先，它把悲劇重在寫神逐步轉(zhuǎn)到寫人，把寫理想化的英雄轉(zhuǎn)變?yōu)閷懍F(xiàn)實(shí)中的人，這是其最大的一個(gè)成就，亦是悲劇走向現(xiàn)實(shí)的標(biāo)志之一。

10. 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)巴黎的代表性設(shè)計(jì)團(tuán)體

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的最高峰是1900年在巴黎舉行的世界博覽會(huì)，此后十年，新風(fēng)格在最普通的大批量產(chǎn)品中迅速地普及。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的名字源于薩穆爾·賓（Samuel Bing）在巴黎開設(shè)的一間名為"La Maison Art Nouveau"的商店，他在那里陳列一種新風(fēng)格的設(shè)計(jì)產(chǎn)品。這種風(fēng)格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動(dòng)的線條，像是使傳統(tǒng)的笨重的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也像是從植物生長(zhǎng)出來似的生機(jī)勃勃，靈動(dòng)清新。