1. 蘇比斯府邸
洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾,家具也非常精致而偏于繁瑣,不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈,裝飾濃艷.德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜.
洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚,常常采用不對(duì)稱手法,喜歡用弧線和 S形線,尤其愛(ài)用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材,卷草舒花,纏綿盤曲,連成一體.天花和墻面有時(shí)以弧面相連,轉(zhuǎn)角處布置壁畫.
為了模仿自然形態(tài),室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀,變化萬(wàn)千,但有時(shí)流于矯揉造作.室內(nèi)墻面粉刷,愛(ài)用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào),線腳大多用金色.室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板,有時(shí)作成精致的框格,框內(nèi)四周有一圈花邊,中間常襯以淺色東方織錦.
洛可可風(fēng)格反映了法國(guó)路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味,追求纖巧、精美又浮華、繁瑣,別稱為「路易十五式」,一度風(fēng)靡歐洲.洛可可風(fēng)格的裝飾多用自然題材作曲線,如卷渦、波狀和渾圓體；色彩嬌艷、光澤閃爍,象牙白和金黃是其流行色；經(jīng)常使用玻璃鏡、水晶燈強(qiáng)化效果.洛可可風(fēng)格裝飾的代表作是尚蒂依小城堡的親王沙龍（1722,讓·奧貝爾設(shè)計(jì)）、巴黎蘇比斯飯店的沙龍（1732,熱爾曼·博夫朗設(shè)計(jì)）和德國(guó)波茨坦無(wú)愁宮.而這種建筑風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室
2. 蘇比斯府邸特點(diǎn)介紹
蘇比斯府邸建造于公元1706～1740年，位于法國(guó)首都巴黎，是法國(guó)著名洛可可式建筑，其中的公主沙龍圓廳尤為著名，曾被路德維希二世的海倫基姆湖宮“山寨”。
蘇比斯府邸洛可可鳳格主要體現(xiàn)在建筑的內(nèi)裝方面，它室內(nèi)的“冬之廳”和“夏之廳”等空間的裝飾，則是洛可可風(fēng)格的杰作。裝飾家通過(guò)鏡子、繪畫、灰泥淺浮雕、色彩(金色為基調(diào))以及吊燈和家具等形成嬌柔又充滿幻想的形態(tài)，造成界于現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)之間的空間氣氛。
3. 蘇比斯府邸英文
洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。
洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛(ài)用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。
為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬(wàn)千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛(ài)用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。
洛可可風(fēng)格反映了法國(guó)路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，追求纖巧、精美又浮華、繁瑣，別稱為「路易十五式」，一度風(fēng)靡歐洲。洛可可風(fēng)格的裝飾多用自然題材作曲線，如卷渦、波狀和渾圓體；色彩嬌艷、光澤閃爍，象牙白和金黃是其流行色；經(jīng)常使用玻璃鏡、水晶燈強(qiáng)化效果。洛可可風(fēng)格裝飾的代表作是尚蒂依小城堡的親王沙龍（1722，讓·奧貝爾設(shè)計(jì)）、巴黎蘇比斯飯店的沙龍（1732，熱爾曼·博夫朗設(shè)計(jì)）和德國(guó)波茨坦無(wú)愁宮。而這種建筑風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。
4. 蘇比斯府邸簡(jiǎn)介
洛可可(Rococo)藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于法國(guó)18世紀(jì)?！奥蹇煽伞笔欠ㄎ摹皫r石”的復(fù)合詞，意思是此風(fēng)格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風(fēng)格與中國(guó)裝飾趣味結(jié)合起來(lái)的、運(yùn)用多個(gè)S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術(shù)樣式。
洛可可藝術(shù)風(fēng)格的倡導(dǎo)者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不僅參與軍事外交事務(wù)，還以文化“保護(hù)人”身份，左右著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。蓬帕杜夫人原名讓娜·安托瓦內(nèi)特·普瓦松，出生于巴黎的一個(gè)金融投機(jī)商家庭，后成為路易十五的情婦，被封為侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡導(dǎo)下，產(chǎn)生了洛可可藝術(shù)風(fēng)格，使17世紀(jì)太陽(yáng)王照耀下有盛世氣象的雕刻風(fēng)格，被18世紀(jì)這位貴婦纖纖細(xì)手摩挲得分外柔美媚人了。
18世紀(jì)法國(guó)藝術(shù)是洛可可的天下，而且，已經(jīng)成為歐洲近代文明中心的法國(guó)宮廷，把這種靡麗之風(fēng)傳出國(guó)界，甚至傳到中國(guó)的圓明園。
洛可可風(fēng)格是宮廷藝術(shù)，這種風(fēng)格是由于當(dāng)時(shí)一些不嚴(yán)格遵循法國(guó)古典主義法則的因素而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克風(fēng)格的必然后果。它的遵循理論是“師法自然”。人們都在談?wù)摗皫煼ㄗ匀弧保?，我們從現(xiàn)代角度去看，他們所謂的對(duì)自然的模仿只是讓自然服從于社會(huì)的心血來(lái)潮，而這個(gè)社會(huì)并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿著對(duì)生活的神秘醉意的準(zhǔn)備。這時(shí)的藝術(shù)家們對(duì)貴族俯首帖耳，同時(shí)貴族階級(jí)又要求他們唯命是從。法國(guó)人的這一發(fā)明使教會(huì)中心真正轉(zhuǎn)向沙龍中心，而這時(shí)的沙龍已與過(guò)去不同，各種繪畫展覽都被稱之為“沙龍”。畫家、雕塑家、木刻家、銅板畫家、珠寶商、金銀器皿商、細(xì)木家俱商、理發(fā)師、裁縫、制靴匠，所有的人都對(duì)洛可可這種在結(jié)構(gòu)脆弱的高雅文化基礎(chǔ)上綻開(kāi)的美艷之極的花朵趨之若鶩。在每個(gè)角落，在高談闊論的男子和楚楚動(dòng)人的女子周圍，從木器、水晶器皿、糕點(diǎn)、大理石、地毯到陳列柜及里面的餐具，從四輪馬車到轎子，從前廳到臥室，洛可可風(fēng)格無(wú)所不在。這是上流社會(huì)的藝術(shù)，它濫用著并且吸干了藝術(shù)家們的殷勤，用竊來(lái)的愛(ài)情和移植的花朵分散了藝術(shù)家們的注意力。這種不斷向上攀緣的結(jié)構(gòu)盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁錮在高雅文化周圍，漸漸地疏遠(yuǎn)了其天然的源頭。令人遺憾的現(xiàn)象出現(xiàn)了：這種蜿蜒纏繞的曲線，限制了裝飾師們?cè)诳臻g中實(shí)現(xiàn)全面發(fā)展的自由，并且總是把它導(dǎo)向?yàn)槭谷穗y以擺脫的社交活動(dòng)服務(wù)的軌道，而這種裝飾藝術(shù)正是順應(yīng)這一需要才得以問(wèn)世的，它成了王公貴族的俘虜。
洛可可藝術(shù)的靈魂式人物是繪畫大師弗朗索瓦·布歇。他在天花板、屏風(fēng)、車把手、門的正面、首飾盒和瓷器上，可以說(shuō)在任何地方，都繪制了牧歌式和田園曲式的愛(ài)情神話故事題材。布歇和藹可親，慷慨大方，注重享樂(lè)，受到男男女女的喜愛(ài)。他和自己的時(shí)代不斷地交換看法，詢問(wèn)個(gè)人和這個(gè)時(shí)代應(yīng)該做些什么來(lái)愛(ài)這些男女，并獲得他們的熱愛(ài)。他因此獲得“皇家首席畫家”的稱號(hào)。
代表洛可可雕刻最高成就的是受蓬帕杜夫人賞識(shí)的兩位藝術(shù)家：皮加爾和法爾科奈。
讓-巴蒂斯特·皮加爾(1714～1785)訪問(wèn)過(guò)意大利，是爭(zhēng)取羅馬大獎(jiǎng)——王家繪畫雕刻學(xué)院為優(yōu)秀學(xué)生提供赴設(shè)在羅馬的法蘭西學(xué)院進(jìn)修而設(shè)立的競(jìng)賽獎(jiǎng)，失敗之后自費(fèi)去的，足見(jiàn)他對(duì)意大利藝術(shù)的向往。他在羅馬作的《系鞋帶的墨丘利》小稿，在他1741年回巴黎時(shí)，為他贏得進(jìn)入王家繪畫雕刻學(xué)院成為院士的榮譽(yù)，而且以此稿完成的云石像連同他的另一件作品《要墨丘利傳信的維那斯》一起，被路易十五當(dāng)作禮物贈(zèng)給了普魯士國(guó)王腓特烈二世。他為蓬帕杜夫人工作了十年，以她為原型作寓意像的《妝扮友誼之神蓬帕杜夫人像》和《愛(ài)神擁抱友誼之神》非常精彩，他把這位藝術(shù)保護(hù)人表現(xiàn)得既高貴又親切，既聰慧又迷人，他有別于同代雕刻家的地方是他也追求其它藝術(shù)風(fēng)格，如在他去世前完成的《拔刺少女》，追隨希臘古風(fēng)，為他一生的創(chuàng)作畫出句號(hào)。他的這一面，在其學(xué)生烏東的藝術(shù)中得到了發(fā)揚(yáng)。
與皮加爾齊名且是對(duì)手的艾蒂安——莫里斯·法爾科奈(1716～1791)，也和皮加爾一樣出自讓-巴蒂斯特·勒穆瓦納門下，也在羅馬大獎(jiǎng)爭(zhēng)奪中敗陣。但他安心留在法國(guó)而未赴意大利“朝圣”。他終于成為洛可可雕刻最杰出、最典型的代表人物。他曾受命于蓬帕杜夫人，領(lǐng)導(dǎo)了著名的賽夫里陶瓷工廠，又接受俄國(guó)女皇葉卡捷琳娜二世的委托作《彼得大帝騎馬像》。
法爾科奈的靈氣和秀氣，無(wú)人可及，他把法蘭西雕刻的優(yōu)雅柔美風(fēng)格推到了頂點(diǎn)。他鑿下的年輕女性，個(gè)個(gè)都是嬌小玲瓏，苗條婀娜，風(fēng)流嫵媚，充分體現(xiàn)法蘭西的品格，而且她們不再是吉拉東的寧芙，雖然嬌美卻尚不許凡人觸動(dòng)，而是以玉溫香馨的青春之體在邀人愛(ài)憐了。法爾科奈的作品不但造型生動(dòng)，而且人物情態(tài)豐富細(xì)膩。蓬帕杜夫人的時(shí)代造就了他。
洛可可風(fēng)格是宮廷藝術(shù)，它起源于上層社會(huì)的需要。大部分制造這種藝術(shù)品的工匠在個(gè)人生活中是與它完全無(wú)緣的。比如塞夫里皇家瓷廠的瓷器，被用于國(guó)家的社交場(chǎng)合，就像今天的英國(guó)皇家將它們用于歡迎來(lái)訪的外國(guó)元首的國(guó)宴上。洛可可裝飾風(fēng)格本身就成為這種盛宴場(chǎng)合的特色。塞夫里瓷器的設(shè)計(jì)由國(guó)王親派的法爾科奈、布歇等藝術(shù)家完成，具體制作的工匠們沒(méi)有錢也不能在日常家庭生活中使用它，只有那好趕時(shí)髦、朝三暮四的貴族使用。
這種制造和消費(fèi)特有循環(huán)圈，促成了貴族互相攀比的風(fēng)氣和設(shè)計(jì)走向極端奢華的兩種現(xiàn)象。18世紀(jì)堪稱是馬車的黃金時(shí)代，達(dá)官貴族都擁有代表自己權(quán)勢(shì)和等級(jí)的馬車，相互攀比、競(jìng)相爭(zhēng)艷。具體表現(xiàn)為：選用最上乘的木料做骨架，馬車的款式奇異，以曲線居多，紋樣多以植物為主，穿插一些優(yōu)美神話故事為題材的裝飾畫，色調(diào)常以紅、黃為主，再以金色統(tǒng)一整體，以昂貴的造價(jià)獲得華麗氣氛。這充分顯示出貴族的審美情趣，同時(shí)，我們也為匠師們用自己的智慧和雙手創(chuàng)造出如此精妙的作品而贊嘆不已。
我們從現(xiàn)代的角度審視18世紀(jì)的洛可可藝術(shù)，應(yīng)該說(shuō)蓬帕杜夫人是那些喜歡豪華風(fēng)格者的代表人和組織者，有“眾望所歸”的特征。所以，才有洛可可風(fēng)格作品出現(xiàn)后在貴族引起“共鳴”的時(shí)尚。也可以說(shuō)，貴族們崇尚華麗的風(fēng)氣，誘發(fā)了洛可可藝術(shù)。當(dāng)時(shí)上層社會(huì)的男男女女無(wú)不熱心并親自參加工藝活動(dòng)，以至于這些舉動(dòng)有的達(dá)到令人譏笑和荒誕不經(jīng)的地步。16世紀(jì)，當(dāng)衰敗的瓦盧瓦王的國(guó)王查理九世答應(yīng)送給西班牙國(guó)王一支他親自制作的槍時(shí)，那位西班牙大使為之驚詫不已。18世紀(jì)，路易十六的妻子瑪麗成天抱怨他的丈夫沉湎在他的作坊中，甚至無(wú)暇顧及妻子，路易十六在他的作坊中潛心鉆研的是鐘和鎖的奧秘。在這兩例中我們似乎瞥見(jiàn)了那些把命運(yùn)強(qiáng)加于他們身上的角色不相適應(yīng)的悲劇性人們。這些人在體力勞動(dòng)中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)聊以自慰的世外桃源。但這對(duì)于不理朝政的帝王來(lái)說(shuō)卻是不祥之兆。
風(fēng)靡一時(shí)的奇想多變的洛可可風(fēng)格隨著蓬帕杜夫人的亡故而終止，被路易十五另一情婦杜巴利夫人倡導(dǎo)的新古典主義而取代。但是，洛可可風(fēng)格的璀璨之處，自有它超時(shí)代藝術(shù)生命力所在，現(xiàn)代人都公認(rèn)它是19世紀(jì)下葉新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的前奏。而那些幸存的藝術(shù)精品，至今還散發(fā)著光芒，并向人們述說(shuō)著那個(gè)歲月的時(shí)尚和人們不知道的故事。
5. 蘇比斯府邸公主廳
洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。
洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對(duì)稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛(ài)用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。
為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬(wàn)千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛(ài)用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。
洛可可風(fēng)格反映了法國(guó)路易十五時(shí)代宮廷貴族的生活趣味，追求纖巧、精美又浮華、繁瑣，別稱為「路易十五式」，一度風(fēng)靡歐洲。洛可可風(fēng)格的裝飾多用自然題材作曲線，如卷渦、波狀和渾圓體；色彩嬌艷、光澤閃爍，象牙白和金黃是其流行色；經(jīng)常使用玻璃鏡、水晶燈強(qiáng)化效果。洛可可風(fēng)格裝飾的代表作是尚蒂依小城堡的親王沙龍（1722，讓·奧貝爾設(shè)計(jì)）、巴黎蘇比斯飯店的沙龍（1732，熱爾曼·博夫朗設(shè)計(jì)）和德國(guó)波茨坦無(wú)愁宮。而這種建筑風(fēng)格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室。
6. 蘇比斯府邸公主沙龍
英國(guó)塞特維那皇室家具--洛可可風(fēng)格歐式家具洛可可藝術(shù)風(fēng)格是繼巴洛克藝術(shù)風(fēng)格之后，發(fā)源于法國(guó)并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)樣式。開(kāi)始是指用貝殼、石塊等建造的巖狀砌石，源于中國(guó)的假山，玲瓏剔透，華麗雕琢的藝術(shù)趣味，后指具有貝殼紋樣曲線的主題，成為以室內(nèi)裝飾為主體的樣式名稱。
這種風(fēng)格的代表作是代表作是尚蒂依小城堡的親王沙龍，1722，讓·奧貝爾設(shè)計(jì)，巴黎蘇比斯飯店的沙龍，1732，熱爾曼·博夫朗設(shè)計(jì)，和德國(guó)波茨坦無(wú)愁宮，巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王后居室，尤金王子的花園宮