可以去時(shí)代廣場(chǎng)，那里有書(shū)城、影院、KTV、流行通道、夠壊堂（買衣服的）、寶寶熊（揚(yáng)州本地的快餐店，很便宜） 京華城也不錯(cuò)，不過(guò)消費(fèi)比時(shí)代廣場(chǎng)高，瘦西湖新天地人氣不夠旺。 或者也可以去揚(yáng)州1912，那兒有酒吧和咖啡屋，還有食尚煮意火鍋店。

我就是揚(yáng)州人哦，旅游嗎，當(dāng)然要去揚(yáng)州的廋西湖了，個(gè)園。何園。鳳凰島，還有東關(guān)街。還有大明寺，觀音山。

每個(gè)人的偏好不同吧，江蘇人似乎比較喜歡喝綿柔些的白酒。你可以去揚(yáng)州好酒坊網(wǎng)上看看，煙花醉是揚(yáng)州本地酒，貌似不錯(cuò)哦。

揚(yáng)州目前這邊比較流行蘇酒， 比如洋河里頭的海之藍(lán)， 天之藍(lán) 。 當(dāng)然， 如果有茅臺(tái)、五糧液那也是很好的 。 汾酒、西鳳、劍南春、杜康、酒鬼等也是還不錯(cuò)的再看看別人怎么說(shuō)的。

揚(yáng)州目前這邊比較流行蘇酒， 比如洋河里頭的海之藍(lán)， 天之藍(lán) 。 當(dāng)然， 如果有茅臺(tái)、五糧液那也是很好的 。 汾酒、西鳳、劍南春、杜康、酒鬼等也是還不錯(cuò)的

春天，和風(fēng)送暖，乍暖還寒。中國(guó)傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)認(rèn)為，春季養(yǎng)生“當(dāng)需食補(bǔ)”。但必須根據(jù)春天人體陽(yáng)氣逐漸生發(fā)的特點(diǎn)，選擇其平補(bǔ)、清補(bǔ)、柔補(bǔ)的飲食原則，以免適得其反。 根據(jù)這個(gè)原則，春天進(jìn)食宜選用扶助正氣或補(bǔ)元?dú)獾氖澄?，如煲湯、各種肉類與豐富的時(shí)季鮮蔬搭配等。來(lái)看看我們各大酒店的廚師針對(duì)春天食補(bǔ)有什么錦食妙招吧，并且價(jià)格不高呢！——一般人我不告訴他！ 乘“世界美食快車” 2011-3-4 10:26 上傳下載附件 (17.62 KB) 周一意大利風(fēng)味、周二墨西哥美食特選、周三德國(guó)美食精選、周四亞洲美食特選、周五海鮮自助晚餐……加入本月古象大酒店的環(huán)球美食之旅吧，一周帶你走遍世界各個(gè)美食大國(guó)。去品嘗來(lái)自德國(guó)、意大利、墨西哥等地的異域美味。精選海鮮、烤牛排、原汁原味的意大利面、令人垂涎的甜品以及瑞士冰淇淋無(wú)限量暢享。 貼士：每周六、日，三人同行，一人免費(fèi)。午餐138元+15%，晚餐178元+15%，周五海鮮自助餐218元+15%。 王寶和“養(yǎng)顏湯” 2011-3-4 10:26 上傳下載附件 (11.59 KB) 王寶和大酒店的寶粵軒請(qǐng)來(lái)了香港廚藝大師林炎發(fā)先生掌勺港式粵菜。適逢春季，一款滋陰、養(yǎng)顏的椰青銀耳煲雞，專為女士定制：將雞塊、蜜棗、南北杏放入鍋中，下料酒，煲30分鐘后，再將椰青、銀耳放入湯中小火燉，最后加鹽等調(diào)味料。鮮甜可口，銀耳糯滑，據(jù)說(shuō)很是養(yǎng)顏。 春季特推午間特惠套餐，點(diǎn)心拼盆或燒味拼盆二選一+椰青銀耳煲雞+川椒雞球/草莓鳳梨咕嚕肉/燒汁釀茄子/X.O醬鴨胸片四選一+清炒時(shí)蔬+揚(yáng)州炒飯/肉絲炒面/干炒牛柳條河粉三選一+水果盆。 貼士：每位58元 嘗裕景多元美食 2011-3-4 10:26 上傳下載附件 (13.36 KB) 剛開(kāi)業(yè)的裕景大飯店在這個(gè)三月將為賓客呈現(xiàn)多元化的國(guó)際美食。御庭中餐廳薈萃新鮮的海鮮以及各種中華美食，名師掌勺的各款經(jīng)典廣東名菜名點(diǎn)可讓您齒頰留香；四樓的JALA則呈現(xiàn)日本料理和南美風(fēng)味美食，橢圓形的壽司臺(tái)上擺放著各款精致美食，食客可以零距離地欣賞廚師們現(xiàn)場(chǎng)烹制由自己選配的一道道菜肴，享受視覺(jué)與味覺(jué)的饕餮盛宴。 三樓的裕景咖啡廳融合了本地、亞洲等餐飲的特色。開(kāi)放型廚房讓食客目睹精彩的烹制過(guò)程；在豪碗福的室外長(zhǎng)廊可以享受到一系列誘人的亞洲和西方美食及甜品；JALA吧/雪茄吧里，則有上好年份的郎姆酒、流行時(shí)尚的伏特加及新穎獨(dú)特的雞尾酒；在大堂吧，則可享受下午茶或品嘗餐后酒。 貼士：自助晚餐買一送一，198元+15%。 品三友坊“佛跳墻” 2011-3-4 10:26 上傳下載附件 (15.05 KB) 魚(yú)翅、鮑魚(yú)、刺身、花菇、魚(yú)唇、鴿蛋、鱉裙……把那么多調(diào)鮮好食材燉成一鍋，自然是“壇啟葷香飄四鄰，佛聞棄禪跳墻來(lái)”。 最近三友坊大酒樓，專作閩菜，其從福州請(qǐng)來(lái)的林華嬌大師，制作“佛跳墻”已有30多年，巾幗不讓須眉，獲得了不少獎(jiǎng)項(xiàng)。她用三天三夜煨出一鍋秘制高湯，再隨處理好的各種食材放入蒸箱蒸熱即成一道鮮美、滋補(bǔ)“佛跳墻”。這里的閩江荔枝肉、淡糟香螺片、牙姜龍蝦片、全折黃瓜魚(yú)等是店家的特別推薦。而冷菜則以上海菜為主，但其中的醉糟雞是用福建特色紅糟制成，48元半只，值得一嘗。 貼士：最近酒店正在舉行滿300送100贈(zèng)券的活動(dòng)。 看“大長(zhǎng)今”獻(xiàn)技 2011-3-4 10:26 上傳下載附件 (17.18 KB) 還記得經(jīng)典韓劇《大長(zhǎng)今》里令人垂涎的韓國(guó)料理嗎？這個(gè)三月，威斯汀大飯店的舞臺(tái)餐廳將掀起一股強(qiáng)勁“韓”流。 韓式料理大廚將為客人呈現(xiàn)各式韓式燒烤和秘制泡菜。其中，石鍋拌飯是韓國(guó)美食中最受歡迎的菜肴之一,米飯和菠菜、豆苗、胡蘿卜、蘑菇、雞蛋等蔬菜融會(huì)，加入碎牛肉更美味。石鍋是事先加熱過(guò)的，這樣能使鍋底的飯保持香脆美味。在米飯上面擺上各種汁肉，最上層放雞蛋，在享用之前，用辣椒醬攪拌，再加上適量的芝麻油和辣椒醬就是一份近乎完美的石鍋拌飯了。 貼士：每位258元+15％。

古詩(shī)中的壓韻有全壓韻,也有奇數(shù)句壓韻也有每段中間一字的壓韻沒(méi)有一定的規(guī)定且各個(gè)朝代習(xí)慣不同

【簡(jiǎn)介】　　所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部?jī)?nèi)的字都為同韻字?！　∪魏卧?shī)歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對(duì)于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已。這也是詩(shī)歌同其它文學(xué)體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】?！　⊙喉嵤窃鰪?qiáng)詩(shī)歌音樂(lè)性的重要手段，近體詩(shī)為了使聲調(diào)和諧、容易記憶，對(duì)于押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導(dǎo)押韻的書(shū)，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩(shī)韻》、《詩(shī)韻集成》、《詩(shī)韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。但是需要明白，并不值得為遷就押韻而破壞詩(shī)句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。　　【規(guī)則】　　近體詩(shī)押韻有較嚴(yán)格的規(guī)定，總結(jié)如下：　　【偶句押韻】　　律詩(shī)是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無(wú)論律詩(shī)還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如： 寄揚(yáng)州韓祚判官 （杜牧） 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。 二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。第一二四句押韻。又如： 登樂(lè)游原 （李商隱） 向晚意不適，驅(qū)車登古原。 夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。首句并不入韻，二四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。　　【只押平聲韻】　　近體詩(shī)規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩，事實(shí)上以近體詩(shī)的體例假如押仄聲字會(huì)感到非常拗口，所以古人都能自覺(jué)遵守這一規(guī)則。記憶中也沒(méi)有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例。　　【一韻到底】　　中間不能換韻。古詩(shī)（古風(fēng)）允許中途換韻，但近體詩(shī)不允許這樣?！　　臼拙溲喉嵖山栲忢崱俊　」朋w詩(shī)的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩(shī)的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩(shī)的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛?lái)可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：酒渴愛(ài)江清，余甘漱晚汀。軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。數(shù)杯君不見(jiàn)，都已遣沈冥。這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開(kāi)始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。請(qǐng)參照通轉(zhuǎn)古韻、【108部平水韻】　　【避忌】　　1、忌重韻即同一個(gè)韻字在一首詩(shī)的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃大忌?！　?、避免同義字相押如一首詩(shī)中同時(shí)使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。　　3、避免出韻古人寫詩(shī)多依官韻，而許多我們認(rèn)為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩(shī)中相押，即為出韻。這主要是因?yàn)楣沤裾Z(yǔ)音變化的原因，今天已沒(méi)有必要再?gòu)?qiáng)調(diào)這一點(diǎn)了?！　　境汀俊　〕途褪且勒談e人詩(shī)中所使用的韻字來(lái)押韻做詩(shī)，叫做“和韻”或“步韻”，主要有三種方式：　　1、次韻：又稱步韻，即用原詩(shī)相同的韻字，且前后次序都必須相同，這是最常見(jiàn)的一種方式。　　2、用韻：即使用原詩(shī)中的韻字，但不必依照其次序?！　?、依韻：即用與原詩(shī)同一韻部的字，但不必用其原字。

樓主可以去這個(gè)帖子看看，里面有試聽(tīng)地址和歌詞，很多的。古風(fēng)歌曲： <a target="_blank">http://tieba.baidu.com/f?kz=870877188</a> 含歌手版本： <a target="_blank">http://tieba.baidu.com/f?kz=1029203143</a>

現(xiàn)代詩(shī)歌與流行歌詞確實(shí)有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統(tǒng)格律的限制，形式和內(nèi)容都更自由。從本質(zhì)上講，歌詞也具有詩(shī)所具有的藝術(shù)特質(zhì)、表現(xiàn)技法和情感特征，但它和詩(shī)之間還是有著很大的區(qū)別。最主要的原因在于，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、韻律等方面要受到音樂(lè)旋律的影響和制約，同時(shí)它又反過(guò)來(lái)制約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對(duì)于現(xiàn)代詩(shī)歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語(yǔ)言要求通俗易懂，盡量避免諧音產(chǎn)生”畸意”；比如，在心里老是唱成”你知道我在等你媽(原詞是’嗎’)”，那種感覺(jué)要多別扭有多別扭。本來(lái)一首很好的歌，卻因?yàn)橐粋€(gè)糟糕的諧音而”毀”了。流行歌詞與現(xiàn)代詩(shī)歌同出一源，所以寫好詩(shī)歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎(chǔ)。詩(shī)歌創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)也能給歌詞創(chuàng)作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩(shī)歌的創(chuàng)作能使一個(gè)人的文筆更精練、更準(zhǔn)確、更富表現(xiàn)力，這些對(duì)歌詞創(chuàng)作都會(huì)有極大的促進(jìn)作用。而詩(shī)歌有別于其他文體的最大特點(diǎn)有三：語(yǔ)言精練且更富有韻律，表現(xiàn)手法更有力度，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。詩(shī)歌在相對(duì)較小的篇幅內(nèi)要想有動(dòng)人的表現(xiàn)力，不做到這三點(diǎn)是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩(shī)一樣自由，盡管能傳神地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，但語(yǔ)言拖沓重復(fù)，甚至節(jié)奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內(nèi)容非常好，很感人，也很難變成一首歌?？梢哉f(shuō)，歌詞創(chuàng)作：第一忌，語(yǔ)言不精練、不優(yōu)美；第二忌，節(jié)奏和音韻不合；第三忌，語(yǔ)言深?yuàn)W晦澀或單純說(shuō)教；第四忌，結(jié)構(gòu)混亂；第五忌，平平淡淡沒(méi)有高潮；第六忌，有破壞沒(méi)建設(shè)的糟糕的諧音。

西江月 　　日日深杯酒滿，朝朝小圃花開(kāi)。自歌自舞自開(kāi)懷，且喜無(wú)拘無(wú)礙。 　　青史幾番春夢(mèng)，黃泉多少奇才。不須計(jì)較與安排，領(lǐng)取而今現(xiàn)在 夜泊微山湖[陳聚元] 仙宇繁星綴，人間漁火升。 鳥(niǎo)歸蘆葦蕩，云涌隱月明。 帆懸逐浪泳，櫓落撫琴聲。 辭扇清風(fēng)里，逍遙此夜情。 牧童 ---棲蟾 牛得自由騎，春風(fēng)細(xì)雨飛。 青山青草里，一笛一蓑衣。 日出唱歌去，月明撫掌歸。 何人得似爾，無(wú)是亦無(wú)非。 不是樽前愛(ài)惜身,佯狂難免假成真。 曾因酒醉鞭名馬,生怕情多累美人 遠(yuǎn) 游 莽莽乾坤大，悠悠江漢情。 高林初吐月，芳草近連城。 奔走緣何事，安閑愧此生。 一揮吾欲去，佩劍事長(zhǎng)征。 李白的《俠客行》絕對(duì)最豪放。 趙客縵胡纓。 吳鉤霜雪明。 銀鞍照白馬。 颯沓如流星。 十步殺一人。 千里不留行。 事了拂衣去。 深藏身與名。 閑過(guò)信陵飲。 脫劍膝前橫。 將炙啖朱亥。 持觴勸侯嬴。 三杯吐然諾。 五岳倒為輕。 眼花耳熱后。 意氣素霓生。 救趙揮金槌。 邯鄲先震驚。 千秋二壯士。 煊赫大梁城。 【煊：火亙】 縱死俠骨香。 不慚世上英。 誰(shuí)能書(shū)閣下。 白首太玄經(jīng)。 還有曹植的《白馬篇》又名《游俠篇》 白馬飾金羈， 連翩西北馳。 借問(wèn)誰(shuí)家子， 幽并游俠兒。 少小去鄉(xiāng)邑， 揚(yáng)聲沙漠垂。 宿昔秉良弓， 楛矢何參差。 控弦破左的， 右發(fā)摧月支。 仰手接飛猱， 俯身散馬蹄。 狡捷過(guò)猴猿， 勇剽若豹螭。 邊城多警急， 胡虜數(shù)遷移。 羽檄從北來(lái)， 厲馬登高堤。 長(zhǎng)驅(qū)蹈匈奴， 左顧陵鮮卑。 棄身鋒刃端， 性命安可懷？ 父母且不顧， 何言子與妻？ 名編壯士籍， 不得中顧私。 捐軀赴國(guó)難， 視死忽如歸。 風(fēng)蕭蕭兮易水寒， 壯士一去兮不復(fù)還。 江城子·密州出獵（蘇軾） 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。 錦帽貂裘，千騎卷平岡。 欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨！ 持節(jié)云中，何日遣馮唐？ 會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 天下英雄出我輩，一入江湖歲月催。 皇圖霸業(yè)談笑中，不勝人生一場(chǎng)醉。 提劍跨騎揮鬼雨，白骨如山鳥(niǎo)驚飛。 塵世如潮人如水，只嘆江湖幾人回。 永遇樂(lè) 京口北固亭懷古（辛棄疾） 千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。 舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。 斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。 想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。 四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。 可堪回首、佛 貍 祠下，一片神 鴉 社 鼓。 憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否。 浣溪沙 蔌蔌衣巾落棗花，村南村北響繅車。牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問(wèn)野人家。 身世悠悠何足問(wèn)，一笑置之而已。（納蘭性德） 竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。 （蘇軾） 醉舞狂歌五十年,花中行樂(lè)月中眠。 對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何。（曹操） 出門一笑無(wú)拘束，云在西湖月在天。 就這些了，，，不知道對(duì)你有幫助嗎？？

描寫方法：是用生動(dòng)形象的語(yǔ)言把人物或景物具體描繪出來(lái)的一種手法。 按內(nèi)容來(lái)分，描寫有人物描寫和景物描寫兩種。人物描寫的方法主要有六種，即概括描寫、肖像描寫、語(yǔ)言描寫、行動(dòng)描寫 、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫；景物描寫則包括靜態(tài)與動(dòng)態(tài)、客觀與主觀、反襯與對(duì)比三種。 按特征分類有：1白描，所謂“白描”是指抓住事物的主要特征，并以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言勾畫出事物形象的一種寫法，魯迅先生非常善于使用白描手法，如《藤野先生》中關(guān)于藤野先生的一段介紹：“其時(shí)進(jìn)來(lái)的是一個(gè)黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書(shū)。一將書(shū)放在講臺(tái)上，便用了緩慢而很有頓挫的聲調(diào)，向?qū)W生介紹自己道：‘我就是叫作藤野嚴(yán)九郎的……?！闭Z(yǔ)言 簡(jiǎn)潔，印象深刻。 2、細(xì)描，細(xì)描是指對(duì)事物的一筆一畫的精雕細(xì)刻，相對(duì)于白描，細(xì)描也可以稱為工筆，如阿累的《一面》寫魯迅就比魯迅寫藤野又細(xì)一些：“他的面孔黃黑帶白，瘦得教人擔(dān)心，好象大病新愈的人，但是精神很好，沒(méi)有一點(diǎn)頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長(zhǎng)，顯然好久沒(méi)剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好象濃墨寫的隸體‘一字’。”? 新風(fēng)霞的《傻二哥》則寫得更細(xì)膩，把一個(gè)賣藥糖的勞動(dòng)者“傻靈傻靈”的特征刻畫得淋漓盡致，從他穿的衣服、使用的用具、吆喝前的準(zhǔn)備、吆喝的聲調(diào)、吆喝的內(nèi)容到他對(duì)顧客和鄰里窮哥們兒的態(tài)度都細(xì)細(xì)寫來(lái)，寫出了一個(gè)活生生的善良、勤快、樂(lè)觀，窮而有志的年輕 人的性格和形象。3、襯托，襯托是指在寫人記事的過(guò)程中，為了突出主要對(duì)象用另外的人或物來(lái)陪襯或烘托的手法。人 們常說(shuō)：“紅花雖好，還需綠葉扶持”就是這個(gè)意思。襯托可以從正面襯托，也可以從反面襯托，可以以景物來(lái)襯托人，也可以人襯托人，還可以物來(lái)襯托人，但這些都要根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的需要來(lái)使用。魯迅是很擅長(zhǎng)襯托筆法的文學(xué)大家，他的《在酒樓上》正襯、反襯都寫得極 好，同學(xué)們可以反復(fù)閱讀。這里摘出兩段，請(qǐng)大家欣賞：? “窗外只有漬痕班駁的墻壁，貼著枯死的莓苔；上面是鉛色天，白皚皚的絕無(wú)精彩，而且 微雪又飛舞起來(lái)了?！庇镁拔飶恼嬉r托了呂韋甫懶散懷舊的心情。? “幾株老梅競(jìng)斗雪開(kāi)著滿樹(shù)的繁花，仿佛不以深冬為意；……山楂樹(shù)，從暗綠的密葉里顯出 十幾朵紅花來(lái)，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的某心于遠(yuǎn)行?！庇谩?梅”與“花”反襯呂韋甫的懶散心情。 關(guān)于表達(dá)方式： ①表達(dá)方式分為敘述、描寫、說(shuō)明、抒情、議論的表達(dá)方式的分類解釋； ②一篇文章可以以一種表達(dá)方式為主，兼用其它表達(dá)方式； ③現(xiàn)在流行的話題作文的要求里也有相關(guān)表述——可任選一種表達(dá)方式為主并綜合運(yùn)用其它各種表達(dá)方式。 綜合起來(lái)，“表達(dá)方式”應(yīng)當(dāng)為在用語(yǔ)言、藝術(shù)、音樂(lè)、行動(dòng)把思想感情表示出來(lái)時(shí)所采取的方法和形式。 關(guān)于表現(xiàn)手法： 托物言志 寫景抒情 敘事抒情 直抒胸臆 順敘 倒敘 插敘 對(duì)比 襯托 卒章顯志 象征 襯托 想象 聯(lián)想 照應(yīng) 寓情于景 托物言志 反襯 烘托 托物起興 美景襯哀情 渲染 虛實(shí)結(jié)合 側(cè)面描寫 正面描寫 直接抒情 間接抒情等，數(shù)量不限 寫作手法：寫作手法屬于藝術(shù)表現(xiàn)手法（即：藝術(shù)手法和表現(xiàn)手法，也含表達(dá)手法（技巧）），常見(jiàn)的有：夸張，對(duì)比，比喻，擬人，懸念，照應(yīng)，聯(lián)想，想象，抑揚(yáng)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、敘議結(jié)合、情景交融、襯托對(duì)比、伏筆照應(yīng)、托物言志、白描細(xì)描、鋪墊懸念、正面?zhèn)让姹扔飨笳鳌⒔韫胖S今、卒章顯志、承上啟下、開(kāi)門見(jiàn)山，烘托、渲染、動(dòng)靜相襯、虛實(shí)相生，實(shí)寫與虛寫，托物寓意、詠物抒情等。表達(dá)方式就是常見(jiàn)的敘述、描寫、抒情、議論和說(shuō)明。（其實(shí)也屬于藝術(shù)表現(xiàn)手法）。 修辭方法簡(jiǎn)說(shuō) 常見(jiàn)的修辭方法，高考規(guī)定為8種：比喻、比擬、借代、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)。 1．比喻：比喻的結(jié)構(gòu)一般由本體、喻體和比喻詞構(gòu)成。比喻的本體和喻體必須是不同的事物，但相互之間有相似點(diǎn)。運(yùn)用比喻可以化平淡為生動(dòng)，化深?yuàn)W為淺顯，化抽象為具體。 2．比擬：包括擬人和擬物兩類。擬人是把物當(dāng)人來(lái)描寫，賦予物以人的情感、意志、動(dòng)作等；擬物是把人當(dāng)物來(lái)描寫，或把此物當(dāng)彼物來(lái)描寫。運(yùn)用比擬，可使人或物色彩鮮明，描寫生動(dòng)，蘊(yùn)含豐富。 3．借代：用借體代本體。它不直接說(shuō)出所要表述的人或物，而用上其相關(guān)的事物來(lái)代替，可用部分代整體，以特征代本體，以專名代泛稱等，如《藥》中以“花白胡子”代人物，便是以特征代本體。比喻要求本體與喻體有相似點(diǎn)，借代要求借體與本體有相同處。借代可使表達(dá)具體形象。 4．夸張：包括對(duì)事物作合情合理的夸大或縮小。魯迅《藥》中寫道：“……眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半?！焙笠痪涫褂昧恕翱s小”的夸張。夸張要合情合理，其作用是烘托氣氛，增強(qiáng)聯(lián)想，給人啟示，增強(qiáng)表達(dá)效果。 5．對(duì)偶：俗稱“對(duì)對(duì)子”，詩(shī)歌中叫“對(duì)仗”。對(duì)偶有寬對(duì)、嚴(yán)對(duì)之別。一般來(lái)說(shuō)，上下兩句應(yīng)字?jǐn)?shù)相等、詞性相對(duì)、結(jié)構(gòu)相同、意義相關(guān)；可以是短語(yǔ)，也可以是句子。有正對(duì)、反對(duì)、流水對(duì)等類型。用對(duì)偶，句子整齊，表意凝練，抒情酣暢。 6．排比：由三個(gè)或三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同或相似、內(nèi)容相關(guān)、語(yǔ)氣一致的短語(yǔ)或句子構(gòu)成。其作用在加強(qiáng)語(yǔ)氣、強(qiáng)調(diào)內(nèi)容、加重感情。 7．設(shè)問(wèn)：無(wú)疑而問(wèn)，在自問(wèn)自答中引人注意，啟人思考。 8．反問(wèn)：也是無(wú)疑而問(wèn)，但答案就在問(wèn)句中，即用肯定的形式表示否定的意思，用否定的形式表示肯定的意思。有強(qiáng)化語(yǔ)氣、強(qiáng)化情感的作用。

寫作手法概述（一） 寫作手法一般包括三個(gè)層次：表達(dá)方法，修辭方法，表現(xiàn)手法： 表達(dá)方式： 記敘:記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過(guò)程。 “樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”（陸游《書(shū)憤》） 用敘述的方式寫自己親臨抗金前線的值得紀(jì)念的往事。 描寫:用生動(dòng)形象的語(yǔ)言對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫. “江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴”（杜甫《漫成一首》） 詩(shī)歌從水中月影寫起，生動(dòng)描寫了白鷺曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘，船尾大魚(yú)躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲，一動(dòng)一靜構(gòu)成了江上月夜寧?kù)o的美景。 議論:對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等所表示的意見(jiàn) “不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”（元稹《菊花》） 這是詩(shī)的后兩句，點(diǎn)出喜愛(ài)菊花的原因和對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。 抒情:表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎、好惡、喜怒、愛(ài)樂(lè)等主觀感情。有直接抒情，也有間接抒情。 “晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘?！保赝Ⅲ蕖渡躺皆缧小罚? 首聯(lián)中起句以時(shí)間、事件、環(huán)境三者相互照應(yīng)，寫出旅客的辛勞，對(duì)句直抒詩(shī)人的感慨?！翱托小迸c“故鄉(xiāng)”相比較，自然生出一個(gè)“悲”字來(lái)。 寫作手法概述（二） 修辭手法（修辭格）： 比喻:用一種事物或情景來(lái)比作另一種事物或情景?？煞譃槊饔鳌涤?、借喻。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。 “遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”（劉禹錫《望洞庭》） 詩(shī)歌巧妙地以“螺”作比，將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體。 借代:借用相關(guān)的事物來(lái)代替所要表達(dá)的事物。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人。借代的運(yùn)用使語(yǔ)言簡(jiǎn)練、含蓄。 “知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦“（李清照《如夢(mèng)令》） 詩(shī)中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零。 夸張:對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等作擴(kuò)大或縮小的描述。有更突出、更鮮明地表達(dá)事物的作用。 “白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（李白《秋浦歌》） 愁生白發(fā)，詩(shī)人用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三千丈”那么長(zhǎng)，可見(jiàn)愁思的深重。 對(duì)偶:用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相同的一對(duì)句子或短語(yǔ)來(lái)表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的意思。從形式看，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，整齊對(duì)稱；從內(nèi)容看，意義集中含蓄。 “無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（杜甫《登高》） 從篇法結(jié)構(gòu)來(lái)講，這首詩(shī)四聯(lián)八句，句句皆對(duì)仗，對(duì)得圓渾自然，不見(jiàn)斧鑿之痕?！盁o(wú)邊落木”對(duì)“不盡長(zhǎng)江”使詩(shī)的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢(shì)更使人覺(jué)得氣象萬(wàn)千。更重要的是，從這里感受到詩(shī)人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。 比擬:把物當(dāng)作人來(lái)描寫叫擬人，或把人當(dāng)作物來(lái)描寫叫擬物。比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)的更形象、生動(dòng)的作用。 “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”（林逋《山園小梅》） 這一聯(lián)采用擬人的手法?！跋韧笛邸睒O寫白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛(ài)梅而至消魂，把粉蝶對(duì)梅得喜愛(ài)之情夸張到極點(diǎn)。 排比:把內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語(yǔ)氣一致的幾個(gè)句子或短語(yǔ)接連說(shuō)出來(lái)。 “枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，夕陽(yáng)西風(fēng)瘦馬”（馬致遠(yuǎn)《天凈沙》） 純用名詞組合，構(gòu)成典型環(huán)境 設(shè)問(wèn):先提出問(wèn)題，接著自己把看法說(shuō)出。問(wèn)題引入，帶動(dòng)全篇，中間設(shè)問(wèn)，承上啟下，結(jié)尾設(shè)問(wèn)，深化主題，令人回味。 “問(wèn)人間誰(shuí)是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公?！保ㄔ×?，阿魯威作） 以設(shè)問(wèn)開(kāi)篇，點(diǎn)明題旨，領(lǐng)起下面分層次地?cái)⑹鋈龂?guó)人物的英雄業(yè)績(jī)。 反問(wèn):用疑問(wèn)的形式表達(dá)確定的意思。用來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，表達(dá)強(qiáng)烈感情。 “江東弟子今雖在，肯為君王卷土來(lái)？”（王安石《疊題烏江亭》） 使用反問(wèn)句式，語(yǔ)氣冷峻，強(qiáng)調(diào)了歷史之必然。 起興:興是先言他物以引起所詠之辭， “錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”（ 李商隱的《錦瑟》） 首聯(lián)用瑟這種樂(lè)器起興，由此而思及“華年”。 寫作手法概述（三） 表現(xiàn)手法： 用典:用典有用事和引用前人詩(shī)句兩種。用事是借用歷史故事來(lái)表達(dá)作者的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問(wèn)題的立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等等，屬于借古抒懷。 引用或化用前人詩(shī)句目的是加深詩(shī)詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。 “想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”（辛棄疾《永遇樂(lè) 京口北固亭懷古》） “過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”（姜夔《揚(yáng)州慢》） 這首詞除了回顧作者43年前南下經(jīng)歷一層外，全是用事。“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”寫的是劉裕當(dāng)年北伐抗敵的英雄氣概。作者借贊揚(yáng)劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無(wú)恥行徑，表現(xiàn)出作者抗金的主張和恢復(fù)中原的決心。 “春風(fēng)十里”引用杜牧的詩(shī)句，表現(xiàn)往日揚(yáng)州十里長(zhǎng)街的繁榮景況，是虛寫；“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形，是實(shí)寫。這兩幅對(duì)比鮮明的圖景寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。 聯(lián)想:由一事物聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物，或把事物中類似的特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)造成一個(gè)典型。 “碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！保ㄙR知章《詠柳》） 詩(shī)人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運(yùn)用巧妙的比喻，塑造出一個(gè)別具浪漫色彩的新穎形象，一改楊柳抒離情的象征義。 想象:人們?cè)谝延胁牧虾陀^念基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的觀念的思維過(guò)程。 “湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺?！保▌⒂礤a的《望洞庭》） 這首詩(shī)選擇了月夜遙望的角度，通過(guò)極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。 虛實(shí)結(jié)合:是指現(xiàn)實(shí)的景、事與想象的景、事互相映襯，交織一起表達(dá)同一樣的情感。 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽?！馈队炅剽彙罚? 上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是眼前實(shí)景實(shí)事實(shí)情，寫詞人和心愛(ài)的人不忍分別又不得不別的心情，是實(shí)寫；下片寫對(duì)別后生活的設(shè)想，是虛寫，著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛實(shí)結(jié)合，淋漓盡致寫出了離別的依依不舍。 襯托： 或烘托:指的是以乙托甲，使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。有正襯和反襯兩種。 “大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。（蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》） “今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解億長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。（杜甫《月夜》） 這首詞要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風(fēng)流人物”寫起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時(shí)的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。 頷聯(lián)、頸聯(lián)寫妻子的美麗，反襯詩(shī)人惆悵痛苦的心情。 渲染:對(duì)環(huán)境、景物作多方面的描寫形容，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果。 “風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，（杜甫《登高》） 首聯(lián)俯仰所見(jiàn)所聞，一連出現(xiàn)六個(gè)特寫鏡頭，渲染秋江景物的特點(diǎn)。 象征: 通過(guò)特定的、容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)與之相似或相近特點(diǎn)的概念、思想和感情。 “青山似欲留人住，百匝千遭繞郡城”（李德?！兜茄轮莩亲鳌罚? 這兩句描寫青山環(huán)繞，層巒疊嶂，自己所處的郡城正在嚴(yán)密封鎖，重重阻隔之中。象征了自己被政敵迫害的景況，書(shū)寫思?xì)w不得的憂傷。 寫作手法概述（四） 對(duì)比對(duì)照:把兩種不同的事物或情形作對(duì)照，互相比較。 “越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛?！保ɡ畎住对街杏[古》） 前三句描寫昔日繁榮和最后一句描寫今日冷落凄涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使讀者感受特別深切，其中蘊(yùn)含著詩(shī)人深沉的歷史思考。 抑揚(yáng):把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時(shí)說(shuō)出來(lái)，只突出強(qiáng)調(diào)其中一個(gè)方面以達(dá)到抑此揚(yáng)彼或抑彼揚(yáng)此的目的。有先揚(yáng)后抑和先抑后揚(yáng)之分。 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”（王昌齡《閨怨》） 這首詩(shī)采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說(shuō)她“悔”，通過(guò)對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。 照應(yīng):指詩(shī)中對(duì)前面所寫的作必要的回答。恰當(dāng)運(yùn)用這種方法使結(jié)構(gòu)顯得緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)。 楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。（韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》） 首聯(lián)兩句寫黃昏時(shí)分詩(shī)人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊，這里點(diǎn)明了詩(shī)題中的“暮雨”，又照應(yīng)了詩(shī)題中的“送”字。 動(dòng)靜:對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫，兩者相互映襯，構(gòu)成一種情趣。 沙頭宿鳥(niǎo)聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)拔剌鳴。 （杜甫《漫成一首》） 第四句魚(yú)跳的“動(dòng)”更襯托出前三句景物的“靜”。 正側(cè)描寫:對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行正面的直接的描寫是正面描寫；描寫對(duì)象周圍的事物，使對(duì)象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫。 “一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”（白居易《楊柳枝詞》 “大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。”（王昌齡《從軍行》） 白詩(shī)第一、二句運(yùn)用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹(shù)的嬌美形態(tài)。 王詩(shī)第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面詩(shī)風(fēng)勢(shì)很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面勢(shì)高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來(lái)。 直抒胸臆:即景抒懷，表達(dá)詩(shī)人面對(duì)自然景象所產(chǎn)生的富有哲理性的思想。 “白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！保ㄍ踔疁o《登鸛雀樓》） 前兩句寫景，后兩句直接抒發(fā)在這樣的環(huán)境里產(chǎn)生的情懷，天然的形勢(shì)、闊大的氣象與詩(shī)人在這景象面前產(chǎn)生的富有哲理的思想融合在一起。 借景抒情 融情于景:詩(shī)人要表達(dá)的思想感情正面不著一字，全然寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒發(fā)感情。 “孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》） 故人的身影越來(lái)越遠(yuǎn)，最后完全消失，滾滾的江水有如對(duì)友人的不斷思念。 托物言志 :在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情，寄托作者的心志。 “一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西園荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”（白居易《楊柳枝詞》） 托物言志，寫柳樹(shù)獨(dú)出荒園無(wú)人觀賞，抒發(fā)人才被埋沒(méi)的感概。 意象:意象，就是詩(shī)中熔鑄了作者思想情感的事物。 “缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)？飄渺孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無(wú)人省，寂寞沙洲冷?！保ㄌK軾的《卜算子 黃州定慧院寓居作》） 詞中“缺月” 、“疏桐”、“幽人”、“孤鴻”、“寒枝”等就是意象。 意境:作者通過(guò)豐富的想象，將思想感情與作品的生活圖景融為一體而形成的藝術(shù)境界。這是詩(shī)人的主觀感受、感情以及對(duì)生活的理解、認(rèn)識(shí)和客觀事物的外在形貌特征以及內(nèi)在的意蘊(yùn)的融合統(tǒng)一。 “缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)？飄渺孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無(wú)人省，寂寞沙洲冷?！保ㄌK軾的《卜算子 黃州定慧院寓居作》） 如上例的意象與“獨(dú)”、“縹緲”、“恨”、“寂寞”、“冷” 等詞的感情色彩和“揀盡寒枝不肯棲”這個(gè)具有象征意味的詩(shī)句結(jié)合起來(lái)構(gòu)成了孤獨(dú)、凄涼的氣氛，但詩(shī)人的心念卻非常堅(jiān)定，表達(dá)的是作者孤高自賞，不與愿與世俗同流的生活態(tài)度。